我們傳統(tǒng)上,蠶頭燕尾說的是成熟的隸書,可是歷史上卻不是這樣,不信先看看學(xué)術(shù)界的考證是如何證明的。
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關(guān)于“蠶頭燕尾”一詞,現(xiàn)有文獻(xiàn)與學(xué)術(shù)研究,可以明確的是,作為固定成語(yǔ)形容書法筆法,最早并不是指隸書,就像楷書一詞,民國(guó)才流行全國(guó)。
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蠶頭燕尾一詞其成熟定型晚于宋代,但構(gòu)成它的意象元素“蠶頭”、“燕尾”在北宋書法評(píng)論中并沒有專指隸書,而是從顏真卿的筆法說起的。
與歐陽(yáng)修同時(shí)代的梅堯臣,寫詩(shī)《贈(zèng)王英英》一首,是形容王英英顏體字的,詩(shī)全文如下
“山陽(yáng)女子大字書,不學(xué)常流事梳洗。親傳筆法中郎孫,妙畫蠶頭魯公體。”在這首詩(shī)中,梅堯臣說顏真卿的書法起筆如蠶頭,但是,沒有說顏真卿收筆有燕尾。
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米芾《海岳名言》批評(píng)顏真卿楷書“蠶頭鼠尾”,指起筆過重而收筆輕浮(“鼠尾”而非“燕尾”)。
不過,北宋已用“燕尾”比喻隸書捺腳或筆畫分叉,如《宣和書譜》評(píng)唐代隸書“雁尾”。
可見“蠶頭”“燕尾”作為書法比喻的獨(dú)立使用,但尚未結(jié)合為固定詞組,尤其在北宋書法理論中,直接屬于隸書的專有名詞,還沒有成熟,也不是直接指楷書的起筆和收筆。。
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明代學(xué)者楊慎在《升庵詩(shī)話》已明確使用“蠶頭燕尾”評(píng)書法:“顏真卿書如蠶頭燕尾,雄渾有力。”明代汪砢玉《珊瑚網(wǎng)·書錄》也有類似表述。這標(biāo)志著“蠶頭燕尾”在明代已成為書法鑒賞的固定術(shù)語(yǔ)。
當(dāng)代學(xué)者啟功、徐邦達(dá)等指出,宋代文人“以物喻書”的思維(如“屋漏痕”“折釵股”)為“蠶頭燕尾”的意象組合提供了土壤。
北宋《淳化閣帖》評(píng)注中已有“蠶頭狀”“燕尾形”等分散表述,可能在后世被整合。
王寧《漢字構(gòu)形學(xué)導(dǎo)論》指出:蠶頭燕尾四字成語(yǔ)的定型需經(jīng)長(zhǎng)期高頻使用,而宋代文獻(xiàn)中未見該詞組完整出現(xiàn)。
唐代孫過庭《書譜》、宋代《墨池編》等書論匯編均未收錄此詞,可證蠶頭燕尾一詞即使宋代也不是通行的書法術(shù)語(yǔ)。
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近年有研究注意到明末清初文人筆記(如姜紹書《韻石齋筆談》)將“蠶頭燕尾”附會(huì)為“宋人評(píng)顏真卿語(yǔ)”,可能是后世對(duì)宋代書論的誤讀與重構(gòu)。
書法史界較公認(rèn)的觀點(diǎn):該成語(yǔ)的普及與明清“顏體”書風(fēng)的復(fù)興及八股文“起承轉(zhuǎn)合”的筆法比喻密切相關(guān)。
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《宣和畫譜·顏真卿》 北宋政和年間(1119-1125) “后之俗學(xué),乃求其形似之末,以謂蠶頭燕尾,僅乃得之” 首次明確記載
米芾《海岳名言》 北宋中后期 “又真跡皆無蠶頭燕尾之筆” 米芾(1051-1107)同時(shí)代人,以批評(píng)者身份使用該詞
這兩條記載是迄今為止能找到的最早出處。唐代的書法理論著作(如孫過庭《書譜》、張懷瓘《書斷》等)中,均未見此詞。
為什么宋代才出現(xiàn)這個(gè)詞?有兩個(gè)深層原因:
概念滯后于實(shí)踐,顏真卿(709-784)的書法風(fēng)格在唐代確實(shí)存在,其《顏勤禮碑》《麻姑仙壇記》中的捺畫確實(shí)有明顯的“蠶頭”(起筆凝重)和“燕尾”(收筆分叉)特征 。但在唐代,人們還沒有用一個(gè)固定成語(yǔ)來概括它。
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這種現(xiàn)象在藝術(shù)史上很常見:藝術(shù)家創(chuàng)造風(fēng)格,后世批評(píng)家提煉概念。
不過“蠶頭燕尾”與“蠶頭雁尾”的爭(zhēng)論,卻是非常可笑的所謂“學(xué)術(shù)”之爭(zhēng)。
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2013年央視紀(jì)錄片《中國(guó)書法五千年》曾將“蠶頭雁尾”誤作“蠶頭燕尾”使用,引發(fā)書法界討論 。2025年浙江高職單招語(yǔ)文試題中,也出現(xiàn)了將“蠶頭燕尾”錯(cuò)誤歸為隸書特征的選項(xiàng) 。
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不過這只是吹毛求疵的口水學(xué)問而已。“燕尾”和“雁尾”都是對(duì)隸書波磔對(duì)比喻無論“燕尾”還是“雁尾”都是對(duì)成熟隸書概括而已。真正認(rèn)識(shí)隸書,還必須要對(duì)提按有科學(xué)認(rèn)識(shí)。
隸書體系,本來就有平動(dòng)用筆和波動(dòng)用筆兩種提按體系,只是波動(dòng)用筆更具有隸書的代表性,因?yàn)椴▌?dòng)提按這種隸書風(fēng)格,直接與楷書相關(guān)。
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