ruike
誰能想到,今年最好看的劇之一,竟然是港劇。
我承認(rèn),港劇有非常多缺點(diǎn),但它理直氣壯開腦洞的那個(gè)勁兒,是讓人不得不服的。
這部《非常檢控觀》,真的值得一看。
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它是監(jiān)制林志華繼《盲俠大律師》系列后在律政題材上的又一力作,不過這部劇更大的賣點(diǎn)是,它在現(xiàn)代語境下重構(gòu)了包青天這個(gè)經(jīng)典IP,將之轉(zhuǎn)化到現(xiàn)代法治文明的背景下,探討傳統(tǒng)的清官斷案敘事,在今天還有什么新的生命力?
《非常檢控觀》的角色設(shè)定,是完美映射了開封府鐵三角。這還只是表面功夫,我覺得更可貴的是,它在正義觀的內(nèi)核上,從官本位裁決進(jìn)化到了受害者本位的救贖,這才是它體現(xiàn)的最新創(chuàng)作觀念。
劇集對(duì)《三俠五義》及《包公案》經(jīng)典人設(shè)的重構(gòu)也不簡單,而是遵循了現(xiàn)代司法體系中控、審、捕、辯的職能拆解和復(fù)雜的權(quán)力制衡邏輯。
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馬德鐘飾演的包希仁,姓名取自包拯的字希仁,在現(xiàn)代語境下,包希仁的身份從「日斷陽夜斷陰」的集行政、司法、監(jiān)察于一體的府尹,轉(zhuǎn)化為律政司高級(jí)助理刑事檢控專員。
這種身份轉(zhuǎn)變當(dāng)然是法治文明的進(jìn)步。現(xiàn)代包青天不再擁有最終的判決權(quán),而是處于控方地位,職責(zé)是搜集鐵證,在法庭上對(duì)抗辯方,說服法官與陪審團(tuán)。
包希仁的職業(yè)操守是追求100%的真相,這超越了僅從程序上定罪,是對(duì)包青天鐵面無私精神的一種現(xiàn)代化詮釋。
吳偉豪飾演的高級(jí)督察展熊飛,對(duì)應(yīng)南俠展昭。展昭御前帶刀侍衛(wèi)的身份被轉(zhuǎn)化為警隊(duì)精英力量,負(fù)責(zé)前線偵查、現(xiàn)場搜證和嫌疑人抓捕。他在劇中的大量動(dòng)作戲和機(jī)車追逐場景,是對(duì)傳統(tǒng)俠義故事中輕功與搏擊的視覺化現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。
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由賴慰玲飾演的律政書記公孫珀,對(duì)應(yīng)公孫策。性別轉(zhuǎn)換是本劇的重要?jiǎng)?chuàng)新,公孫珀不僅保留了原型角色的睿智與冷靜,更融入了現(xiàn)代法律行政人員的專業(yè)細(xì)致。
其他經(jīng)典角色像龐太師、八賢王、白玉堂也都在劇中有各自對(duì)應(yīng)的版本。
《非常檢控觀》對(duì)包青天世界觀最核心的現(xiàn)代化貢獻(xiàn),在于將傳統(tǒng)的天人感應(yīng)等超自然敘事,置換為一種特殊的神經(jīng)病癥,也就是鏡反射觸覺癥。
這個(gè)病是包希仁無法逃避的痛苦,當(dāng)他目睹旁人遭受肉體傷害或劇烈情緒波動(dòng)時(shí),他的大腦皮層會(huì)產(chǎn)生同步的神經(jīng)反應(yīng),使他在生理上切實(shí)感受到相同的痛感。
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這種病癥在劇中具有雙重?cái)⑹鹿δ埽梢宰鳛閭善乒ぞ撸H世眠@種生理感應(yīng),能夠捕捉到受害者生前或當(dāng)下的真實(shí)恐懼、憤怒或絕望,例如在開篇的砍人案中,他雖然遠(yuǎn)隔人群,卻因看到刀刃劃過他人的肢體而自身陷入劇烈的喘息和疼痛,從而推斷出兇器的大小與力度。
它也可以作為一種倫理驅(qū)動(dòng),不同于其他檢控官可能僅僅將工作視為一份職業(yè),包希仁的破案動(dòng)力具有強(qiáng)烈的排異反應(yīng),因?yàn)槭芎φ叩耐纯鄷?huì)持續(xù)映射在他身上,只有還原100%的真相,讓罪犯伏法,他的生理映射才能終結(jié)。這種感同身受將古代的為民請命轉(zhuǎn)化為一種生理強(qiáng)制性。
馬德鐘在演繹包希仁時(shí),賦予了這個(gè)角色復(fù)雜的悲劇色彩。他不僅要承受外部罪惡帶來的身體痛感,更陷入了嚴(yán)重的身份危機(jī),他無法分清內(nèi)心的情緒究竟是屬于自己的真實(shí)表達(dá),還是通過鏡反射復(fù)制而來的他人投影。
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這種哲學(xué)上的自我迷失,在處理他與王頌星的感情線時(shí)達(dá)到了高潮。他因?yàn)槟芊瓷涓绺绨祽偻蹴炐嵌坏玫耐纯啵约巴蹴炐亲陨淼膼垡馀c怨恨,導(dǎo)致他必須在情感上選擇隔離,這種孤獨(dú)的正義守望者形象是對(duì)包公鐵面無情這一單薄標(biāo)簽的深層次人性化重構(gòu)。
這部劇集采用了單元?jiǎng)〉男问剑略O(shè)八大單元奇案。這些案件截取了古代包公案的沖突內(nèi)核,再將其置于現(xiàn)代社會(huì)的輿論場、名利場中進(jìn)行重組。
其中《假面人不認(rèn)妻》單元是對(duì)《鍘美案》的精彩改編。在現(xiàn)代版中,陳世美變身為在韓國出道的頂流男偶像陳新彌。他為了保住明星地位和商業(yè)合同,不惜通過整形徹底改變?nèi)菝玻瑥亩谖锢砩戏裾J(rèn)了自己的過去,也否認(rèn)了遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)尋夫的發(fā)妻秦湘言。
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這一單元的精彩之處在于媒介環(huán)境的介入,陳新彌不僅是個(gè)人否認(rèn)婚姻,更動(dòng)用了經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)、飯圈對(duì)秦湘言進(jìn)行輿論暴力,秦湘言的困境從古代的上訪無門轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代的網(wǎng)暴失語。同時(shí),劇集還刻畫了煤氣燈效應(yīng),陳新彌利用自己的聲音優(yōu)勢和心理操縱手段,誘使秦湘言懷疑自己的記憶,這種對(duì)精神暴力的深度刻畫展現(xiàn)了港產(chǎn)律政劇在人性探索上的進(jìn)步。
最終,包希仁通過感應(yīng)秦湘言心中那種無法釋懷的、即便對(duì)方換臉也無法掩蓋的痛苦,逆向推導(dǎo)出陳新彌的真實(shí)身份。
《血古董》單元?jiǎng)t將《烏盆記》原著中具有濃烈志怪色彩的故事,轉(zhuǎn)化為一個(gè)關(guān)于古代陶瓷、DNA分析與藝術(shù)品走私的現(xiàn)代迷局。
劇集將冤魂告狀轉(zhuǎn)化為實(shí)驗(yàn)室中的微量物證分析,通過在古董陶藝品中發(fā)現(xiàn)的微量血跡及其對(duì)應(yīng)的DNA信息,還原了陶藝家饒英拔被殺害的真相。
此外,該單元還刻畫了古董拍賣行的中間人運(yùn)作、鑒定潛規(guī)則以及洗黑錢鏈條,這種扎實(shí)的行業(yè)調(diào)查強(qiáng)化了港劇一直引以為傲的專業(yè)質(zhì)感。
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第一單元《仁義何價(jià)》影射了《貍貓換太子》。黑幫老大鄧車堡利用大學(xué)生楊立頂與自己外貌相似的特點(diǎn),弄濕衣服誘使對(duì)方穿上自己的昂貴大衣,從而讓楊立頂在仇家尋仇中替死。
香港人的身份焦慮在這里呼之欲出。包希仁感應(yīng)到楊立頂死前那種并非出于黑道仇殺的驚愕,而是作為普通人突遭不幸的純粹恐懼,這推動(dòng)他去翻看閉路電視細(xì)節(jié),發(fā)現(xiàn)鄧車堡刻意為之的計(jì)謀。
《非常檢控觀》在很多思想層面上都展現(xiàn)了2020年代特有的法治反思。
比如說,劇集提出了一個(gè)具有顛覆性的核心命題是,在傳統(tǒng)的對(duì)抗式司法程序中,檢控官與辯護(hù)律師在法庭上通過言辭交鋒爭奪勝負(fù),受害者往往淪為工具。
漫長的聆訊過程,例如辯方律師對(duì)受害者傷痛的反復(fù)盤問,往往造成嚴(yán)重的二次傷害。包希仁的價(jià)值觀是堅(jiān)持不經(jīng)審訊達(dá)到無合理疑點(diǎn)準(zhǔn)則,促使被告認(rèn)罪。這種追求在庭審前實(shí)現(xiàn)正義、減少審訊損耗的觀念,體現(xiàn)了現(xiàn)代司法體系中日益增長的復(fù)原性司法和受害者保護(hù)傾向。
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劇集還折射出當(dāng)代社會(huì)的多種病癥潮流,并將其編織進(jìn)案件之中,比如飯圈和醫(yī)美的亂象、法律精英的道德淪喪、商業(yè)壟斷對(duì)司法公正的侵蝕。
我們知道,港劇一直以來以各種職業(yè)劇見長,但近年來常被詬病為披著職業(yè)皮談戀愛,難道是被內(nèi)地劇傳染了?
《非常檢控觀》好就好在,林志華用他一貫的寫實(shí)主義手法,再次確立了港劇專業(yè)性的標(biāo)桿。
劇中對(duì)律政司辦公室的考究,對(duì)銅鑼灣街頭的機(jī)車追逐,還有古董鑒定實(shí)驗(yàn)室的嚴(yán)謹(jǐn)流程,各種細(xì)節(jié)加起來,構(gòu)建了港劇獨(dú)有的現(xiàn)代都市質(zhì)感。
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港劇現(xiàn)在越來越走合拍劇的路線,一個(gè)難題就是,如何既保留港味又獲得更大范圍的文化共鳴?翻新傳統(tǒng)IP確實(shí)是一條可行的道路,但扎根現(xiàn)實(shí)生活土壤,捕捉時(shí)代陣痛仍是一切的大前提。
至于包希仁的鏡反射,與其說是一種病癥,它更像是一個(gè)隱喻,在這個(gè)信息爆炸、真相易碎的時(shí)代,我們比以往任何時(shí)候都更需要能真切感受到他人的痛苦。
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