德云大師兄岳云鵬高調(diào)曬邀約，未登央視春晚的他，竟成了最大贏家

岳云鵬在相聲表演領(lǐng)域積累了多年經(jīng)驗后，于2026年1月10日在大連專場演出中公開表示不會參加當年的央視春晚。這一決定源于他自認創(chuàng)作能力有限，無法產(chǎn)出超越以往的作品。此前，他已連續(xù)多年亮相央視春晚舞臺，包括與不同演員合作的小品和相聲節(jié)目。盡管過去表現(xiàn)曾獲認可，但近幾年觀眾反饋趨于負面，導(dǎo)致他選擇暫別這一平臺。

退出央視春晚的消息傳出后，岳云鵬并未閑置行程。相反，他迅速接下多個地方衛(wèi)視的春晚邀約，并在社交平臺上分享相關(guān)海報。這些邀約涵蓋天津、遼寧、浙江和河南四個衛(wèi)視，節(jié)目形式多樣化，體現(xiàn)了他在表演領(lǐng)域的靈活性。天津衛(wèi)視的邀約延續(xù)了以往合作模式，早于1月17日完成錄制，節(jié)目時長較充裕，允許完整呈現(xiàn)相聲內(nèi)容。遼寧衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視則安排他以演唱為主，脫離傳統(tǒng)相聲框架，突出其跨界嘗試。

河南衛(wèi)視的邀約特別突出家鄉(xiāng)元素，岳云鵬于2026年2月5日在社交平臺發(fā)布該臺春晚的定妝照，這是他接下的第四個地方春晚節(jié)目。在這一臺上，他參與相聲、獨唱和合唱等多種環(huán)節(jié)，與其他藝人如楊麗萍和陳麗君的節(jié)目并列，獲得重點位置。河南衛(wèi)視的安排讓他在表演中融入本土特色，增強了節(jié)目親和力。這些地方春晚多采用錄播形式，相比央視直播減少了即時壓力，錄制過程允許調(diào)整以優(yōu)化效果。

岳云鵬的這一轉(zhuǎn)變源于過去央視春晚經(jīng)歷的積累。從2014年首次登臺開始，他逐步成為語言類節(jié)目的常客。但后來的春晚中出現(xiàn)批評的聲音。這些事件累積了輿論壓力，推動他重新評估參與價值。

在宣布退出前，岳云鵬曾出席2026央視春晚的聯(lián)排活動，但最終未入選正式陣容。這一過程反映出節(jié)目選拔的嚴格性，他選擇主動退讓以避免潛在負面反饋。地方衛(wèi)視的邀約則及時填補空檔，提供更寬松的創(chuàng)作環(huán)境。天津衛(wèi)視已連續(xù)多年與他合作，積累了默契；遼寧和浙江的演唱安排延續(xù)了他近年來在音樂領(lǐng)域的探索；河南的家鄉(xiāng)邀約則增添了情感層面支持。

這些邀約的曝光方式也值得注意。岳云鵬通過社交平臺逐一分享海報，先是天津、遼寧、浙江，最后于2月5日公布河南，形成了漸進式宣傳效應(yīng)。這種高調(diào)曬邀約的做法，不僅維持了曝光度，還轉(zhuǎn)化了退出央視的負面印象。觀眾在評論區(qū)注意到他集齊四個地方春晚，形成一種獨特成就感，部分反饋轉(zhuǎn)向正面認可。

退出央視后，岳云鵬的整體活動并未受阻。他繼續(xù)開展相聲專場巡演，覆蓋多個城市，包括大連和沈陽等地。專場演出中，他直接回應(yīng)春晚話題，保持與觀眾互動。地方春晚的參與還帶來實際益處。相比央視的統(tǒng)一標準，地方臺更注重藝人個性，提供定制化節(jié)目。岳云鵬在遼寧和浙江的演唱環(huán)節(jié)，突出其歌唱能力，此前他通過改編歌曲如《五環(huán)之歌》積累了相關(guān)人氣。河南臺的綜合安排則讓他多維度展現(xiàn)才藝，避免單一標簽限制。這些調(diào)整幫助他平衡表演壓力，探索新方向。

回顧岳云鵬的春晚歷程，從初次亮相到連續(xù)參與，再到主動退出，體現(xiàn)了藝人職業(yè)路徑的演變。早期登臺提升了知名度，中期穩(wěn)定輸出維持熱度，后期反饋促使調(diào)整策略。2025年春晚后相關(guān)話題的熱度，讓他意識到平臺選擇的必要性。2026年的決定雖放棄央視曝光，但通過地方邀約維持了春節(jié)檔存在感。

四個地方春晚的邀約數(shù)量超出以往，標志著他資源分配的優(yōu)化。天津的長期合作提供穩(wěn)定基礎(chǔ)，遼寧和浙江的跨界嘗試擴展邊界，河南的家鄉(xiāng)定位增強親切感。這種組合避免了單一平臺依賴，分散了風(fēng)險。社交平臺曬海報的行為，進一步放大邀約影響力，吸引媒體跟進報道。

岳云鵬的搭檔孫越在多個節(jié)目中伴隨出現(xiàn)，尤其在相聲環(huán)節(jié)。孫越對河南邀約表現(xiàn)出羨慕，源于自身未獲類似家鄉(xiāng)機會，但這未影響合作默契。兩人繼續(xù)在地方春晚中搭檔，保持表演連續(xù)性。