《蜂蜜的針》：所有你以為甘之如飴的幻夢，終會成為刺向你的毒藥

婚戀兩性?？?/p>

影視作品心理分析

AC專欄

在歷經多重磨難，導演趙V本人也被封殺的情況下，拍攝于10年前的《蜂蜜的針》終于暌違上映大屏幕，可以說是影視界的一大傳奇。影片有10年前的袁泉、寧靜等影后聯袂演出，呈現的也是他們當年最盛之時的容貌和演技。雖然從畫面質量來說，這確實是一部過去的作品了，但故事內核卻并不落伍，甚至對當下來說，還具有極強的借鑒意義。

就像電影片名預示的那樣：

所有你認為甘之如飴的東西，終會成為刺向你的毒藥。

一個人活在這個世界上，到底是靠什么來支撐著自己活下去？

對于絕大多數已經活到一定年齡，人生已經失去既定社會時鐘規定的目標的人來說，主要靠的是各種幻想。

在這個幻想的世界里，自己是獨一無二的，自己是被人喜歡的，自己能夠擁有這一切。事實上，現代的文化產業基本就構建在這幻想之上。

年輕人喜歡的偶像明星工業，中老年人熱衷的短劇題材，中低收入階層愛看的那種霸總愛上我、清潔工搖身一變成了富家千金等劇情，本質上都是為了滿足這種幻想，更不要說游戲世界。

人是會為了這些美好的幻想買單的。當然，愛情可能也是這種幻想之一。

袁泉飾演的女主角支寧，工作是農科院的普通研究員，整日和農作物打交道，每天都是灰頭土臉。她基本上沒有朋友，唯一的一個閨蜜也是在路上偶遇的中學同學（寧靜飾演），而且當年在學校還曾欺負過她。她更沒有感情生活的滋潤，遇到的人，都是看上她本身就不富裕的錢包。

她的整個生活非常貧瘠，衣著黯淡，房間燈光黯淡，這些都預示著她的內心也極度黯淡無光。你甚至都不會覺得這樣的人會有什么幻想。

但這是你對她這樣的人最大的誤解。

她參加了一場圍繞文學名著《簡愛》的讀書分享會。《簡愛》本身就是一個具有幻想屬性的文學作品，平平無奇的簡愛，最后被富有的莊園主愛上，讓多少女生向往。也因此，其文學成就并不如另一位勃朗特所寫的《呼嘯山莊》，因為那才更符合人性的陰暗真相。（關于這部作品翻拍的電影，近期我們也會發文討論，可以蹲一下）

耿樂飾演的老師寇逸在臺上娓娓道來《簡愛》的真愛公式（尊嚴、愛、權勢），但支寧倒不是因為講簡愛而愛上了他，而是：

他在現場讓臺下的聽眾看過簡愛小說的舉手，只看過簡愛電影的舉手，然后讓只看過簡愛電影的人離開，因為他認為他們不配聽。然后，在支寧因為心跳撲通撲通，想要離開會場的時候，他遏制住了她，也是兩人第一次交集。

一個人會把另一個人當做自己理想化幻想的對象，原因是是多種多樣，并不一定需要這個人真的有多么傳奇，有時候就是這種莫名其妙的出圈和記憶點。

互聯網時代，其實會出現各種“造神”的運動，某個出圈的場面，或者說過的一句話，就會把某個人無形中抬高到一個難以企及的高度。

當然，任何的關系如果只是停留在這個幻想層面，也沒有什么大不了的。因為對方和自己的距離，就像看一部小說，看一部電影，即便他是真實存在的，也是空中樓閣，除了寄托一份思念和情感，又能如何？

然而，人的欲望是無止境的，幻想可能不會停止在這里。因為喜歡，所以想要親近，想要對他有更多的了解，那么問題可就來了。

就像很多明星都有私生，總是要窺探他們的私生活，支寧也差不多去做了這樣的“私生”，她找到了寇逸的住址，經常在窗前窺視，然后心中小鹿亂撞。

有一次，她撞破了寇逸跟前妻的爭吵，一度寇逸以為是自己殺了前妻。起初，前妻也只是受傷昏過去，但支寧鬼使神差，把前妻捅死，并幫助寇逸遮掩，還告訴寇逸這一切都是為了他而作。兩人的羈絆也由此開始。

你我之間本無緣，全靠我“強行”和你制造漣漪。

這不是為了脫離幻想的掌控，而是想要有更進一步的幻想：想要從那個只是在一旁看故事的人，成為進入你故事中的那個人，哪怕只是身邊的一個小角色也好。

然而，越是接近一個人，越是了解一個人，就越會發現這個人和自己本來幻想的不一樣：

寇逸的男女關系極為復雜，且不止有一個女人。

然而，支寧是寇逸的“夢女”，她并不會認為是寇逸這個人本性有什么問題：

她認為他之所以會這樣，是因為有其他人在影響他。

而他沒有愛上自己，也是因為其他人在阻礙。

殺了寇逸前妻或許還有某種“合理性”，殺掉寇逸身邊其他人的“鶯鶯燕燕”則是為了捍衛寇逸的“純潔”，亦或者是保衛自己在寇逸心中的那一片位置。

這也是一個人從幻想走入現實，但又沒有辦法接受現實的情況下，會采用的合理化機制：

分裂——他還是好的，是其他人壞。他可能也有“壞”的部分，但他是無奈的，是別人逼迫他這樣，他本心還是好的。

近期，不少演藝圈的青年藝人爆出各種“瓜”，雖然“路人”對這些藝人嗤之以鼻，但明顯可以感受到他們的粉絲群體還是支持藝人較多，他們的主要觀點，就是認為是有人要傷害他們。

而他們的核心表現便是，與其說他們多么愛自己的“正主”，不如說他們一直在恨那個可能會破壞自己心中“正主”形象的人（群體）。

我們不是判官，無法決斷這些“瓜”的真假，這里當然也有一些利益因素使然，是為了塑造對方“壞”為目的的。

但是支持者的這種隱性心理機制確實真實肉眼可見的類似和重復，也總是一而再再而三地被復制。

如果你不能理解，只能說事情還沒到你“幻想”過的那個人身上，否則你大概率也會如此這般。

一個人要強行介入他人的因果，那么就會造成這樣的痛苦，而這種痛苦反過來會讓人更加強烈地想要介入因果，試圖證明自己嘗過的這些痛苦，都是值得的，并非是一廂情愿，是自己看錯了人，這便是“蜂蜜的針”的第一刀。

如果你站在局外，頭腦可能比較清醒，想要阻止對方，但我覺得沒這個必要?；孟氲牧α渴菑姶蟮模丝桃策h沒有到破滅之際，你越是要試圖澄清，反而會讓你變成故事里要被“殺掉”的那種“壞人”。

說到底，這也是你在試圖強行介入別人的因果，去制造和他們之間的羈絆了。如果你“阻止”之心依舊強大，不妨捫心自問，是否你也進入了另一種幻想的世界中？

要知道，“黑粉”可能也是另一種“真愛”。

事情總歸會一發不可收，越變越壞的。

在支寧的強行介入下，男主寇逸的處境越來越糟糕，而支寧也沒有了回頭路也走，兩個人都犯下了巨大的罪孽。

這兩個本來漸行漸遠、從外表到內核都高度不一致的人類，卻在一路走壞中，有了交匯的可能——電影中，是以兩個人第一次（也是最后一次）擁抱來作視覺表達。

然而，這可能就是支寧那么多幻想最終“落地”的階段。

幻想中的男神一路變壞，一路“降級”，就像偶像從神壇跌落、“塌房”，自己終于不用抬頭高高仰望對方了。而因為自己為對方付出過那么多，而在他一路走壞到如此地步，自己依然還守護在她身邊，讓她第一次覺得，自己真的有這個資格站在對方身邊，成為那個并非無足輕重的角色了。

從“夢女”到“私生”，現在是到了“共沉淪”的階段，而正是這個階段，對方才真正屬于我，且只屬于我，這是高度綁定，對方也沒有權力拒絕的關系——電影中則以寇逸摔下懸崖后變成不能動彈的殘疾人作視覺象征。

這個時候，他已經沒有權力“拒絕”被支寧“愛”了。雖然之前的很多“愛”，也是單方面的一廂情愿。

回到現實，我們會發現，有些明星已經一塌到底，但依然有不少“死忠”。這些人到底還在喜歡什么？

既有曾經寄托的美好幻想，不能忘卻，也有他們付出的努力，不愿意舍棄的部分，更重要的是，只有在這個階段，他確實已經沒有其他人可以來愛（幻想）他了，這些“死忠”才真正覺得自己擁有了這個人——他們的潛意識，或許也希望這樣的事情發生，因為只有這樣，他才不會離開自己。

《簡愛》故事的結局，是一把大火，把男主拉平到和女主差不多的社會地位，就這個層面來看，和《蜂蜜的針》有著某種結構式的一致。但整部電影還是《簡愛》的反寫，是《簡恨》，是美好愛情的黑暗版：

如果說簡愛告訴人們，要去相信即便你平淡無奇，也可以擁有真愛、獲得金錢和美好生活，你要相信這種幻想還是有可能實現的，“蜂蜜的針”告訴人們，如果你要過這種幻想的生活，最終可能一地雞毛，甚至可能把人生搞得一塌糊涂。

因為，這里其實沒有多少愛本身的成分，只是一個內心貧瘠的普通人試圖在自我拯救：

第一構成是自卑，因為不相信自己能夠擁有比較好的東西，即便擁有也會想辦法破壞的。

第二構成是幻想，這是自卑心的撫慰劑。

第三構成是控制，因為要牢牢抓住幻想，所以當幻想像泡沫可能吹破，便試圖抓住。雖然，最終是要破滅掉的。

支寧對寇逸的愛，說到底其實就是這種對幻想的深深控制，以及對自卑的再次體認。

當然，即便如此，依然還是有一些可以給我們這些人以啟迪的地方：

一是人生不如只初見。

有些事有些人寧可就停留在幻想層面，不要介入太深。

生活本身就是真真假假，別說距離你很遠的那些人，到底孰真孰假無從判斷，即便是你身邊的人，你又如何把握對方是假是真？

能在社交面具、人際游戲規則之下，窺探到一分真心，便已難能可貴。

如果人和事，還能給你帶來快樂和美好，就讓對方和你的距離停留在這里就好。

這不是自欺欺人，也不是妄想癥，而是你靠著自我覺察很清楚地知道，再往前一步，可能就要失去那個美好了。

所以，做人有時候“蒙起眼睛”也是一種幸福的能力。

二是如果一定要去探究，注定會是一個痛苦的過程。

我倒不會認為世界上真有那么多特別惡之人，只是大部分人離開那個幻想中的塑造，一定有著不夠光鮮的一面：

七情六欲，各種缺點，各種說錯做錯，年少的彷徨，年長的無奈，各種利益，各種過往，各種牽制……

而這些又在不屬于你的世界里發生，你無從知道前因后果，更無法判斷孰是孰非。

你要平靜接受，這些你身上都有的東西，那個被你賦予幻想的對象大概率也存在，而且他大概率跟你一樣，也困于此中。

三是，我們總想拯救別人，其實真正需要拯救的是自己。

寇逸問支寧，你為何要費盡心機地幫我逃脫制裁呢？這句話一出，電影院全場都哄堂大笑。確實，如沒有支寧介入，寇逸本身不一定會被法律制裁，后來支寧又以各種擔心他被制裁為借口，牢牢地和寇逸綁定。她試圖營造一個自己在拯救對方的形象和價值，但實際上，真正需要拯救的人，并不是寇逸，而是她自己。

因為她沒有把生活過好，所以才深度和幻想綁定，以為幻想了一個完美的人，所以自己的生活也好了起來。

因為她沒有自己，所以才把幻想中那個人的命運當做自己的命運去牽掛，為他的人生浮沉而悲欣。

這也是我們這個時代的通病。

我們以為我們喜歡什么，便成為了我們獨立性和自我意識的標榜，殊不知，這可能是物質社會塑造我們屬性的結果。你喜歡也好，討厭也罷，可能都是被塑造出來的，還要讓你自以為這種情感是自己獨立的表現。

其實，當你真正擁有自我，真正擁有對自己喜怒哀樂的覺察，可能會發現，那種強烈的情感，不論是愛，還是恨，可能都不是來源于對方，而是對自己某些需要和情感的回應和寄放。

電影是十年前，演員也是十年前。十年，許多人已兩鬢泛白，容顏老去，激情不再。這注定不是很短的歲月。

但十年后，這樣的故事卻依然映射我們的現實，許多十年前還很小的小朋友，可能已經是這些故事映射的主角了。那么，就讓這部有些扎心的電影，陪伴我們，去坦然面對我們的幻想以及幻滅吧。

祝我們都能找回內心的平靜！

End

作者 |Arthur Chen國家二級心理咨詢師

簡介：聽過許多人的故事，也有了自己的故事。座右銘：惜時惜人。咨詢小時數：4500小時，人際整合取向，研究方向：職場心理、婚戀兩性、身心疾病、朋輩心理輔導。近期關注：歷史人文、社會心理學、哲學思想史。

編輯|一杯咖啡全媒體編輯部

聯系|一杯咖啡全媒體編輯部郵箱 coffeepr@qq.com

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