與此同時,浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視、山西衛(wèi)視等春晚舞臺上,也接連出現(xiàn)短劇演員的身影。劉念、張翅、姚冠宇、王小億、吳添豪、陳添祥等俊男靚女亮相,直接把衛(wèi)視春晚變成“大型嗑糖現(xiàn)場”。2026年的新春熒屏,短劇演員不再是鑲邊配角,而是真正“上桌”了。
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短劇演員在春晚舞臺大放異彩,不只是偶然的節(jié)目調(diào)劑,而是文娛產(chǎn)業(yè)格局變革的信號彈。它宣告著,曾經(jīng)被傳統(tǒng)影視圈俯視的“豎屏世界”,已經(jīng)長出了足以與“橫屏宇宙”平起平坐的筋骨。短劇演員帶著數(shù)百萬級的粉絲基礎(chǔ)登上春晚舞臺,預(yù)示著文娛權(quán)力的轉(zhuǎn)移。當(dāng)短劇的日活用戶超越傳統(tǒng)長視頻平臺,當(dāng)一部短劇預(yù)約量可以突破1000萬,巨大的流量背后,“誰上春晚”要看觀眾意見,觀眾們的播放、討論如同投票器一般,直接把短劇演員推上舞臺。短劇演員上主流晚會,不是“逆襲”,而是市場規(guī)律的自然結(jié)果:你有觀眾,就值得擁有姓名。
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當(dāng)我們?yōu)槎虅⊙輪T“上桌”而歡呼時,也需要看到,這張飯桌,短劇演員坐得并不安穩(wěn)。何健麒曾被視為“飛升”潛力充足的短劇頂流,卻因私人問題陷入負面輿論,從熱搜主角變成“風(fēng)險演員”。短劇流水線式的產(chǎn)業(yè)生態(tài)背后,演員的可替代性極高。一部新爆款就能催生新頂流,如果上一任頂流沒有持續(xù)輸出,便會迅速淡出大眾視野。
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