自宋代以來(lái),諸多書法家都認(rèn)可一個(gè)觀點(diǎn):論筆法水準(zhǔn)與作品格調(diào),有一位大家完全不輸王羲之、王獻(xiàn)之二人,他便是顏真卿。顏真卿的行書造詣登峰造極,其中“顏氏三表”與“顏氏三稿”件件都是傳世典范。
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清代著名書法家何紹基曾親覽“三表帖”后盛贊:“筆法之佳,當(dāng)在蘭亭之上”,這份評(píng)價(jià)絕非夸大,而是對(duì)其書法水準(zhǔn)的精準(zhǔn)定論。所謂“顏氏三表”,具體指《謝贈(zèng)祖官表》《謝兼御史大夫表》《讓憲部尚書表》三帖,均創(chuàng)作于唐至德二年(757年),總計(jì)2000余字,是顏真卿中年時(shí)期的代表作。
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我們熟知的“顏氏三稿”以悲憤沉郁的情感見長(zhǎng),而“顏氏三表”雖名氣稍遜,書法水平與可學(xué)性卻更勝一籌,稱得上古代行書的“金字塔尖”。三表均為顏真卿書寫的奏疏草稿,書寫時(shí)無(wú)刻意雕琢,甚至保留了批改涂抹的痕跡,反而更顯自然靈動(dòng),筆墨張力十足。
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遺憾的是,三表原作早已失傳,如今傳世的僅有初拓本,清末時(shí)期輾轉(zhuǎn)傳入日本,成為海外珍藏的中國(guó)書法瑰寶。筆筆蘊(yùn)含篆籀筆意,字字靈動(dòng)欲飛,無(wú)論點(diǎn)畫功力還是結(jié)字變化,都令后世書家難以望其項(xiàng)背。
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篆籀筆法讓筆畫兼具筋骨與溫潤(rùn),避免單薄浮躁,筆畫如拉滿的弓,力聚而不泄;行筆時(shí)提按反差精準(zhǔn),豎畫重按凝實(shí),輕提處枯筆見骨,既保骨氣又顯溫潤(rùn),不臃腫也不虛飄。
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近代書法大家沙孟海曾指出:“打破二王壟斷,開創(chuàng)雄渾書風(fēng),為后世行草立范式”。二王書法以妍美靈動(dòng)見長(zhǎng),而顏真卿開創(chuàng)出雄渾厚重、大氣磅礴的行書風(fēng)格,徹底改變了晉唐以來(lái)行書“尚妍”的審美傾向。
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明代書法大家董其昌盛贊其“無(wú)意于工而工,為行書一妙跡”,正因三表作為草稿,無(wú)刻意雕琢之心,反而達(dá)到了自然天成的藝術(shù)境界,楊守敬也補(bǔ)充評(píng)價(jià)其“行書自右軍后,以魯公此帖為創(chuàng)格,絕去姿媚,獨(dú)標(biāo)古勁”。
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我們常說(shuō),學(xué)習(xí)書法首重晉唐用筆,次重字法變化,“三表帖”便是兼具二者的絕佳范本。此帖每一處點(diǎn)畫都合乎晉唐古法,起承轉(zhuǎn)合精準(zhǔn)流暢,無(wú)絲毫瑕疵,完全契合古人“用筆為上”的書法主張。
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字法變化更是詭譎難測(cè),涵蓋了書法中幾乎所有的陰陽(yáng)之變——所謂書法的陰陽(yáng),便是輕重、疏密、枯潤(rùn)、收放、欹正的對(duì)立統(tǒng)一,三表中筆畫的粗細(xì)交替、墨色的濃淡轉(zhuǎn)換、結(jié)字的收放對(duì)比,都處理得恰到好處。
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而今,我們將其進(jìn)行了超清1:1復(fù)刻,采用12色微噴工藝,精準(zhǔn)還原原作的筆畫細(xì)節(jié),還添加了逐字逐句的釋文,與原文一一對(duì)應(yīng),便于您臨摹和欣賞。
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