一集就上頭，這部9分神劇終于要來了！

三年前，一部澳大利亞小成本探案劇，悄無聲息地上了線。

沒有大牌明星，沒有頂級宣發(fā)，連片名都土里土氣的。

結(jié)果一播出，豆瓣飆上9.0，爛番茄新鮮度100%。

評論區(qū)被一句話刷屏：「這才是真正的爆款。」

這部劇就是《戴洛奇小鎮(zhèn)》。

等了將近三年，第二季終于來了。

3月20日一次性放出六集，豆瓣評分還沒出，但口碑已經(jīng)炸了。

今天就來聊聊這部劇——

《戴洛奇小鎮(zhèn) 第二季》

Deadloch Season 2

01第一季回顧

故事設(shè)定在澳大利亞塔斯馬尼亞州一個虛構(gòu)的海邊小鎮(zhèn)，名字叫戴洛奇（Deadloch），音譯過來有點像「死鎖」——聽著就不太吉利。

第一季的開場就很生猛：兩個高中女生在海邊散步，被一具全裸的男尸絆了一跤，手里的煙頭不偏不倚掉在了男尸的尷尬部位。

死者是鎮(zhèn)上的橄欖球教練，體格強(qiáng)壯，人緣不怎么樣。

然后第二具、第三具、第四具……死者全是異性戀白人男性，而且個個都不是什么好人：家暴老婆的、性侵過未成年人的，一個比一個渣。

鎮(zhèn)上男人慌了，舉著火把上街游行，喊「男人也有夜行權(quán)」，最后干脆租了一輛大巴，把全鎮(zhèn)適齡男性集合起來連夜逃出戴洛奇。

負(fù)責(zé)查案的是兩個女警探，從一開始就八字不合。

杜爾茜·柯林斯，當(dāng)?shù)鼐L，做事嚴(yán)謹(jǐn)，把規(guī)則刻進(jìn)骨子里，辦案講程序、講證據(jù)鏈。

一個沉穩(wěn)冷靜，一個沖動暴躁。一個做事認(rèn)真，一個壓根不知道規(guī)則為何物。

第一季最大的反轉(zhuǎn)在最后：兇手不是那些被家暴過的妻子，不是鎮(zhèn)上任何看起來可疑的女人，而是一個男人——一個自詡為「女性主義者」的男人。

他覺得那些渣男該死，于是自己動手替天行道。

他以為自己在幫女人，實際上只是換了一種方式把自己當(dāng)成救世主。

02鱷魚斷手案

經(jīng)過偵查，埃迪發(fā)現(xiàn)斷手是經(jīng)人為切割，并不是被鱷魚咬斷，說明有人試圖用鱷魚掩蓋背后的真相。

而杜爾西則發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)伧{魚旅游世家“達(dá)雷爾家族”的掌門人——唐·達(dá)雷爾在斷手發(fā)現(xiàn)的幾天前神秘失蹤。

故事從這里正式開始。杜爾西和埃迪，這對性格南轅北轍的搭檔，再次因為謀 殺 案被捆綁在一起。

隨著調(diào)查的深入，兩人發(fā)現(xiàn)這起命案遠(yuǎn)比想象的更加復(fù)雜。

死者唐·達(dá)雷爾在生日當(dāng)晚失蹤，第二天，他的尸體碎塊便在不同的河段被陸續(xù)發(fā)現(xiàn)。

但就當(dāng)兩位警探詢問達(dá)雷爾的家人時，卻發(fā)現(xiàn)似乎每個人都藏著自己不為人知的秘密。

而埃迪的過去在這一季中也逐漸浮出水面。原來命案發(fā)生的這個小鎮(zhèn)就是她的家鄉(xiāng)。

她的母親在她幼年去世，而她的父親弗蘭克則是個粗蠻之人，在謀 殺發(fā)生前剛從監(jiān)獄提前釋放。

警方在弗蘭克的院子里挖出了一把帶血的電鋸。而弗蘭克甚至一度“承認(rèn)”自己殺了唐。

但杜爾西和埃迪很快發(fā)現(xiàn)，這一切都太過刻意，弗蘭克似乎正被真正的兇手“完美”地構(gòu)陷。

而在死者生前的最后一段視頻監(jiān)控中，一個穿著鱷魚玩偶服的神秘人“喬普”屢次出現(xiàn)。這個線索恰好指向了“鱷魚之地”旅游公司的總裁杰森·韋德。這個資本家是唐的競爭對手，而他也正準(zhǔn)備買下唐的家族生意，成為當(dāng)?shù)伧{魚旅游的壟斷者。

競爭對手公司、家庭成員、地方勢力，每一條線索都合理，但沒有一條是干凈的。你會逐漸發(fā)現(xiàn)，這起命案的復(fù)雜性，并不來自于設(shè)計精巧，而是來自于每個人都多少有點問題。

這似乎是一場全員“嫌疑犯”的荒誕命案。

每一條線索都指向一個意想不到的方向，每解開一個謎團(tuán)，都會引出新的問題。案件的推進(jìn)，看起來是在逼近真相，實際上更像是在不斷擴(kuò)大懷疑范圍。

這部劇并沒有隱藏真相，而是在不斷制造“看起來像真相的敘事”和出其不意的反轉(zhuǎn)。

最關(guān)鍵的是，主角也不再是以往探案劇集中“可靠的解題者”。

小鎮(zhèn)燥熱的環(huán)境和野蠻的人群讓杜爾西拋棄了自己的嚴(yán)謹(jǐn)。雖然埃迪熟悉這里的環(huán)境，但她的沖動同樣在制造問題。她們的合作不是互補(bǔ)，而更像是兩種不完整的方式，被迫拼在一起。

她們能推進(jìn)案件，更多是因為她們沒有完全相信眼前的版本。

這在傳統(tǒng)懸疑劇里其實是反直覺的——觀眾習(xí)慣依賴主角，但這里，主角本身也在摸索。

對于第一次打開這部劇的觀眾，一開始可能會被劇集中層出不窮的低俗笑話、粗口，和無關(guān)緊要的對話嚇到。

但這些聒噪的“廢話”恰恰反映了真實世界本身的荒謬。

這種將嚴(yán)肅與荒誕并置的手法，不僅沒有削弱劇情的張力，反而讓其更具真實感。

《戴洛奇小鎮(zhèn)》用黑色幽默給出了一個答案——“不必在這個世界里尋找位置，

我們可以講述自己的故事，然后重新定義規(guī)則。”

Dulcie重新審視了她和小鎮(zhèn)、和妻子的關(guān)系；Eddie卸下了負(fù)罪感，開始相信自己的判斷；Abby穿著婚紗跑到案發(fā)現(xiàn)場，找到了自己的歸途。

她們的故事，何嘗不是我們每一個人的故事？

有多少像Abby一樣的女性，在權(quán)威的否定聲中懷疑自己，在被忽視的角落里努力發(fā)光？

有多少像Dulcie一樣的女性，看起來事事完美

任何事情自己承擔(dān)，卻忘了向身邊人適度示弱？

有多少像Eddie一樣的女性，用粗糲的外殼包裹柔軟的內(nèi)心？

兇手說：“她們需要像我這樣的男性盟友，能領(lǐng)導(dǎo)變革的男人。”

但他的行動本身就是最大的諷刺——真正的變革，從來不需要“領(lǐng)袖”。

真正的變革，發(fā)生在每個像艾比一樣的女性，抬起頭、挺起胸、大步向前走的瞬間。

是的，我們還有很遠(yuǎn)的路要走。