真實接地氣，這樣的劇才應該大爆

看罷《家事法庭》發(fā)現(xiàn)越是生活中的劇，越是要自然越是要真實。

因為我們都是生活的演員，所以我們能看出來好不好，因為將很多荒誕離奇、匪夷所思的事情放到生活中都不會覺得離譜。

生命很長，長到可以遇到各種亂七八糟的事，生活很大，大到能夠容納許多烏煙瘴氣，但凡能鬧到投訴、上庭，必然有個我們不容易理解的地方。

如丁女士雙胞胎冒名頂替出庭。

任誰也沒想到，自己的親妹妹竟然會幫無底線的軟飯男出庭，一起騙自己的車子、房子、票子。

這其中有太多狗血是我們常人所不能觸碰到的，但這就是真實事件改編，于我們生活中存在。

再比如笑笑這件事。

一邊是真心實意對他好的養(yǎng)父母，一邊是血脈相連的親姐姐和姥姥，盡管他被拐賣十年，但這十年他并沒有受委屈。

兩邊都是真愛，怎么選擇都艱難，我們以為的受苦受難，背后陰謀都沒有，但這也是生活，《家事法庭》拍出了生活的不同位面。

若是其他劇，為了戲劇沖突，肯定會大力制造三破一苦，強行推動矛盾，但《家事法庭》并沒有渲染苦難，也沒有刻意賣慘，看起來不壓抑不沉重，娓娓道來，深入人心，發(fā)人深省，我們與沈謝秩一起成長。

以前看家長里短煩的不行，但生活會告訴你我，煩是沒有用的。

有時候發(fā)生的事就是那么突然，而我們逃都逃不掉，這也是《家事法庭》告訴我們的道理。

生活是不如詩，轉(zhuǎn)身就會撞到現(xiàn)實，現(xiàn)實里的那根刺會扎的我們很痛很痛，但往長遠看，生活是喜劇，我們都要向著美好生活前進，學會愛，守護家，找到回家的路。

同理，《家事法庭》的漸入式敘事夯爆了。

以情感為主軸，由點到網(wǎng)的展開故事，帶出人物，追求潤物細無聲的效果。

通過微小、連續(xù)的細節(jié)累積，讓事件、人物或情感在劇情的發(fā)展中自然而然地推進和轉(zhuǎn)變，強調(diào)過程的真實感與內(nèi)在邏輯。

如盧慧蘭案，起初以為是普通的交通事故，但背后卻是當事人全責。

導致父親去世，被親哥哥告上庭索賠，誰知隨著真相一步步揭曉，原來還有更大的隱情，盧慧蘭因忙著照顧父親忘買保險又被哥哥索賠。

而這一切的推動力都源于情，盧慧蘭因親情全身心看護病重的父親，哥哥倆也因親情綁架盧慧蘭，他們當甩手掌柜，對父親不管不顧，盧慧蘭一心一意反倒成了壞人，一看到有利可圖，倆哥哥立馬撲過來上演父慈子孝，跟之前的姚老案何其相似。

雞飛狗跳嗎？確實，可這就是真實。

因老人贍養(yǎng)、保險索賠、遺產(chǎn)分割鬧翻的家庭何止千萬，幸福的家庭是一致的，不幸的家庭各有各有的不幸。

但編劇是溫柔的，沒讓盧慧蘭再次雪上加霜，孤立無援，秦睿出手免費幫她渡過難關(guān)。

我很喜歡劇中的這種體貼，在烏煙瘴氣中藏著各種美好，讓人擁有好好生活的動力，沒有過不去的坎兒。

這一案不急于揭示故事的核心沖突、關(guān)鍵信息或最終結(jié)局，而是像剝洋蔥一樣，層層遞進，由表及里，由淺入深，逐步引導觀眾進入故事的世界，理解人物，感受氛圍，并最終觸及故事的核心，好好活著。

另一案，秀光騙桂香，相信每個看完的人都會起一身雞皮疙瘩。

文縐縐的裝模作樣，擺出一副深情的模樣扮演夕陽紅，實則是老年殺豬盤，也不是兒女不孝順讓老人家受罪，而是她深陷愛情陷阱無法自拔。

劇中用戲劇化的效果讓其看起來比較喜劇。

但現(xiàn)實中更多是鬧的不可開交，而編劇之所以這么做，就是為了讓大家膈應，只有看的“難受”了才能記得牢，才能讓大家對老年殺豬盤警示。

這是該劇的社會價值與社會責任感。

從一個普通人的視角切入，逐步揭示其背后更大更深刻的主題，電視劇從不該是無營養(yǎng)的快餐，而是有思想深度，能作用于生活的精品。

這也是我一直在追在夸《家事法庭》的原因之一。

它以以小見大的藝術(shù)，透過漸進邏輯與情感累積的節(jié)節(jié)攀升，在平緩中見驚雷，讓好戲上演。

我們作為觀眾，對角色的情感投入也是逐步加深的，直至舍不得完結(jié)，因為真的快大結(jié)局了，只剩8集了。