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岳云鵬在相聲表演領(lǐng)域積累了多年經(jīng)驗后,于2026年1月10日在大連專場演出中公開表示不會參加當年的央視春晚。這一決定源于他自認創(chuàng)作能力有限,無法產(chǎn)出超越以往的作品。此前,他已連續(xù)多年亮相央視春晚舞臺,包括與不同演員合作的小品和相聲節(jié)目。盡管過去表現(xiàn)曾獲認可,但近幾年觀眾反饋趨于負面,導(dǎo)致他選擇暫別這一平臺。
退出央視春晚的消息傳出后,岳云鵬并未閑置行程。相反,他迅速接下多個地方衛(wèi)視的春晚邀約,并在社交平臺上分享相關(guān)海報。這些邀約涵蓋天津、遼寧、浙江和河南四個衛(wèi)視,節(jié)目形式多樣化,體現(xiàn)了他在表演領(lǐng)域的靈活性。天津衛(wèi)視的邀約延續(xù)了以往合作模式,早于1月17日完成錄制,節(jié)目時長較充裕,允許完整呈現(xiàn)相聲內(nèi)容。遼寧衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視則安排他以演唱為主,脫離傳統(tǒng)相聲框架,突出其跨界嘗試。
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河南衛(wèi)視的邀約特別突出家鄉(xiāng)元素,岳云鵬于2026年2月5日在社交平臺發(fā)布該臺春晚的定妝照,這是他接下的第四個地方春晚節(jié)目。在這一臺上,他參與相聲、獨唱和合唱等多種環(huán)節(jié),與其他藝人如楊麗萍和陳麗君的節(jié)目并列,獲得重點位置。河南衛(wèi)視的安排讓他在表演中融入本土特色,增強了節(jié)目親和力。這些地方春晚多采用錄播形式,相比央視直播減少了即時壓力,錄制過程允許調(diào)整以優(yōu)化效果。
岳云鵬的這一轉(zhuǎn)變源于過去央視春晚經(jīng)歷的積累。從2014年首次登臺開始,他逐步成為語言類節(jié)目的常客。但后來的春晚中出現(xiàn)批評的聲音。這些事件累積了輿論壓力,推動他重新評估參與價值。
在宣布退出前,岳云鵬曾出席2026央視春晚的聯(lián)排活動,但最終未入選正式陣容。這一過程反映出節(jié)目選拔的嚴格性,他選擇主動退讓以避免潛在負面反饋。地方衛(wèi)視的邀約則及時填補空檔,提供更寬松的創(chuàng)作環(huán)境。天津衛(wèi)視已連續(xù)多年與他合作,積累了默契;遼寧和浙江的演唱安排延續(xù)了他近年來在音樂領(lǐng)域的探索;河南的家鄉(xiāng)邀約則增添了情感層面支持。
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這些邀約的曝光方式也值得注意。岳云鵬通過社交平臺逐一分享海報,先是天津、遼寧、浙江,最后于2月5日公布河南,形成了漸進式宣傳效應(yīng)。這種高調(diào)曬邀約的做法,不僅維持了曝光度,還轉(zhuǎn)化了退出央視的負面印象。觀眾在評論區(qū)注意到他集齊四個地方春晚,形成一種獨特成就感,部分反饋轉(zhuǎn)向正面認可。
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退出央視后,岳云鵬的整體活動并未受阻。他繼續(xù)開展相聲專場巡演,覆蓋多個城市,包括大連和沈陽等地。專場演出中,他直接回應(yīng)春晚話題,保持與觀眾互動。地方春晚的參與還帶來實際益處。相比央視的統(tǒng)一標準,地方臺更注重藝人個性,提供定制化節(jié)目。岳云鵬在遼寧和浙江的演唱環(huán)節(jié),突出其歌唱能力,此前他通過改編歌曲如《五環(huán)之歌》積累了相關(guān)人氣。河南臺的綜合安排則讓他多維度展現(xiàn)才藝,避免單一標簽限制。這些調(diào)整幫助他平衡表演壓力,探索新方向。
回顧岳云鵬的春晚歷程,從初次亮相到連續(xù)參與,再到主動退出,體現(xiàn)了藝人職業(yè)路徑的演變。早期登臺提升了知名度,中期穩(wěn)定輸出維持熱度,后期反饋促使調(diào)整策略。2025年春晚后相關(guān)話題的熱度,讓他意識到平臺選擇的必要性。2026年的決定雖放棄央視曝光,但通過地方邀約維持了春節(jié)檔存在感。
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四個地方春晚的邀約數(shù)量超出以往,標志著他資源分配的優(yōu)化。天津的長期合作提供穩(wěn)定基礎(chǔ),遼寧和浙江的跨界嘗試擴展邊界,河南的家鄉(xiāng)定位增強親切感。這種組合避免了單一平臺依賴,分散了風(fēng)險。社交平臺曬海報的行為,進一步放大邀約影響力,吸引媒體跟進報道。
岳云鵬的搭檔孫越在多個節(jié)目中伴隨出現(xiàn),尤其在相聲環(huán)節(jié)。孫越對河南邀約表現(xiàn)出羨慕,源于自身未獲類似家鄉(xiāng)機會,但這未影響合作默契。兩人繼續(xù)在地方春晚中搭檔,保持表演連續(xù)性。
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