三年前,一部澳大利亞小成本探案劇,悄無聲息地上了線。
沒有大牌明星,沒有頂級宣發(fā),連片名都土里土氣的。
結(jié)果一播出,豆瓣飆上9.0,爛番茄新鮮度100%。
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評論區(qū)被一句話刷屏:「這才是真正的爆款。」
這部劇就是《戴洛奇小鎮(zhèn)》。
等了將近三年,第二季終于來了。
3月20日一次性放出六集,豆瓣評分還沒出,但口碑已經(jīng)炸了。
今天就來聊聊這部劇——
《戴洛奇小鎮(zhèn) 第二季》
Deadloch Season 2
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01第一季回顧
故事設(shè)定在澳大利亞塔斯馬尼亞州一個虛構(gòu)的海邊小鎮(zhèn),名字叫戴洛奇(Deadloch),音譯過來有點像「死鎖」——聽著就不太吉利。
第一季的開場就很生猛:兩個高中女生在海邊散步,被一具全裸的男尸絆了一跤,手里的煙頭不偏不倚掉在了男尸的尷尬部位。
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死者是鎮(zhèn)上的橄欖球教練,體格強(qiáng)壯,人緣不怎么樣。
然后第二具、第三具、第四具……死者全是異性戀白人男性,而且個個都不是什么好人:家暴老婆的、性侵過未成年人的,一個比一個渣。
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鎮(zhèn)上男人慌了,舉著火把上街游行,喊「男人也有夜行權(quán)」,最后干脆租了一輛大巴,把全鎮(zhèn)適齡男性集合起來連夜逃出戴洛奇。
負(fù)責(zé)查案的是兩個女警探,從一開始就八字不合。
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杜爾茜·柯林斯,當(dāng)?shù)鼐L,做事嚴(yán)謹(jǐn),把規(guī)則刻進(jìn)骨子里,辦案講程序、講證據(jù)鏈。
一個沉穩(wěn)冷靜,一個沖動暴躁。一個做事認(rèn)真,一個壓根不知道規(guī)則為何物。
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第一季最大的反轉(zhuǎn)在最后:兇手不是那些被家暴過的妻子,不是鎮(zhèn)上任何看起來可疑的女人,而是一個男人——一個自詡為「女性主義者」的男人。
他覺得那些渣男該死,于是自己動手替天行道。
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他以為自己在幫女人,實際上只是換了一種方式把自己當(dāng)成救世主。
02鱷魚斷手案
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經(jīng)過偵查,埃迪發(fā)現(xiàn)斷手是經(jīng)人為切割,并不是被鱷魚咬斷,說明有人試圖用鱷魚掩蓋背后的真相。
而杜爾西則發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)伧{魚旅游世家“達(dá)雷爾家族”的掌門人——唐·達(dá)雷爾在斷手發(fā)現(xiàn)的幾天前神秘失蹤。
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故事從這里正式開始。杜爾西和埃迪,這對性格南轅北轍的搭檔,再次因為謀 殺 案被捆綁在一起。
隨著調(diào)查的深入,兩人發(fā)現(xiàn)這起命案遠(yuǎn)比想象的更加復(fù)雜。
死者唐·達(dá)雷爾在生日當(dāng)晚失蹤,第二天,他的尸體碎塊便在不同的河段被陸續(xù)發(fā)現(xiàn)。
但就當(dāng)兩位警探詢問達(dá)雷爾的家人時,卻發(fā)現(xiàn)似乎每個人都藏著自己不為人知的秘密。
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而埃迪的過去在這一季中也逐漸浮出水面。原來命案發(fā)生的這個小鎮(zhèn)就是她的家鄉(xiāng)。
她的母親在她幼年去世,而她的父親弗蘭克則是個粗蠻之人,在謀 殺發(fā)生前剛從監(jiān)獄提前釋放。
警方在弗蘭克的院子里挖出了一把帶血的電鋸。而弗蘭克甚至一度“承認(rèn)”自己殺了唐。
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但杜爾西和埃迪很快發(fā)現(xiàn),這一切都太過刻意,弗蘭克似乎正被真正的兇手“完美”地構(gòu)陷。
而在死者生前的最后一段視頻監(jiān)控中,一個穿著鱷魚玩偶服的神秘人“喬普”屢次出現(xiàn)。這個線索恰好指向了“鱷魚之地”旅游公司的總裁杰森·韋德。這個資本家是唐的競爭對手,而他也正準(zhǔn)備買下唐的家族生意,成為當(dāng)?shù)伧{魚旅游的壟斷者。
競爭對手公司、家庭成員、地方勢力,每一條線索都合理,但沒有一條是干凈的。你會逐漸發(fā)現(xiàn),這起命案的復(fù)雜性,并不來自于設(shè)計精巧,而是來自于每個人都多少有點問題。
這似乎是一場全員“嫌疑犯”的荒誕命案。
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每一條線索都指向一個意想不到的方向,每解開一個謎團(tuán),都會引出新的問題。案件的推進(jìn),看起來是在逼近真相,實際上更像是在不斷擴(kuò)大懷疑范圍。
這部劇并沒有隱藏真相,而是在不斷制造“看起來像真相的敘事”和出其不意的反轉(zhuǎn)。
最關(guān)鍵的是,主角也不再是以往探案劇集中“可靠的解題者”。
小鎮(zhèn)燥熱的環(huán)境和野蠻的人群讓杜爾西拋棄了自己的嚴(yán)謹(jǐn)。雖然埃迪熟悉這里的環(huán)境,但她的沖動同樣在制造問題。她們的合作不是互補(bǔ),而更像是兩種不完整的方式,被迫拼在一起。
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她們能推進(jìn)案件,更多是因為她們沒有完全相信眼前的版本。
這在傳統(tǒng)懸疑劇里其實是反直覺的——觀眾習(xí)慣依賴主角,但這里,主角本身也在摸索。
對于第一次打開這部劇的觀眾,一開始可能會被劇集中層出不窮的低俗笑話、粗口,和無關(guān)緊要的對話嚇到。
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但這些聒噪的“廢話”恰恰反映了真實世界本身的荒謬。
這種將嚴(yán)肅與荒誕并置的手法,不僅沒有削弱劇情的張力,反而讓其更具真實感。
《戴洛奇小鎮(zhèn)》用黑色幽默給出了一個答案——“不必在這個世界里尋找位置,
我們可以講述自己的故事,然后重新定義規(guī)則。”
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Dulcie重新審視了她和小鎮(zhèn)、和妻子的關(guān)系;Eddie卸下了負(fù)罪感,開始相信自己的判斷;Abby穿著婚紗跑到案發(fā)現(xiàn)場,找到了自己的歸途。
她們的故事,何嘗不是我們每一個人的故事?
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有多少像Abby一樣的女性,在權(quán)威的否定聲中懷疑自己,在被忽視的角落里努力發(fā)光?
有多少像Dulcie一樣的女性,看起來事事完美
任何事情自己承擔(dān),卻忘了向身邊人適度示弱?
有多少像Eddie一樣的女性,用粗糲的外殼包裹柔軟的內(nèi)心?
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兇手說:“她們需要像我這樣的男性盟友,能領(lǐng)導(dǎo)變革的男人。”
但他的行動本身就是最大的諷刺——真正的變革,從來不需要“領(lǐng)袖”。
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真正的變革,發(fā)生在每個像艾比一樣的女性,抬起頭、挺起胸、大步向前走的瞬間。
是的,我們還有很遠(yuǎn)的路要走。
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