新西蘭生態(tài)展震撼畫面：薄木如蟬翼，樹木裂痕變藝術(shù)瑰寶

與多數(shù)國家相比，新西蘭的本土野生動(dòng)物構(gòu)成獨(dú)具特色：由于爬行動(dòng)物稀少且陸地哺乳動(dòng)物幾近絕跡，特有的鳥類物種在生態(tài)中占據(jù)了主導(dǎo)地位。

此外，展廳中的焦點(diǎn)還包括新西蘭雕塑家保羅·迪布爾以巨型卡卡鸚鵡為主題的青銅雕塑，以及新西蘭雕塑家約翰尼·特納創(chuàng)作的纖細(xì)雕塑《羽毛》。而在鄰近展區(qū)，新西蘭玻璃藝術(shù)家邁克·克勞福德通過感性玻璃雕塑，賦予了作品靈鳥般虛幻飄渺的特質(zhì)；新西蘭雕塑家漢娜·基德構(gòu)思精妙的企鵝雕塑，則為展覽注入了恰到好處的靜謐幽默感。

《傷痕結(jié)》，埃德·里奇

當(dāng)樹木受損時(shí)，新的保護(hù)性木質(zhì)會(huì)覆蓋傷口。這種生存機(jī)制形成的木材結(jié)構(gòu)不僅堅(jiān)韌，且通常具有鮮明的色澤，被認(rèn)為是樹木基因密碼的載體。這種被稱為“樹瘤”的木材因其極強(qiáng)的裝飾性而備受木匠與藝術(shù)家青睞，被廣泛應(yīng)用于鑲嵌工藝及建筑鑲板等領(lǐng)域。

在新西蘭藝術(shù)家埃德·里奇于赫奇畫廊舉辦的最新展覽中，他將目光聚焦于樹瘤形成的“傷痕節(jié)疤”。里奇通過精湛的技藝，將木材切割成薄如蟬翼的單板，并將其附著在由輕質(zhì)巴沙木等材料構(gòu)成的框架上，從而將自然損毀轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品。在部分作品中，藝術(shù)家還對(duì)樹瘤進(jìn)行了人工做舊處理，以強(qiáng)化最初導(dǎo)致木材形成此類結(jié)構(gòu)的損傷痕跡。

這種藝術(shù)處理在作品《燃燒的沙》與《滅絕緞帶》中尤為顯著，部分木材被刻意熏黑。外界認(rèn)為，這些作品宛如樹木損傷與再生歷程的“病歷記錄”。它們不僅具備獨(dú)立的視覺魅力，更成為了自然破壞與修復(fù)力量的敘事載體。透過這些微型作品，觀眾得以窺見生命在看似絕境中頑強(qiáng)延續(xù)的救贖圖景。

“半島”，艾莉森·貝弗斯與基特·麥克格雷戈

奧塔哥半島以其粗獷的自然風(fēng)貌與質(zhì)樸的鄉(xiāng)野魅力，持續(xù)激發(fā)著新西蘭本土藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。莫雷畫廊最新展覽的兩部分作品，恰恰展現(xiàn)了這片土地的雙重特質(zhì)。

新西蘭畫家基特·麥克格雷戈的作品側(cè)重于起伏的鄉(xiāng)間。他通過一系列迷人的油畫，展現(xiàn)了半島田園風(fēng)光的極致魅力。為了強(qiáng)化自然鄉(xiāng)村的質(zhì)感，多幅作品采用了粗糲木質(zhì)的舊式畫框。在麥克格雷戈的畫筆下，田野如綠色絲綢般流淌在粗獷的土地骨架之上，精準(zhǔn)捕捉到了這片土地獨(dú)特的朦朧氛圍。畫面線條被渲染得柔和而含蓄，整片鄉(xiāng)村仿佛靜臥在夏日微光的包裹之中。

相比之下，新西蘭混合媒介藝術(shù)家艾莉森·貝弗斯則聚焦于半島上的奇特建筑結(jié)構(gòu)，如質(zhì)樸的船棚與魚簍架。在她的作品中，柔美的地貌線條被硬朗的幾何線條取代，即便這些線條往往帶有歲月的磨損痕跡。

貝弗斯的作品本質(zhì)上是精巧的“構(gòu)造體”：她通過層疊貼面塑造出建筑細(xì)節(jié)后再進(jìn)行繪制，使作品略微凸起于畫布之上。作品中彌漫的柔和煙熏色調(diào)，使得那些建筑線條在視覺上顯得溫潤而富有深度。

詹姆斯·迪格南