《驚蟄無(wú)聲》：數(shù)據(jù)時(shí)代的暗戰(zhàn)與博弈

我看App原創(chuàng) 作者/林若一 編輯/博文

2026年春節(jié)檔，算不上百花齊放，但也算題材各異，熱鬧非凡。張藝謀導(dǎo)演攜易烊千璽、朱一龍帶來(lái)的《驚蟄無(wú)聲》，更像是一杯猝不及防的冰水——它不迎合喧囂，只負(fù)責(zé)在眾人微醺時(shí)，給予最冷峻的當(dāng)頭棒喝。

選擇在舉國(guó)團(tuán)圓的時(shí)刻講述一個(gè)關(guān)于“背叛”與“防線”的故事，本身就是一種極具刻意的提醒。“我看App”小編認(rèn)為，這部電影撕開(kāi)了和平年代溫情脈脈的面紗，讓我們第一次如此真切地意識(shí)到：戰(zhàn)爭(zhēng)從未遠(yuǎn)去，它只是褪去了傳統(tǒng)的硝煙與槍炮，悄然潛入了數(shù)據(jù)的洪流與日常的縫隙之中。

內(nèi)核：科技暗戰(zhàn)與現(xiàn)實(shí)警示

電影的故事內(nèi)核其實(shí)并不復(fù)雜：一樁科技機(jī)密泄露案，一群國(guó)安干警，一個(gè)深藏不露的內(nèi)鬼。看似簡(jiǎn)單的敘事背后，藏著一個(gè)不小的野心——它想讓觀眾看清，當(dāng)間諜不再西裝革履地交換微縮膠卷，而是隱身于算法背后、潛伏在數(shù)據(jù)流中時(shí)，我們引以為傲的智能生活，其實(shí)是一把懸在頭頂?shù)碾p刃劍。

從現(xiàn)實(shí)意義而言，這部電影如同一堂面向公眾的必修課。影片中有個(gè)細(xì)節(jié)令人印象深刻：境外勢(shì)力策反我方技術(shù)人員，靠的不是傳統(tǒng)的威逼利誘，而是一份偽裝成普通訂單的外賣(mài)。它提醒每一個(gè)沉浸在數(shù)字生活中的人，在這個(gè)萬(wàn)物互聯(lián)的時(shí)代，國(guó)家安全不再是遙不可及的宏大敘事，而是一次點(diǎn)擊、一條定位、一段語(yǔ)音聊天中隱藏的分岔路口。

從戰(zhàn)略層面來(lái)看，它又像一記提前敲響的警鐘——科技博弈已然進(jìn)入比拼底牌的階段，誰(shuí)守不住數(shù)據(jù)的高地，誰(shuí)就可能輸?shù)粑磥?lái)的棋局。

演技：克制與沉淪中的雙重博弈

易烊千璽飾演的國(guó)安干警嚴(yán)迪，是一個(gè)始終在隱忍中前行的人。初登場(chǎng)的他沉默寡言，眼神始終向下壓著。飾演這樣一個(gè)在迷霧中尋找出口的人，易烊千璽的處理方式相當(dāng)聰明，他幾乎全程都在“往回收著演”。審訊室里那場(chǎng)高潮戲，他的眼眶泛紅，淚水卻始終未落；面對(duì)黃凱的試探，他不動(dòng)聲色，但肩膀微微收緊的那一瞬間，你能清晰感知到他心里那根弦已瀕臨斷裂。

朱一龍飾演的黃凱，是一個(gè)被自己親手推向深淵的人。朱一龍最令人稱(chēng)道之處，在于他讓這個(gè)“叛徒”擁有了令人心疼的余地。出租車(chē)?yán)锬菆?chǎng)崩潰戲，他蜷縮在后座，淚水模糊了面容，嘴巴張開(kāi)卻發(fā)不出聲音——那種溺水者的絕望感，隔著銀幕都能讓人產(chǎn)生共情。他是一個(gè)反派，但我更傾向于認(rèn)為，他演繹的是一個(gè)有七情六欲的普通人，只不過(guò)他摔落的地方，恰好是懸崖的邊緣。

這兩個(gè)角色并置，一收一放，一冷一熱，如同兩股擰緊的繩索，將整部電影的張力牢牢繃住，共同奉獻(xiàn)了春節(jié)檔最具分量的對(duì)手戲之一。

劇情：邏輯斷裂未能幸免

與出色的表演相比，影片的劇情走向則陷入了口碑兩極的漩渦，其亮點(diǎn)與缺憾值得深究。

最值得肯定的是影片的立意高度與突破勇氣，視覺(jué)呈現(xiàn)上也下足功夫，張藝謀將深圳這座現(xiàn)代化都市化作冰冷的鋼鐵森林，擦肩而過(guò)的人影、一閃而逝的車(chē)窗、深夜空無(wú)一人的辦公室，無(wú)不透出一種“無(wú)人可信”的疏離感，讓“人心博弈”取代了傳統(tǒng)的動(dòng)作場(chǎng)面，成為懸疑張力的主要來(lái)源。

可惜的是，這出精心布局的大戲，在高潮部分顯得用力過(guò)猛。

核心問(wèn)題在于黃凱的叛變動(dòng)因。一個(gè)在國(guó)安戰(zhàn)線上摸爬滾打二十年的老手，僅僅因?yàn)橐淮位橥馇楸荒米“驯蛯?guó)家機(jī)密拱手相送，這個(gè)設(shè)定在現(xiàn)實(shí)邏輯面前，未免顯得單薄。

除此之外，劇情反轉(zhuǎn)密集度過(guò)高，在最后三十分鐘內(nèi)強(qiáng)行塞進(jìn)三重反轉(zhuǎn)：先是黃凱是內(nèi)鬼，繼而揭示嚴(yán)迪才是反派，最后又反轉(zhuǎn)稱(chēng)嚴(yán)迪實(shí)為雙面臥底。這種靠人物口述推進(jìn)的反轉(zhuǎn)，在觀影當(dāng)下確實(shí)帶來(lái)沖擊，但冷靜回味時(shí)，便能察覺(jué)編劇在背后操控的痕跡。尤其是嚴(yán)迪“強(qiáng)行洗白”的設(shè)定，像是為了某種目的不得不打上的補(bǔ)丁，硬生生將一個(gè)本可更有層次的角色，推回了安全地帶。

2026年的春節(jié)檔，是一場(chǎng)關(guān)于“娛樂(lè)”與“思考”的無(wú)聲較量。《驚蟄無(wú)聲》雖然在票房上未能登頂，也因藝術(shù)瑕疵飽受爭(zhēng)議，但它成功地打破了春節(jié)檔必須“合家歡”的單一模式。

《驚蟄無(wú)聲》像一顆投入平靜湖面的石子，激起了關(guān)于國(guó)家安全、人性抉擇的漣漪。在這個(gè)意義上，它的存在本身就是一種勝利，證明了中國(guó)電影市場(chǎng)正在走向更加多元與成熟的“價(jià)值深耕”階段。

值得一提的是，影片還借助了光影藝術(shù)，讓“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的隱蔽戰(zhàn)線英雄從幕后走到了臺(tái)前，也讓觀眾在震撼之余，對(duì)那些隱姓埋名、負(fù)重前行的守護(hù)者，生出由衷的敬意他們都值得被看見(jiàn)。