這個標題可不是我陰陽怪氣春節檔其他真人電影都不行,而是我真覺得《熊出沒·年年有熊》(下文簡稱為《年年有熊》)好看。
我稍微羅列了一下,該片的優點包括:年俗故事新編,視效畫面炸裂,人設立意出彩,有對照、有反轉、有高潮,雖然本質仍舊是“縫合怪”,但各種元素運用地很好,從影片整體的純熟度和完成度來說,已經無限接近于優良的A級大制作的水準了。
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這不是說《年年有熊》就沒有缺點了,相反,我可以輕易說出它一大堆毛病來,除了子供向動畫特定的“降維/降智”操作無法避免外,電影中一些不太必要的戲份雜糅導致臃腫拖沓(片長接近兩小時)也是難以忽視的問題……可是,這些問題我在觀影前基本都已預見到了。
另外,《年年有熊》還是一部給孩子科普年俗的春節特供片和審美啟蒙的入門電影——在充分做好自己的分內工作之余,更是屢屢奉上了預料之外的驚喜內容,不丟分還能加分,這便是我把它列為春節檔最佳的原因。
【一條不嚴肅的劇透分割線。】
《年年有熊》是“熊出沒”系列電影結束科幻主題之后,第一部奇幻主題電影,它的首個創新點,是新編了大家耳熟能詳的“過年打年獸”的民俗故事。
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數千年前,同時誕生了年和煞,煞是吸取人類負面能量、為禍人間的兇獸,而年才是抗擊煞、封印煞的祥瑞——至于為什么民間不知有煞獸、只知打年獸,影片在拋出這個設定后特意賣了個關子,等到結尾的高潮戲時才把真相拋出。
這次《年年有熊》給我留下最深印象的一點,絕對是頂中頂的特效畫面,大概是國產動畫做神話/傳說/奇幻/仙俠/武打等題材更有“經驗”的關系,可以參考更多先進成功案例,影片動作流暢度和畫面精細度水準相當高。
隨便舉幾個例子,像是熊大和年年等人使用玄天儀時伴隨的光帶和粒子特效,不同空間煞獸降世時的巨物紋路,主角團使用屬性之力時的圖層渲染,姜總兵釋放萬千冰錐攻擊時根根分明的齊整等等,無不令我感嘆“現在的小朋友吃得也太好了!”
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要知道,“熊出沒”電影的制作周期通常只有一兩年時間,遠比不上魔童哪吒等N年磨一劍的動畫大作,能有現在這種水平,絕對是性價比超標了。
《年年有熊》還有一個令我非常意外的創作,那就是往常并不算出色的人設,這次居然有模有樣,連一波三折的人物弧光都出來了,簡單來說,便是“不要因為沒有做到最好或做得不好而妄自菲薄,否定自己的價值”。
影片用兩正一反三個角色,通過不同角度去闡釋了這個道理。
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首先是熊大,他一直是狗熊嶺無所不能的老大哥,對事事負責的他逐漸形成了“沒我不行”的心態,這才導致他擁有年獸之力后,因為不滿足于靈屬性戰斗力不強而間接破壞了煞的封印,他對力量的渴望是出于好心,卻在事實上辦了壞事,最終他放下了自己的偏執。
其次是王安全,天生身體弱小的他卻渴望成為年關城的戰士,這種主客觀上必然會出現的心理落差,最終使他滑向了萬劫不復的扭曲。
最后是年年,她是年關城的兩位年獸城主之一,因為精通武藝、擅打煞獸的妹妹歲歲過于優秀,整天只會調皮玩樂的年年難免自慚形穢,甚至逃避、否定自己身為年獸的職責使命。
可實際上,喜歡游樂人間、擁有與人類共情之力的年年,身懷著戰勝煞獸的最強力量——這就回到了初代年獸戰勝煞獸的真相了:她發現人類的正向情緒能有效削弱、克制煞獸,于是散播“謠言”,讓人們在過年時通過貼春聯、掛燈籠、發紅包、放鞭炮等方式“擊敗自己”,實則是為了激發大家團結、親善的力量。
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在煞獸逞兇時:家庭主婦抱怨自己累死累活痛罵老公不做家務,丈夫則反嗆自己在外面辛苦賺錢老婆沒有價值;被困列車的乘客無視天氣原因不斷責罵列車員,后者也無視職責反罵了起來;老父親數落歸家的女兒未婚未育,女孩氣得在年夜飯桌上摔筷子離席。
而在年獸的影響下:吵架的夫妻相互體諒了對方,相約一起操持家庭;乘客們決意在列車上吃年夜飯,列車員也端出了一盤盤餃子;老父親主動低頭去找女兒求和,女孩也扭捏著與爸爸和好。
這是《年年有熊》里我最喜歡的一組戲,它用自己新編的年俗故事,形象地記錄了過年時大家的喜怒哀樂,并巧妙、堅定地展現了希望人們家庭和睦、互幫互助的立場——且不說小朋友們會覺得振奮,就連我這個大人都看得暖洋洋的。
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《年年有熊》當然也有很多缺點,比如破壞節奏的強行逗笑、不知取舍的過度敘事、略顯混亂的要素雜糅、頻繁使用的拿來主義等等,但我都不想細說了,因為就這部電影的綜合成片質量來說,都算是瑕不掩瑜的毛病。
所以,如果你能接受、包容上述客觀存在的缺陷,我是很推薦去看看《熊出沒·年年有熊》的,如果能帶年齡尚小的孩子去看就更好了,他們將開心地認識一次“中國新年”。
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