這是歐陽(yáng)詢(xún)晚年所寫(xiě)的草書(shū)，僅有一幅傳世，張旭在他面前也只能排第二！

在很多人印象里，歐陽(yáng)詢(xún)是“楷圣”，一手“歐楷”直到現(xiàn)在依舊非常流行。但實(shí)際上，歐陽(yáng)詢(xún)每一種字體都很擅長(zhǎng)，尤其是草書(shū)，可與“二王”相比，張旭、懷素也深受其影響：“八體盡能，筆力勁險(xiǎn)……其草書(shū)迭蕩流通，視之二王，可為動(dòng)色。”

可惜的是，歐陽(yáng)詢(xún)僅有一幅草書(shū)存世，名為《草書(shū)千字文》。此作有兩個(gè)版本，國(guó)內(nèi)版本為殘本，只剩下600余字，而藏于日本的則是完整版，1000余字沒(méi)有任何缺損，現(xiàn)藏于公文館內(nèi)閣文庫(kù)，為紙本冊(cè)頁(yè)，共16折、32頁(yè)，每頁(yè)縱約31.8厘米、橫約18.3厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)5.8米，單字大小在3厘米左右。

張彥遠(yuǎn)在《法書(shū)要錄》中記載了筆法的傳承，其中有幾環(huán)便是“世南傳之歐陽(yáng)詢(xún)，詢(xún)傳之陸柬之，柬之傳之侄彥遠(yuǎn)，彥遠(yuǎn)傳之張旭……”“草圣”張旭筆法上深受歐陽(yáng)詢(xún)影響，特別是在渾厚的骨力上，得之精髓。

歐陽(yáng)詢(xún)此作將楷書(shū)的骨力融入之中，起筆凌空取勢(shì)、順?shù)h入紙，行筆沉穩(wěn)，收筆干凈利落，或回鋒鎖力，或輕鋒出勢(shì)，提按頓挫細(xì)膩分明，每一筆灑脫而不隨意，無(wú)一筆茍且。轉(zhuǎn)折處外圓內(nèi)方，圓轉(zhuǎn)流暢，如“折釵股”般遒勁有韌性，盡顯“遒媚兼具”的特質(zhì)。

此作筆法兼容諸家之長(zhǎng)，既汲取二王草書(shū)的流暢婉轉(zhuǎn)，又融入北碑的雄健方折，弱化了魏晉草書(shū)的繁復(fù)纏繞，簡(jiǎn)化有度卻不丟法度。與同期草書(shū)相比，它避開(kāi)了“重形式、輕法度”的誤區(qū)，牽絲簡(jiǎn)潔含蓄，僅在字間作輕微銜接，不刻意炫技，卻能讓氣息貫通。

這種筆法既適合初學(xué)者夯實(shí)基礎(chǔ)，又能為進(jìn)階者提供“楷草銜接”的思路。結(jié)體方面，欹側(cè)不亂、疏密得當(dāng)。字形略呈欹側(cè)之勢(shì)，重心或偏左或偏右，卻通過(guò)筆畫(huà)的伸縮挪讓、穿插避讓?zhuān)瑢?shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡，如“暑”字上部緊湊、下部舒展，左收右放，既顯險(xiǎn)絕，又不失穩(wěn)重。

同時(shí)不做過(guò)度變形，字字可識(shí)、可法、可學(xué)，通篇?dú)庀⒇炌ǎ嵚筛惺恪o(wú)狂草的大起大落，卻有行云流水的流暢，筆墨由沉穩(wěn)漸至靈動(dòng)，再到后期的從容舒緩，節(jié)奏平和自然，與《千字文》的文本韻律相得益彰。

歐陽(yáng)詢(xún)《草書(shū)千字文》的精妙，在于其傳承價(jià)值與實(shí)用價(jià)值。它是初唐小草承接魏晉、開(kāi)啟后世草書(shū)發(fā)展的關(guān)鍵物證。對(duì)于學(xué)習(xí)者而言，此作筆法規(guī)范、結(jié)字清晰、章法規(guī)整，難度適中，既能掌握中鋒行筆、提按轉(zhuǎn)折等技法，又能熟悉二王體系的草書(shū)規(guī)范，避免走彎路。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)制，與原作別無(wú)二致，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于臨摹和欣賞。