《冬去春來》真的如此“不堪”嗎？鄭曉龍真有“馬失前蹄”嗎？

當看到一個所有人都沒能實現自己夢想的大結局時，當看到一群心懷夢想的年輕人，一個可能進了監獄，一個抱著夢想客死異鄉時，當看到一個母親罹患癌癥卻大難不死，另一個母親因為拿不到彩禮錢與親生女兒斷絕來往時。

有太多朋友對這部講述北漂故事的電視劇心懷不滿，有太多朋友對導演鄭曉龍的實力與能力產生了懷疑。

面對這樣的質疑，起初的筆者，與大多數人抱有相同的看法，畢竟這樣一部算是年代劇的電視劇，與之前大多數善惡有報、黑白分明的電視劇截然不同。

《冬去春來》不僅為徐勝利、莊莊這一對男女主角設計了家國情懷的高端人設，更將商戰這個本該相對庸俗化的戲碼，上升到了國家榮辱的極高境界。

也正因為如此，幾乎在相當長的時間里，只有出現莊莊深情望向徐勝利的鏡頭時，才會讓筆者能從這部電視劇中感受到一絲的心靈慰藉與舒暢。

但由鄭曉龍導演執導的《冬去春來》僅僅只是如此嗎？難道這樣一部群像劇僅僅只有章若楠一個人出彩且不被大多數人詬病嗎？

或許當我們對《冬去春來》的故事產生質疑時，當我們對《冬去春來》的“非大圓滿”式結局心懷不滿時，才是這部電視劇真正成功之所在，才是這個故事真正源自生活卻高于生活的力證之所在。

當太多的不幸與不公全部集中在一個人或幾個人身上時，當所有喜怒哀樂排著隊向你涌來時，不正是“高于生活”的完美體現嗎？

當沈冉冉被楚才遠搞大肚子時，當沈冉冉被因為選擇了陶亮亮跟母親斷絕母女關系時，當陶亮亮突發不可治愈疾病客死異鄉時，當馬小軍還未來得及向索菲亞表達愛意便殞命時，當所有追夢者全都偏離了追夢之路時。

這所有的一切悲與哀，不正是藝術“源自生活”的完美體現嗎？

對于大多數普通人來說，無論將來你的是成功還是失敗，無論將來的你是貧窮還是富貴，生活對于普通的你和我來說，總歸還是不公大于順遂。

從來沒有什么夢想成真，從來沒有平安喜樂，生活的意義無非就是在向著未知不斷前行、勇敢前行，即便下一步會深陷泥潭，即便下一步會墜落懸崖，只要下一步還能踩在堅實的土地之上，就會義無反顧地邁出下一步。

與其說《冬去春來》是一部充滿了希望與正面意義的電視劇，倒不如說這是一部少見的，用光明與希望包裝起來的灰色電視劇，一部在懷舊色調下展示真實世界是什么顏色的電視劇。

從來都沒有純粹的黑與白，也沒有絕對意義上的善與惡，有的只是“以萬物為芻狗”的灰色與中庸。

親愛的年輕人啊，歡迎來到真實的世界，歡迎來到殘酷的世界，歡迎來到充滿希望、機會與可能的世界。

關于《冬去春來》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

若覺得文章不錯，希望您可以點贊、分享與關注哦，圖片來自網絡。