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元宵佳節(jié)至,申城漾雅韻。近日,上海民族樂團在凱迪拉克·上海音樂廳獻上《歡樂祥和團圓年》元宵節(jié)音樂會,由駐團指揮姚申申、彭菲聯(lián)袂執(zhí)棒,以恢弘國樂奏響團圓之曲;3月2日,七寶老街賞心院人文茶館里,“丙午元宵絲竹春集”如約開演,高校與民間樂社同臺上演江南絲竹;3月3日,上海天蟾逸夫舞臺將迎來上海越劇院越劇《重圓記》,演繹千古團圓佳話。
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上海民族樂團在凱迪拉克·上海音樂廳獻上《歡樂祥和團圓年》元宵節(jié)音樂會
從民族管弦的大氣和鳴,到江南絲竹的民間雅韻,再到越劇唱腔的婉轉(zhuǎn)深情,多元的藝術(shù)形式讓申城丙午元宵充滿傳統(tǒng)文化之美。
七寶老街傳來江南絲竹婉轉(zhuǎn)旋律
小橋流水旁,茶盞映清音。3月2日的七寶老街賞心院人文茶館,滿是煙火氣與江南雅韻。上海音樂學(xué)院攜手上海徐匯長橋江南絲竹樂團、康文國樂社、范家絲竹班滬上三家傳統(tǒng)絲竹樂社,還有中央音樂學(xué)院“生生絲竹樂團”的師生們同臺,帶來一場扎根民間的“丙午元宵絲竹春集”。這是上音“拾回蠶絲的聲音”項目的元宵特別活動,亦是項目啟動三年來的階段性成果展示,讓被時間遮蔽的江南絲竹絲弦音色,重回可聽、可感、可討論的民間現(xiàn)場。
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上海音樂學(xué)院樂龠組合在七寶老街賞心院人文茶館演奏
“江南絲竹本是老百姓生活的一部分,我們要把這份屬于民間的音樂放回到它原來的環(huán)境。”上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系蕭梅教授談及活動背景時直言項目的初心。據(jù)悉,江南絲竹素以“小、細、輕、雅”著稱,絲弦樂器溫潤、幽微的音色曾是這一審美氣質(zhì)的重要底色。但隨著20世紀中期鋼絲弦逐漸普及,以蠶絲為弦的舊時音聲在城市日常中日益稀少。對不少年輕演奏者而言,“絲弦”更多停留在書寫與想象之中。因此,讓學(xué)生回到茶館這樣真實的合奏環(huán)境里學(xué)習(xí)十分重要。“民間老師傅能教給學(xué)生傳統(tǒng)合樂‘搿絲竹’的細節(jié)與玩法,比如字眼處的加花即興、樂器聲部的進退、節(jié)奏的松緊以及彼此的呼應(yīng),這些經(jīng)驗往往難以完全寫進譜面,卻直接關(guān)系到江南絲竹的‘味道’與生命力。”蕭梅告訴記者。
此次絲竹春集將高校的學(xué)術(shù)研究與民間的演奏實踐深度融合。蕭梅教授以現(xiàn)場演奏的《花茉莉》為例,解讀了江南絲竹守正創(chuàng)新的一種實踐。“《花茉莉》脫胎于經(jīng)典民歌的《茉莉花》,年輕團隊范臨風(fēng)帶著學(xué)生,通過扒譜、記譜,學(xué)習(xí)民間絲竹的旋律發(fā)展手法,循著‘中花六板’的字眼,在原本的曲調(diào)上繁衍出新的作品,這就是向民間學(xué)習(xí)的成果,也是萬里長征的第一步。”她坦言,民間絲竹的魅力,在于能從一個簡短旋律生發(fā)出無限變化,形成獨特的“曲調(diào)家族”。“即興與對旋律的繁衍是江南絲竹的特征,我們要讓年青一代重新掌握這種創(chuàng)作能力。”
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上海大龢堂樂器修復(fù)、制作師沈正國為觀眾們進行古器品鑒
作為江南絲竹上海市代表性傳承人,上海徐匯長橋江南絲竹樂團成員周峰主持了本次絲竹雅集的演奏環(huán)節(jié),他對年輕一代在江南絲竹領(lǐng)域的守正創(chuàng)新給予了肯定。活動的樂器品鑒環(huán)節(jié),由上海大龢堂樂器修復(fù)、制作師沈正國與東方樂器博物館邢媛共同主講,現(xiàn)場集中展示了多件老樂器與復(fù)刻樂器,讓現(xiàn)場觀眾近距離感受到了江南絲竹的“聲音根脈”。
越劇《重圓記》:鏡映團圓敘千古情長
一曲破鏡重圓,訴盡千古情長。3月3日,上海天蟾逸夫舞臺將上演2026上海越劇院新春系列演出的越劇《重圓記》,這部2025年初演便收獲滿堂喝彩的作品,經(jīng)打磨提升后再度登臺,以樂昌公主與徐德言的經(jīng)典愛情故事,為元宵佳節(jié)添上一抹溫情的團圓底色。
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越劇《重圓記》海報
越劇《重圓記》以南朝陳后主之妹樂昌公主與太子舍人徐德言的愛情故事為藍本,演繹了亂世之中的堅守與重逢:陳朝末年,戰(zhàn)亂將至,徐德言與樂昌公主將菱鏡一分為二,約定上元佳節(jié)賣鏡相認;陳朝滅亡后,公主落入楊素府邸,徐德言輾轉(zhuǎn)流離尋妻數(shù)年,終以半鏡為憑重逢,二人情比金堅,終得楊素成全,成就“破鏡重圓”的千古佳話。此番打磨,主創(chuàng)團隊著力拓延亂世尋覓之苦,讓徐德言三年間從宣城到金陵再到長安的跋涉軌跡愈發(fā)清晰,深掘樂昌公主幽居楊府的心底之殤,以簡約之景承載厚重之情,銅鏡的光影流轉(zhuǎn)成為人物心境的外化,讓“鏡合”的瞬間超越簡單的團圓,成為歷盡滄桑后的情感歸位。
經(jīng)典故事的煥新演繹,離不開演員的匠心塑造。楊婷娜以巾生、官生行當手法塑造徐德言,在言行舉止、眼神神態(tài)中傳遞角色的清醒與智慧,讓江南才子的風(fēng)朗儒雅與亂世中的沉穩(wěn)堅毅躍然舞臺;李旭丹演繹的樂昌公主,褪去金枝玉葉的驕橫,以溫婉賢淑的性情、堅定清醒的內(nèi)核,詮釋出亂世女子的柔韌與孤勇,將對盟約的堅守藏于每一個對鏡垂淚的瞬間;王清突破以往才子佳人的演繹風(fēng)格,著重于唱腔與形體兩方面來重塑隋朝重臣楊素,以不同于傳統(tǒng)尹派的唱腔展現(xiàn)人物的王者風(fēng)范;陳欣雨飾演的紅拂,則以果敢機敏的俠女特質(zhì)串聯(lián)起整個故事,成為舞臺上的亮眼配角。
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