山東
齊魯晚報·齊魯壹點記者 于民星
近日，各大衛視爭奪春節后收視份額，東方衛視21點檔播出豎屏微短劇《東北愛情往事之閃婚玫瑰》，成為國內首部登陸主流衛視黃金時段的豎屏短劇，相關話題迅速沖上熱搜，引發全網熱議。
《東北愛情往事之閃婚玫瑰》由“短劇一姐”郭宇欣與劉浩群主演，以上世紀90年代東北小城為背景，講述女工楊春融與青年陸冰河從協議閃婚到真心相愛的市井愛情故事，融合地域特色與輕喜劇元素，節奏緊湊、情感真摯，此前在網絡平臺播放量已破10億。東方衛視此舉，被視為傳統電視擁抱網絡短劇、盤活晚間時段的大膽嘗試。
但開播隨即伴隨爭議。畫面適配成為最大槽點。該劇原生為手機豎屏拍攝，衛視播出時未做鏡頭重構，采用了“左右加黑邊+嵌入動態字幕”的折中方案，導致實際觀看畫面被大幅壓縮，視覺布局復雜，不少觀眾吐槽“畫面局促、眼花繚亂”，甚至調侃“建議廠商趕緊生產可旋轉屏幕的電視機”。可以說，觀眾態度兩極，既有對短劇上星的新奇感，也有對觀看體驗的不滿。
不過，此次嘗試的行業意義值得肯定。近年來微短劇快速崛起，東方衛視將高流量豎屏內容引入上星平臺，既為短劇提供權威背書，推動精品化升級，也為傳統衛視開辟新內容賽道，以流量防守，助力留住年輕觀眾。
創新背后，現實困境同樣突出。技術上，橫豎屏畫幅標準不統一，缺乏成熟的大屏適配方案；內容上，網絡短劇節奏、敘事與電視觀眾審美存在差異，品質參差不齊。更關鍵的是，短劇從“流量下沉”邁向“品質上星”的過程中，如何在有限篇幅里兼顧戲劇張力與人物厚度，仍是創作端亟待破解的難題。
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