顏真卿失蹤1000多年的書法，在日本被發(fā)現(xiàn)，這才是古代行書的“金字塔尖”

自宋代以來(lái)，諸多書法家都認(rèn)可一個(gè)觀點(diǎn)：論筆法水準(zhǔn)與作品格調(diào)，有一位大家完全不輸王羲之、王獻(xiàn)之二人，他便是顏真卿。顏真卿的行書造詣登峰造極，其中“顏氏三表”與“顏氏三稿”件件都是傳世典范。

清代著名書法家何紹基曾親覽“三表帖”后盛贊：“筆法之佳，當(dāng)在蘭亭之上”，這份評(píng)價(jià)絕非夸大，而是對(duì)其書法水準(zhǔn)的精準(zhǔn)定論。所謂“顏氏三表”，具體指《謝贈(zèng)祖官表》《謝兼御史大夫表》《讓憲部尚書表》三帖，均創(chuàng)作于唐至德二年（757年），總計(jì)2000余字，是顏真卿中年時(shí)期的代表作。

我們熟知的“顏氏三稿”以悲憤沉郁的情感見長(zhǎng)，而“顏氏三表”雖名氣稍遜，書法水平與可學(xué)性卻更勝一籌，稱得上古代行書的“金字塔尖”。三表均為顏真卿書寫的奏疏草稿，書寫時(shí)無(wú)刻意雕琢，甚至保留了批改涂抹的痕跡，反而更顯自然靈動(dòng)，筆墨張力十足。

遺憾的是，三表原作早已失傳，如今傳世的僅有初拓本，清末時(shí)期輾轉(zhuǎn)傳入日本，成為海外珍藏的中國(guó)書法瑰寶。筆筆蘊(yùn)含篆籀筆意，字字靈動(dòng)欲飛，無(wú)論點(diǎn)畫功力還是結(jié)字變化，都令后世書家難以望其項(xiàng)背。

篆籀筆法讓筆畫兼具筋骨與溫潤(rùn)，避免單薄浮躁，筆畫如拉滿的弓，力聚而不泄；行筆時(shí)提按反差精準(zhǔn)，豎畫重按凝實(shí)，輕提處枯筆見骨，既保骨氣又顯溫潤(rùn)，不臃腫也不虛飄。

近代書法大家沙孟海曾指出：“打破二王壟斷，開創(chuàng)雄渾書風(fēng)，為后世行草立范式”。二王書法以妍美靈動(dòng)見長(zhǎng)，而顏真卿開創(chuàng)出雄渾厚重、大氣磅礴的行書風(fēng)格，徹底改變了晉唐以來(lái)行書“尚妍”的審美傾向。

明代書法大家董其昌盛贊其“無(wú)意于工而工，為行書一妙跡”，正因三表作為草稿，無(wú)刻意雕琢之心，反而達(dá)到了自然天成的藝術(shù)境界，楊守敬也補(bǔ)充評(píng)價(jià)其“行書自右軍后，以魯公此帖為創(chuàng)格，絕去姿媚，獨(dú)標(biāo)古勁”。

我們常說(shuō)，學(xué)習(xí)書法首重晉唐用筆，次重字法變化，“三表帖”便是兼具二者的絕佳范本。此帖每一處點(diǎn)畫都合乎晉唐古法，起承轉(zhuǎn)合精準(zhǔn)流暢，無(wú)絲毫瑕疵，完全契合古人“用筆為上”的書法主張。

字法變化更是詭譎難測(cè)，涵蓋了書法中幾乎所有的陰陽(yáng)之變——所謂書法的陰陽(yáng)，便是輕重、疏密、枯潤(rùn)、收放、欹正的對(duì)立統(tǒng)一，三表中筆畫的粗細(xì)交替、墨色的濃淡轉(zhuǎn)換、結(jié)字的收放對(duì)比，都處理得恰到好處。

而今，我們將其進(jìn)行了超清1:1復(fù)刻，采用12色微噴工藝，精準(zhǔn)還原原作的筆畫細(xì)節(jié)，還添加了逐字逐句的釋文，與原文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。