文化十分丨跨越30年?蔡明與春晚有一場機(jī)器人之約

1996年春晚，蔡明與郭達(dá)表演的科幻喜劇小品《機(jī)器人趣話》，暢想了機(jī)器人普及后的生活場景，蔡明飾演的機(jī)器人妻子給觀眾留下了深刻的印象。今年總臺春晚舞臺，蔡明再度與機(jī)器人攜手，帶來了小品節(jié)目《奶奶的最愛》，而蔡明與青年喜劇演員王天放這位新搭檔又擦出怎樣的戲劇火花？一起聆聽蔡明和機(jī)器人的不解之緣。

小品節(jié)目《奶奶的最愛》講述了由王天放飾演的孫子，回家探望由蔡明飾演的奶奶后，意外發(fā)現(xiàn)家中入住了一位和奶奶模樣相同的仿生機(jī)器人和4個扮成小孫子的機(jī)器人，進(jìn)而引發(fā)的一系列啼笑皆非的趣事。這也是蔡明時隔6年，第29次登上總臺春晚的舞臺。

舞臺上，仿生機(jī)器人演繹的“假”蔡明，是節(jié)目的一大看點，也是技術(shù)難點，對64歲的蔡明來說，和機(jī)器人同臺表演小品，更是一次全新的挑戰(zhàn)。于是，她提前4個月進(jìn)入劇組，參與仿生機(jī)器人的建模工作。

技術(shù)團(tuán)隊精準(zhǔn)測量了蔡明的頭圍、臂長、臂展等各項關(guān)鍵身體數(shù)據(jù)，并采用3D掃描技術(shù)進(jìn)行建模。掃描過程中，蔡明根據(jù)提示反復(fù)切換表情?，F(xiàn)場技術(shù)人員介紹，這是為了捕捉蔡明面部每一寸皮膚的運動軌跡，為仿生機(jī)器人的結(jié)構(gòu)設(shè)計提供參考，為內(nèi)部皮膚與肌肉的設(shè)置提供依據(jù)。

喜劇演員 蔡明：大家都知道我是“初代機(jī)器人”，1996年參演了春晚小品《機(jī)器人趣話》。今年是2026年，真的整整30年了。當(dāng)時根本沒有見過機(jī)器人，就是憑我們的浪漫情懷想出了這樣的呈現(xiàn)形式。我說咱們是不是得有個天線接收信號？后來化妝師就找了根筷子，用銀色的紙裹起來綁在發(fā)卡上，豎在那兒，看著還挺高級的。

蔡明：王淑敏老師是30年前給我化機(jī)器人的老師。這次我重新又請她出山，我說你務(wù)必得幫我個大忙，你得給我畫倆妝，一個是我，一個是機(jī)器人。換一個化妝師手法就完全不一樣了。

蔡明還分享了一件趣事，彩排時“假蔡明”就待在外面，閻鶴祥他們路過都會打招呼，可它卻不理人。后來，所有人見到蔡明本人都說，您剛才怎么不理我？蔡明只好笑著解釋：“那個不是我。”

與蔡明搭檔的“90后”演員王天放，多年來活躍在喜劇領(lǐng)域，憑借夸張且精準(zhǔn)的肢體表達(dá)和出色的即興能力受到觀眾的喜愛。第一次登上總臺春晚的王天放，在如何現(xiàn)掛包袱、把握語言節(jié)奏等方面仍向蔡明借鑒表演心得和經(jīng)驗。

喜劇演員 王天放：演員的經(jīng)驗，尤其是老牌演員的經(jīng)驗，太可怕了，很多判斷很準(zhǔn)。我們年輕人做判斷時，一般會優(yōu)先考慮年輕人的喜好，比如接下來要抖這個包袱，覺得年輕人必笑。但蔡老師會告訴我，你如果這么抖，那80歲的觀眾必笑，這就來自多年的經(jīng)驗。

王天放還提到，老牌演員的尺寸、信心以及對舞臺的掌控感也十分值得學(xué)習(xí)，“年輕演員在臺上最大的問題就是不敢停，永遠(yuǎn)不敢停，觀眾這邊一不樂，馬上就越演越急。蔡老師的演法就是別著急，容我慢慢來，非常駕輕就熟、如魚得水?！?/p>

在彩排過程中，王天放進(jìn)一步發(fā)揮了他的即興表演優(yōu)勢，為節(jié)目增添了許多意外的“包袱”，看點十足。比如機(jī)器人因失誤多翻了一個跟頭，王天放為救場現(xiàn)掛“別顯擺了”。

蔡明：我說這留下，特別好，這都是在創(chuàng)作過程中的小火花。

總臺《2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會》總導(dǎo)演 于蕾：我們老帶新，有像蔡明這樣的深耕春晚喜劇多年的老一輩藝術(shù)家，帶著新人一起去創(chuàng)作，都是希望新人新作能不斷地借助這個舞臺的強(qiáng)大能量生長起來，成為觀眾未來五年十年新的喜劇期待。

為了增強(qiáng)節(jié)目的可視性，在小品接近尾聲部分，增設(shè)了機(jī)器人舞蹈表演環(huán)節(jié)。而舞蹈的最后一個定格動作，靈感來自蔡明30年前在春晚上飾演機(jī)器人一角時的出場亮相，激發(fā)了不少觀眾的情感共鳴。

王天放：這個動作蔡老師最初不想要，因為她不想要自己致敬自己。但是架不住機(jī)器人團(tuán)隊、我、我們導(dǎo)演，包括所有人都想致敬，當(dāng)聽到還有這樣一種動作致敬30年前，所有人都很興奮。

蔡明：30年后的今天，我們的生活已經(jīng)完全離不開機(jī)器人了。這個作品我的出發(fā)點是，無論科技再發(fā)達(dá)都無法替代親情。

蔡明自1991年憑借小品《陌生人》第一次登上春晚舞臺后，就和春晚結(jié)下了不解之緣。在30多年的舞臺生涯中，蔡明從早期的“百變”嘗試，逐漸形成個性鮮明、犀利毒舌且不斷自我革新的個人特色。

30多年的創(chuàng)新創(chuàng)作，都源自蔡明永不止步的藝術(shù)探索，她將舞臺與生活互融，尋求更加年輕化的表達(dá)。2020年，蔡明以虛擬形象“蔡蔡子nanako”在b站直播，用脫口秀等新形式與年輕觀眾對話。

喜劇演員 蔡明：留下是因為一條彈幕，說我的爺爺奶奶看蔡老師的影視劇，我的爸爸媽媽看蔡老師的春晚，我看“菜菜子Nanako”，謝謝您陪伴了我們一家三代人。我是為了這條彈幕留下的，一下6年過去了，這個直播間就像幼兒園一樣，“菜菜子”就是個園長。都說一個有幸的人會用童年來治愈一生，一個不幸的人要用一生去治愈童年。所以孩子們，我們來重新過童年吧。

2025年，蔡明擔(dān)任總臺選秀節(jié)目《笑有新生》評委，與年輕人保持同頻共振。

蔡明：我覺得天放他們這一代喜劇演員，這幫孩子非常了不起。他們要編劇、導(dǎo)演、演員集于一身，所有作品都是自編自導(dǎo)自演，這是仨職業(yè)好嗎？所以這些年輕的演員，我真由衷地喜歡，又覺得特佩服。然后我覺得，我有機(jī)會一定幫你們。

蔡明：我做每一個作品都當(dāng)?shù)谝粋€做，因為生活是新鮮的，每天都會發(fā)生很多新鮮的事。為什么要有我們的存在，為什么要有喜劇的存在，就是要通過我們的作品，讓觀眾朋友們相信這個世界是有愛和希望的。

（總臺記者 林之韻 許夢哲 張河運 袁成剛 楊凱）

（央視新聞客戶端）