如果時光可以折疊,2026年的春晚舞臺無疑是一個最神奇的折疊點。當64歲的蔡明推著與自己容貌酷似的仿生機器人緩緩走上舞臺時,無數(shù)觀眾在這一刻產(chǎn)生了時空錯亂感——三十年了,那個在《機器人趣話》里買了個“機器人妻子”的單身漢,那個會因為程序錯亂而把主人臉打腫的“菜花”,竟然真的等來了屬于她的“賽博同類”。
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1996年,蔡明在那個小品里扮演的是一個想象中的機器人,所有的“機械感”都來自她精湛的演技;2026年,她站在真正的機器人旁邊,反而成了最溫暖的“人性坐標”。這種從“人演機器”到“機器演人”的戲劇性反轉(zhuǎn),不僅是春晚舞臺的一次自我致敬,更像是一則關(guān)于中國科技發(fā)展的隱喻:曾經(jīng)只存在于小品包袱里的科幻設(shè)定,如今已經(jīng)堂而皇之地走進了我們的年夜飯。
今年的春晚,機器人不再是點綴,而是實打?qū)嵉摹爸鹘翘靾F”。小品《奶奶的最愛》里有松延動力的仿生人形機器人,武術(shù)節(jié)目《武BOT》中宇樹科技的機器人們大耍醉拳,歌曲《智造未來》則由魔法原子助陣,還有銀河通用加盟微電影《我最難忘的今宵》。這不是簡單的技術(shù)堆砌,而是一場精心策劃的“科技閱兵”。
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不可否認,當那些仿生機器人露出“標準微笑”時,不少觀眾還是感到了后背一陣發(fā)涼——這就是著名的“恐怖谷效應(yīng)”:當機器人越來越像人,但又不是完全像的時候,人類會產(chǎn)生本能的排斥感。
社交媒體上,關(guān)于“舞臺詭異”“像驚悚片開場”的吐槽不絕于耳。有觀眾直言,小品中機器人模仿人類情感的片段,放大了技術(shù)未成熟帶來的疏離感。甚至有人調(diào)侃:“蔡明機器人讓人想關(guān)電源,宇樹機器人讓人想下單”——仿生路線的溫情陪伴型機器人與動感路線的炫技型機器人,在同一臺晚會上遭遇了截然不同的口碑分化。
但細想之下,這種“不適”本身恰恰是技術(shù)進步的副產(chǎn)品。三十年前我們看《機器人趣話》,笑得前仰后合,因為那完全是天方夜譚;三十年后我們看真正的機器人上春晚,開始挑剔它們的表情僵硬、動作笨拙,這本身就是一種巨大的進步。正如一位業(yè)內(nèi)人士所言:“今天的踉蹌,比未來的完美更值得銘記。”
松延動力的工程師們顯然深諳此道。為了讓仿生機器人“活”起來,他們在面部植入了32個主動自由度,僅嘴部就有12個電機驅(qū)動,甚至通過算法讓機器人具備了“呼吸感”——那種頭部和身體的自然起伏,正是為了填平恐怖谷而埋下的技術(shù)伏筆。這已經(jīng)不是簡單的機械控制,而是一場關(guān)于“何為真實”的美學博弈。
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當然,如果僅僅把機器人上春晚解讀為技術(shù)展示,那就太天真了。這背后,是一場赤裸裸的商業(yè)狂歡。
據(jù)業(yè)內(nèi)傳聞,四家機器人企業(yè)為爭奪春晚曝光豪擲約5億元。這不是做慈善,而是精打細算的資本運作。對于正處于IPO前夜的科技公司來說,春晚這個覆蓋168億人次的超級流量入口,是任何廣告位都無法替代的“鍍金窗口”。宇樹科技已經(jīng)是第三度與春晚結(jié)緣,從2021年的機器牛“犇犇”到2025年的《秧BOT》破圈,再到2026年的武術(shù)表演,每一步都踩在了資本市場關(guān)注的節(jié)拍上。
更耐人尋味的是央視官方的回應(yīng)姿態(tài)。面對“小品植入生硬”“廣告吃相難看”等輿論質(zhì)疑,導演組并未直接道歉或解釋,而是以“技術(shù)突破與國家戰(zhàn)略”為題,強調(diào)合作企業(yè)均通過“專利、量產(chǎn)能力、安全性”三重篩選,將爭議節(jié)目定性為國家“十五五規(guī)劃具身智能賽道”的“藝術(shù)化實踐”。這種回應(yīng)方式高明之處在于:它把審美問題上升到了戰(zhàn)略高度,把商業(yè)植入轉(zhuǎn)化成了產(chǎn)業(yè)扶持。
換句話說,你覺得這廣告打得硬?不好意思,這叫“國家級技術(shù)背書”。
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拋開爭議不談,2026年春節(jié)的機器人確實忙得夠嗆。
但真正值得關(guān)注的不是它們在舞臺上的“演技”,而是舞臺之外的“干活”能力。
銀河通用的機器人已經(jīng)在全國20多個城市開設(shè)了100家全自主運營的“銀河太空艙”便利店,實現(xiàn)了7×24小時無人零售;優(yōu)必選的工業(yè)人形機器人Walker S2已在汽車制造、智慧物流等領(lǐng)域批量上崗;智平方的機器人春節(jié)期間在深圳、北京等地日均穩(wěn)定制作咖啡與冰淇淋數(shù)百杯,“打工人”屬性拉滿。所謂“臺上一分鐘,臺下十年功”,對于這些機器人來說,春晚舞臺上的八分鐘,是為了讓更多人看到它們走出實驗室后,能真正做什么。
河南首家機器人4S店的開業(yè),更是一個意味深長的信號。消費者可以像買車一樣去“買”一個機器人,它們能舞獅、能拜年、能寫春聯(lián)、能唱豫劇——這種“賽博年味”正在悄悄重塑我們對“陪伴”的定義。
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三十年前,蔡明在《機器人趣話》里有一句經(jīng)典臺詞:“你說想抽自己,我善解人意替你抽了,你又不高興,你們?nèi)祟愓嫣搨巍!边@句臺詞在今天聽來依然扎心——面對正在涌入生活的機器人,我們的心態(tài)確實充滿了矛盾:既期待它們無所不能,又恐懼它們太過聰明;既渴望陪伴,又排斥虛假。
但無論如何,2026年的春晚已經(jīng)寫下了一個注腳:機器人不再是科幻電影的幻想,也不再是實驗室里的展品,它們正在以不可阻擋的速度進入中國人的日常生活。這場“扎堆”上春晚的表演,既是產(chǎn)業(yè)資本的集體路演,也是技術(shù)演進的一次全民科普。
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