從越劇臺(tái)柱到大漠俠女，陳麗君破界《鏢人》江湖

黃沙漫卷的西域戈壁，陳麗君飾演的阿育婭立馬挽弓，一聲“我就是大風(fēng)暴”，成為2026年春節(jié)檔最具沖擊力的銀幕記憶。

這位從浙江小百花越劇院走出的青年演員，憑借越劇武生的扎實(shí)功底、《乘風(fēng)2024》的破圈熱度，在電影《鏢人》中完成了從戲曲舞臺(tái)到大銀幕的驚艷蛻變。

她以硬核無替的打戲、層次飽滿的表演，重塑了武俠女性角色的精神內(nèi)核，也走出了一條傳統(tǒng)藝術(shù)跨界影視的現(xiàn)象級(jí)道路。

一、《鏢人》風(fēng)起大漠：阿育婭的鐵血成長與銀幕高光

電影《鏢人：風(fēng)起大漠》改編自經(jīng)典國漫，以西域亂世為背景，講述鏢客刀馬護(hù)送知世郎西行、卷入江湖與朝堂紛爭的武俠故事。

陳麗君飾演的突厥少女阿育婭，是莫家集少主，也是全片最具張力的女性角色。

前期的阿育婭，是被父親捧在手心的大漠少女，天真靈動(dòng)、直率嬌憨，對(duì)自由與遠(yuǎn)方滿懷向往。而父親慘死、家族傾覆的劇變，讓她一夜成長。

面對(duì)仇敵圍剿、族人危難，她褪去柔弱，身披皮甲、彎弓搏殺，從懵懂少主蛻變?yōu)榭钙鹱迦好\(yùn)的領(lǐng)袖。

她不隱忍、不依附，父親被害便直言“以血祭父”，面對(duì)性別羞辱便彎弓回?fù)簦罱K以一句“等我成為大漠女王”，完成了自我的精神覺醒。

為還原這一角色，陳麗君付出了極致的敬業(yè)與堅(jiān)持。臨危受命進(jìn)組后，她11天無替身完成32場戲，其中18場為高危動(dòng)作戲。

在55℃的沙漠中，她身披三層皮甲策馬訓(xùn)練，虎口被弓弦勒裂仍堅(jiān)持實(shí)拍，日均訓(xùn)練超10小時(shí)，累到虛脫也拒絕AI換臉與替身代打。

她將越劇翎子功、板腰功融入打戲，創(chuàng)造出“馬上90度下腰射箭”“沙暴三箭連發(fā)”等名場面，動(dòng)作利落狠勁十足，得到袁和平盛贊，更被李連杰評(píng)價(jià)為“動(dòng)作女星后繼有人”。

而她眼眸含星的靈動(dòng)，到喪父時(shí)一滴淚的破碎，再到復(fù)仇時(shí)的凜冽狠厲，情緒轉(zhuǎn)換極具穿透力，讓阿育婭成為影片最圈粉的角色。

二、破圈之路：越劇鑄魂，跨界乘風(fēng)，實(shí)力鑄就人氣

陳麗君的破圈爆火絕非偶然，而是十余年戲曲沉淀與精準(zhǔn)跨界的必然。作為浙江小百花越劇院尹派小生，她的核心底氣，來自刻進(jìn)骨血的越劇功底。

2023年，環(huán)境式越劇《新龍門客棧》火爆全網(wǎng)，陳麗君飾演的賈廷以“玉面修羅”形象一夜破圈。

她身段瀟灑、眼神凌厲，單手環(huán)抱轉(zhuǎn)圈圈的名場面刷屏短視頻平臺(tái)，播放量破億，讓無數(shù)年輕觀眾重新愛上越劇。

這一角色不僅讓她斬獲戲曲電影大展最佳男主角獎(jiǎng)，更讓“越劇女小生”的獨(dú)特魅力正式走入大眾視野。

2024年，她加盟《乘風(fēng)2024》，再度完成國民度躍升。面對(duì)跨界質(zhì)疑，她將越劇身段、唱腔與舞臺(tái)表演融合，“抹眉心變妝”等設(shè)計(jì)驚艷全網(wǎng)，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲與流行文化的完美碰撞。

她用舞臺(tái)證明，戲曲不是陳舊藝術(shù)，而是可以與時(shí)俱進(jìn)的文化瑰寶，也因此收獲了全年齡段觀眾的喜愛。

越劇武生的功底，更是她塑造角色的“獨(dú)門秘籍”。翎子功練就的脖頸控制力、板腰功練就的腰腹力量、毯子功練就的肢體協(xié)調(diào)性，被她完美轉(zhuǎn)化為影視動(dòng)作語言，形成“曼妙身段+硬核打戲”的獨(dú)特風(fēng)格。

加之她骨相立體、眉宇含鋒，兼具林青霞式港風(fēng)俠女英氣與少女本真，不刻意柔美也不強(qiáng)行中性，成為內(nèi)娛稀缺的氣質(zhì)型演員，這也是她能輕松駕馭阿育婭的關(guān)鍵。

三、舞臺(tái)影視雙開花，傳承與突破并行

近兩年，陳麗君堅(jiān)守越劇陣地，同時(shí)穩(wěn)步跨界影視，實(shí)現(xiàn)了專業(yè)榮譽(yù)與市場口碑雙豐收，成為青年演員中難得的“舞臺(tái)影視雙棲實(shí)力派”。

在越劇舞臺(tái)上，她始終扎根主業(yè)、精益求精。2025年，她主演越劇《我的大觀園》，飾演賈寶玉，以細(xì)膩共情的表演拿下中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)·文華獎(jiǎng)表演單項(xiàng)獎(jiǎng)，站上中國舞臺(tái)藝術(shù)的最高榮譽(yù)平臺(tái)。

她持續(xù)出演《何文秀》《梁祝》《五女拜壽》等經(jīng)典劇目，用年輕視角傳承越劇藝術(shù)，同年榮獲中國青年五四獎(jiǎng)?wù)拢⑵聘駮x升一級(jí)演員，成為青年戲曲演員的標(biāo)桿。

《鏢人》則是她的大銀幕處女作，也是一次極具分量的亮相。影片上映后票房口碑雙豐收，成為春節(jié)檔武俠黑馬，豆瓣開分7.5，票房突破4億。

阿育婭一角引發(fā)全網(wǎng)熱議，多地影院出現(xiàn)觀眾自發(fā)抵制盜攝的現(xiàn)象，角色周邊與票根掀起收藏?zé)岢薄?/p>

陳麗君憑借這一角色，成功躋身新生代實(shí)力派動(dòng)作演員，完成了從戲曲演員到影視演員的高質(zhì)量轉(zhuǎn)型。

走紅后的陳麗君依舊保持初心，不消耗流量、不浮躁逐利，始終以“戲比天大”的態(tài)度對(duì)待每一個(gè)角色。

面試《鏢人》時(shí)那句“大家能挨的，我也能挨”，道盡了她的職業(yè)堅(jiān)守；而她用流量反哺越劇、讓更多年輕人走近傳統(tǒng)藝術(shù)的選擇，更讓她的出圈具備了文化價(jià)值。

結(jié)束語

從越劇舞臺(tái)上的溫潤小生，到大漠里颯爽凌厲的阿育婭，陳麗君以十年戲曲功底為根基，以勇敢跨界為羽翼，打破了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、舞臺(tái)與銀幕的壁壘。

她用阿育婭證明了武俠女性可以不被定義、自我主宰，也用自身經(jīng)歷證明了傳統(tǒng)藝術(shù)可以在新時(shí)代煥發(fā)新生。

她的出圈，是實(shí)力的勝利，也是文化的傳承。未來，期待陳麗君繼續(xù)扎根越劇、深耕影視，以一身風(fēng)骨、一腔熱忱，在舞臺(tái)與江湖之間綻放更多光芒，讓傳統(tǒng)技藝在跨界中傳承，讓武俠精神在新時(shí)代熠熠生輝。

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