廢物，光明正大的廢物

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最近翻到一本馬來西亞作家馬尼尼為的《故鄉(xiāng)無用》，很奇妙的感受，整篇故事帶著海風與泥土的咸腥、潮濕的氣息，自由穿梭在現(xiàn)實與魔幻的邊界。

看了下豆瓣評分，8.1分，入選2024年《亞洲周刊》十大小說，臺北文學(xué)獎年金作品，這含金量，真的是！

作者馬尼尼為，本名林婉文，是馬來西亞華人第三代。她的人生經(jīng)歷本身就夠傳奇：美術(shù)系出身卻"反感美術(shù)系"，三十歲后半路出家開始寫作，結(jié)果一發(fā)不可收拾，拿了金鼎獎、臺北文學(xué)獎、全球華文文學(xué)星云獎等一堆大獎，還入選過意大利博洛尼亞書展 。現(xiàn)在已經(jīng)在臺北生活了二十多年，妥妥的"在臺北茍且生活"的文藝打工人代表 。

這本《故鄉(xiāng)無用》是她的首部長篇小說，也是她"迄今為止最能展示個人風格的作品"。講真，翻開第一頁我就被震住了——"我的父母沒什么好寫的"，這么拽的開場白，瞬間勾住人！

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書的內(nèi)容講的是三代馬來西亞移民的故事：賣咖啡養(yǎng)活十四口兒女的外公、一生密集生育死于病痛的外婆、高燒后瘋癲流浪的阿嬌姨、愛撿破爛勞苦一生的母親、去臺灣讀書回來卻以除白蟻為生的同儕……聽起來很慘對不對？但馬尼尼為寫得一點都不喪，反而有種奇異的詩意和力量。

最絕的是她的寫法！完全打破傳統(tǒng)小說的套路，沒有清晰的故事線，不按時間發(fā)展，文本發(fā)散、意識流，像夢囈一樣。句子又短又促，有斷裂感，"既像祈禱，又像咒語" 。書里反復(fù)出現(xiàn)馬來民謠"月亮風箏，月亮風箏，月亮風箏有三個角"，配上"破爛""穢氣"這些衰敗意象，和"神的力量"這種壯闊象征混搭，反差感拉滿！

但真正讓人破防的，是這本書的內(nèi)核。馬尼尼為說："我就是要寫這樣的人，這樣被別人看不起的人"。她寫"無用的廢物"，寫"乳房無用，子宮無用，卵巢無用，美麗無用"，寫女人"到了無用堆疊成塔的這一天，才能成為真正的自由人"。這哪里是在寫故鄉(xiāng)，這是在寫所有被社會標準判定為"沒用"的邊緣人啊！

最戳我的是她對鄉(xiāng)愁的重新詮釋。都說"鄉(xiāng)愁是男人的奧德賽，逃離是刻進女性身體的史詩"，但馬尼尼為偏不逃離，她選擇面對，用女性主體視角書寫故鄉(xiāng)對女人意味著什么。"故鄉(xiāng)無用，可是無用已然形成"，"我一個人走進又走出故鄉(xiāng)，直到我死去那天"——這種明知無用卻無法割舍的牽絆，寫得太真實了！

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作為美術(shù)系出身的作者，馬尼尼為還親自手繪了全書封面和插圖，大陸簡體版新增6幅內(nèi)文插圖，隨書附贈她給讀者的信和詩簽，儀式感滿滿！

讀完這本書，我理解了為什么她說"終于去到了她祖先的故鄉(xiāng)" 。這不僅是地理上的回歸，更是精神上的認領(lǐng)。如果你也曾在異鄉(xiāng)漂泊，曾被質(zhì)疑"有什么用"，這本書會給你一個擁抱——無用又怎樣？無用已然形成，無用堂堂正正地怒放！

3月27號，作者在蘇州慢書房有活動，期待遇見啦！

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