美術聚焦 | 馬年說馬——藝術作品里的奮進之姿

馬作為中華文化中極具生命力的符號，從遠古的圖騰崇拜到歷代的藝術創作，始終以昂揚的姿態躍動在歷史長河中。它既是馳騁疆場的戰騎、千里傳信的良駒，也是文人筆下的精神寄托、匠人手中的藝術瑰寶。中國歷代藝術品中的馬形象，不僅復刻了馬的自然形態之美，更熔鑄了不同時代的審美取向、社會風尚與民族精神，成為解讀中國傳統文化的重要視覺密碼。丙午馬年將至，讓我們循著歷史軌跡品讀馬的藝術形象，感受中華民族從未停歇的奮進姿態。

稚拙古樸?神秘莊嚴

馬與人類的羈絆，最早可追溯至史前時期。彼時，馬尚未被馴化，作為草原上的野生動物，其矯健的身姿、迅捷的速度讓原始先民心生敬畏，成為自然崇拜的對象之一。目前發現的史前馬形象文物雖數量不多，卻勾勒出早期人類對馬的觀察與初步藝術表達。仰韶文化時期便已出現以馬為原型的陶器，出土于鄭州大河遺址的紅陶馬首殘件雙耳豎立、鼻翼微張，神態警覺而生動，雖僅存局部，卻已透出先民對馬的細致觀察和描繪。此外，內蒙古陰山、寧夏賀蘭山、甘肅黑山等地的巖畫中，也大量留存著先民以石器刻畫的奔馬圖像。這些馬線條粗獷而富動感，常作騰躍、疾馳之態，有的與太陽、云紋并置，暗示馬與天象、生命力的原始關聯。這一時期的馬形象，尚未與人類的生產生活深度結合，更多是先民對自然萬物的直觀描繪，承載著對自然力量的敬畏與崇拜。

商周時期，馬的形象開始與社會生活、禮樂制度相融合，成為禮器上的重要紋飾與造型元素。殷墟出土的甲骨文中已有“馬”字，字形猶如一匹昂首奮蹄的駿馬。婦好墓中出土的兩件玉馬是目前所知墓葬所出土玉器中較早的馬形象，反映出商人已將馬作為審美對象。西周時期，馬更深度融入禮制體系。陜西眉縣出土的“盠”青銅駒尊是一件造型寫實的小馬駒形酒器，馬駒昂首挺胸，四肢穩健，比例精準。其頸部和內蓋鑄有105字銘文，記載了周王主持“執駒”典禮并賞賜貴族“盠”兩匹馬駒的史實，印證了《周禮》中關于馬政的記載，反映了西周對馬匹資源的嚴格管理及對馬在國家禮儀中核心地位的制度化確認。

【西周】“盠”青銅駒尊 中國國家博物館藏

春秋戰國時期，馬的形象進一步擺脫神性束縛，轉向現實主義表達。青銅器上的馬紋日益精細，錯金銀工藝賦予其華美的紋飾；漆器與絲織品上則常見成組奔馬，姿態各異，彰顯駕馭技術的進步。中國國家博物館收藏的戰國錯金銀馬首銅轅飾工藝精湛，馬首雙目圓睜，頭頸部以錯金技藝飾卷毛紋、麟紋、斜線紋。這件位于車轅前端的精美裝飾品是當時魏國貴族奢華生活的見證。

【戰國】錯金銀馬首銅轅飾 中國國家博物館藏

商周至戰國時期的馬形象始終依附于禮器與實用器物，尚未成為獨立的藝術題材，其文化內涵也多與禮樂制度、祭祀禮儀相關，是等級秩序的視覺象征。

深沉雄大?浪漫天真

秦漢時期，馬作為征戰疆場的重要工具，成為大一統帝國雄風的象征，馬形象也擺脫了商周時期的依附地位，成為獨立的藝術題材，以石雕、陶俑、銅器等多種形式呈現，形成了雄渾大氣、豪邁奔放的藝術風格。秦代的馬形象，以秦始皇帝陵兵馬俑中的陶馬為代表。秦陵陶馬分騎兵馬與車馬兩類，皆以真馬為原型，比例精準、造型寫實，高度還原了戰馬的體態特征。陶馬昂首挺胸、雙目圓睜、鼻翼翕張、四肢強健，肌肉線條刻畫得飽滿有力，既展現出戰馬的雄健體魄，又顯露出蓄勢待發的昂揚氣勢。秦代工匠注重細節的刻畫，馬的鬃毛、尾巴、蹄甲甚至眼部的睫毛都清晰可見，顯現出高超的寫實技藝。更重要的是，秦陵陶馬并非簡單的動物雕塑，而是與兵俑相配合，構成了龐大的軍陣體系，象征著秦始皇橫掃六合、一統天下的軍事實力與帝國威儀，其背后是秦代高度發達的手工業水平與中央集權制度的文化體現。

【秦】鞍馬俑 秦始皇帝陵博物院藏

漢代的馬形象在秦代的基礎上進一步發展，融入了漢代的浪漫主義情懷與雄渾氣象，題材更豐富，形式更多樣，文化內涵也更深厚。漢代馬形象的文物，以石雕、陶俑、銅奔馬、畫像石（磚）為主要代表。霍去病墓石雕是漢代圓雕的典范，其中的“馬踏匈奴”“躍馬”“臥馬”等作品，以天然石材為原料，采用“因勢象形”的雕刻手法，略加雕琢便勾勒出馬的生動形態。“馬踏匈奴”作為核心作品，以一匹昂首挺立的戰馬為主體，戰馬蹄下壓著一名手持兵器的匈奴貴族，馬的雄健與匈奴人的狼狽形成鮮明對比，既歌頌了霍去病北擊匈奴的赫赫戰功，又以馬為象征，彰顯了漢朝的國威與民風的強悍。這件作品并非追求細節的寫實，而是通過夸張的體態與簡潔的線條，突出馬的力量感與精神氣質，達到了“形神兼備”的藝術境界。“躍馬”“臥馬”則抓住了馬的動態瞬間，或揚蹄欲躍、或臥地蓄勢，雖靜猶動，充滿了生命力，體現出漢代藝術“大氣磅礴、樸拙豪放”的審美特征。漢代銅器中的馬形象，以甘肅省武威市雷臺漢墓出土的銅奔馬（馬踏飛燕） 為巔峰之作。這件作品通高34.5厘米，長45厘米，以青銅鑄造，造型極為精巧：一匹駿馬昂首嘶鳴，三足騰空，一足踏在一只展翅飛翔的燕子背上，燕子回首驚顧，與駿馬的疾馳形成鮮明的動靜對比。工匠巧妙地利用力學原理，將馬的重心落在踏燕的一足之上，既保證了造型的平衡，又營造出風馳電掣的速度感，堪稱中國古代雕塑史上的神來之筆。銅奔馬不僅體現了漢代高超的青銅鑄造技藝，更反映出漢代人對馬的速度與力量的極致追求，以及漢代社會開放進取、勇于開拓的時代精神。此外，漢代畫像石（磚）中的馬形象也極為豐富，或描繪車馬出行的盛大場景，或刻畫騎射狩獵的生動畫面，線條簡潔流暢，構圖疏密有致，成為漢代社會生活與審美風尚的直觀反映。

【漢】馬踏匈奴石雕 茂陵博物館藏

【漢】銅奔馬 甘肅省博物館藏

秦漢時期的馬形象，始終與國家的軍事、政治、社會生活緊密相連，成為雄渾氣象與時代精神的象征。其藝術創作兼具寫實主義與浪漫主義特征，既注重對馬的自然形態的精準還原，又融入了主觀的情感表達與精神寄托，為后世馬形象的藝術創作樹立了典范，也奠定了中國馬文化的精神內核——以馬喻志，以馬彰顯民族的進取與豪邁。

【漢】輜車畫像磚 中國國家博物館藏

筆簡意賅?氣韻生動

魏晉南北朝時期，馬文化在動蕩與交融中繼續演進。馬的形象在墓葬與石窟壁畫中愈發靈動，鞍韉完備、筋肉飽滿，既有胡風影響下的雄健體魄，又承漢之氣韻生動。甘肅地區魏晉墓葬出土的畫像磚中，駿馬或昂首長嘶、或引頸奔騰，線條遒勁而富有節奏，尤以“驛使圖”磚最為典型：一騎者執鞭躍馬，衣帶飛揚，馬身僅以數筆勾勒，卻神完氣足，盡顯“筆簡意賅、氣韻生動”之妙。山西地區的北朝墓葬壁畫中也有眾多馬的圖像。其中最具代表性的是太原婁睿墓壁畫，它以長卷式的構圖展現了北齊貴族車馬出行的場景。畫作氣勢壯觀、構圖巧妙。壁畫中有200余匹馬的圖像，它們或緩步前行，或疾馳如風，姿態各異，錯落有致，馬的肌肉線條與動態韻律被賦予高度概括的筆意，充分展現了畫家對馬之形神的深刻把握與高超表現力。這些馬匹不僅承載著貴族出行的威儀，更暗含胡漢交融背景下騎乘文化的深層變遷——馬具日趨精良，騎術愈發成熟，人馬關系由駕馭轉向默契共生。其藝術語言承漢啟唐，為盛唐鞍馬畫的雄渾氣度打下基礎。

【晉】驛使圖畫像磚 甘肅省博物館藏

敦煌壁畫中的馬形象，自北朝至唐初漸趨豐腴華美，線條由剛健轉為圓潤，設色濃麗而不失靈動。莫高窟第257窟北魏壁畫《鹿王本生圖》中，馬的形象簡潔古樸、體態舒展、粗獷稚拙，是北朝早期馬形象的典型代表；而第285窟西魏壁畫《五百強盜成佛圖》中，官軍騎兵所騎乘的戰馬全身披覆具裝鎧，僅露出眼睛、口鼻、耳朵和四肢、尾巴，體現了南北朝時期“甲騎具裝”重裝騎兵的典型特征。這些圖像不僅是宗教敘事的配角，更是時代脈搏的視覺注腳——馬，始終是溝通中原與西域、現實與信仰的永恒媒介。

【北魏】莫高窟第257窟 《鹿王本生圖》（局部）

【北齊】婁睿墓壁畫 《鞍馬游騎圖》（局部）

富麗雄健?開放多元

隋唐時期，馬在社會生活中占據了更加重要的地位——既是宮廷騎射、貴族游獵的坐騎，也是絲綢之路上的交通工具，更是邊疆征戰的重要力量。唐代的馬文化達到了一個高峰，馬形象的藝術創作也進入了黃金時代，以唐三彩、陶俑、繪畫、石雕等多種形式呈現，形成了雍容矯健、形神兼備的藝術風格，成為盛唐氣象的生動寫照。

唐代馬形象的藝術創作，首推唐三彩馬。唐三彩是唐代特有的低溫釉陶器，以黃、綠、白三色為主，色彩絢麗、造型生動，其中以馬俑的藝術成就最高。唐三彩馬以西域良馬為原型，體型豐滿、體態雍容，頭小頸長、胸肌飽滿、四肢修長，既保留了戰馬的雄健，又兼具貴族坐騎的優雅，體現出唐代對馬的審美取向——健碩而不失靈動，雍容而不失矯健。唐代工匠對馬的細節刻畫極為精湛，馬的鬃毛或披散或束起，馬尾自然下垂，眼部刻畫得炯炯有神，甚至馬的鞍韉、轡頭都裝飾精美，鑲嵌著珠寶、流蘇，反映出唐代貴族的奢華生活。唐三彩馬的姿態多樣，或靜立凝望，或揚蹄欲奔，或低頭飲水，皆栩栩如生，充滿了生命力。西安鮮于庭誨墓出土了多件唐三彩馬精品，其中的“騰空馬”，馬身施黃、綠、白三色釉，駿馬昂首嘶鳴，四蹄騰空，背上騎一藍衣胡服騎手，手持韁繩，姿態瀟灑。在唐三彩中，馬的造型多為靜態，而這匹馬呈現出四蹄騰空的奔跑形態，極為罕見。騎手服飾的藍色釉料也十分珍貴，是由波斯商人通過絲綢之路傳到中原的鈷藍，反映出唐代中外文化交流的繁榮。另一件三彩釉陶馬全身白色，馬鞍上披有墨綠色絨毯狀障泥，胸前股后絡以綠色革帶，串以黃色花朵，垂掛金鈴等飾件，色彩對比鮮明，造型矯健，形態逼真，將盛唐時期達官貴人的華貴乘騎生動地塑造出來。唐三彩馬不僅是唐代手工業的杰出代表，更是盛唐氣象的物質載體，其雍容的造型、絢麗的色彩，彰顯了唐代社會的繁榮富庶與開放自信。

【唐】三彩騰空馬 西安博物院藏

【唐】三彩釉陶馬 中國國家博物館藏

唐人愛馬，尤重其神駿之姿與忠勇之德。唐代石雕中的馬形象，則以昭陵、乾陵的石刻馬為代表，“昭陵六駿”更是其中的經典。“昭陵六駿”是唐太宗李世民為紀念其征戰疆場時騎乘過的六匹戰馬而刻，分別為特勤驃、青騅、什伐赤、颯露紫、拳毛騧、白蹄烏，皆以高浮雕的形式刻于石屏之上，每匹駿馬皆姿態各異、氣勢如虹。“昭陵六駿”的雕刻手法極富寫實感，既精準還原了戰馬的體態特征，又通過對肌肉、鬃毛、蹄足的刻畫，突出了馬的力量感與精神氣質，更融入了唐太宗對六匹戰馬的深厚情感，成為“人馬情深”的藝術典范。

唐代還涌現出曹霸、韓幹、韋偃等著名的鞍馬畫家，其作品成為后世鞍馬畫的典范。曹霸以畫馬著稱，尤擅長畫御馬，曾為唐玄宗畫御馬，深得賞識，其作品“筆墨沉雄，形神兼備”，杜甫曾作詩稱贊其“斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空”。韓幹是曹霸的弟子，其畫馬自成一派，注重寫實，以真馬為原型，深入觀察馬的體態、神情與動態，其作品《照夜白圖》《牧馬圖》等流傳至今。《照夜白圖》描繪了唐玄宗的御馬照夜白，被拴于木樁之上，昂首嘶鳴、四蹄蹬踏、肌肉緊繃，雖身陷束縛卻桀驁不馴，充滿了力量感與生命力，線條簡潔流暢，筆墨精煉傳神，將馬的精神氣質刻畫得入木三分。《牧馬圖》則描畫了一位虬須戴巾、腰插馬鞭的奚官準備出外放牧的情景。牧馬倌虬髻戴頭巾，坐下一白馬，右手牽一黑馬，執韁并轡徐行，悠然自得。馬匹輪廓纖細遒勁，用筆沉著老到，背景未作任何點染，給人以無限的想象空間。韋偃則擅長畫群馬，其作品《牧放圖》描繪了千匹駿馬放牧的盛大場景，構圖疏密有致，馬的姿態各異，栩栩如生，堪稱唐代鞍馬畫的鴻篇巨制，現存宋代李公麟臨本。此外，馬也是唐代繪畫中最為常見的配角之一，如張萱的《虢國夫人游春圖》中就有若干駿馬形象，虢國夫人乘騎一匹棕白相間的高頭大馬，馬首微揚，步態輕捷，鬃毛飄逸，鞍韉華美，與人物雍容氣度渾然一體，盡顯盛唐貴族游春的閑適與尊榮。唐代鞍馬畫的出現，標志著馬形象的藝術創作從實用器物走向純藝術表達，其“形神兼備”的藝術追求，為后世中國畫的發展奠定了基礎。

【唐】昭陵六駿石刻之特勤驃、青騅、什伐赤、白蹄烏 西安碑林博物館藏

無論是雍容矯健的唐三彩馬、氣勢如虹的“昭陵六駿”，還是形神兼備的鞍馬畫作，皆以馬為載體，描繪了盛唐的繁榮富庶、開放自信與開拓進取，成為中華文化中永不褪色的經典。

【唐】韓幹 《照夜白圖》 中國畫 美國大都會藝術博物館藏

五代十國時期，馬題材的繪畫在承襲唐風之余，更顯蒼茫樸拙與地域特質。這一時期善畫馬的畫家有李贊華、趙喦、胡瓌等。李贊華身為契丹皇族，南遷后入仕后唐，其《東丹王出行圖》以勁健線條勾勒奔馬，馬身略施淡彩，神態警覺而內斂，透露出邊地民族特有的雄渾氣質。后梁畫家趙喦則精于鞍馬人物，尤重人馬互動關系的微妙刻畫，其作品《八達游春圖》描繪了八名貴族男子騎駿馬出游，馬匹步伐輕盈矯健，整個畫面洋溢著春游的愉悅與閑適。該作以工致細膩的筆觸、富麗堂皇的設色，展現了五代宮廷繪畫的精致華麗風格。

雅致內斂?意境悠遠

宋元時期，中國社會的審美風尚發生了顯著變化，文人意趣漸興，馬的形象亦隨之轉向內斂含蓄，題材也從宮廷御馬、戰馬拓展至郊野牧馬、文人騎乘，形成了獨具特色的藝術意蘊。

宋代是鞍馬畫發展的又一重要時期，涌現出李公麟、張擇端、陳居中、龔開等著名畫家，其中尤以李公麟的鞍馬畫最具代表性。李公麟擅長白描，其鞍馬畫以線條為主要表現手段，摒棄了色彩的修飾，通過精準流暢的線條勾勒出馬的體態、神情與動態，達到了“以線造型，形神兼備”的藝術境界。其作品《五馬圖》是宋代鞍馬畫的經典之作，描繪了西域進貢的五匹名馬，每匹駿馬皆由一名圉人駕馭，馬的體態各異，或昂首挺立，或低頭漫步，線條簡潔流暢，精準地刻畫了馬的骨骼、肌肉與皮毛質感，圉人的神態也栩栩如生，兼具寫實與寫意之美。《五馬圖》不僅是對馬的自然形態的精準還原，更融入了李公麟對馬的觀察與理解，每一匹馬都具有獨特的精神氣質，彰顯了宋代文人的審美追求。此外，張擇端的《清明上河圖》中也描繪了大量的馬形象，或拉車、或騎乘、或漫步，皆融入市井生活的場景之中，生動反映了宋代市民社會的生活風貌，馬形象也從宮廷走向民間，成為社會生活的重要組成部分。南宋畫家龔開的《駿骨圖》則描繪了一匹瘦骨嶙峋的駿馬，彰顯出駿馬的傲骨與精神，融入了宋元之交文人的不屈情懷。

【北宋】李公麟 《五馬圖》 中國畫 日本東京國立博物館藏

【南宋】龔開 《駿骨圖》 中國畫 日本大阪市立美術館藏

元代的鞍馬畫在宋代的基礎上進一步發展，融入了元代文人的隱逸情懷與蒙古族的豪放氣質，題材多為郊野牧馬、草原馳馬，意境開闊，筆墨豪放。元代著名的鞍馬畫家有趙孟頫、趙雍、任仁發等，其中趙孟頫的鞍馬畫最具代表性。趙孟頫作為元代書畫大家，其鞍馬畫兼收唐宋之長，既注重寫實，又強調寫意，筆墨精煉，形神兼備。其作品《秋郊飲馬圖》描繪了秋日郊野，一名圉人駕馭十匹駿馬飲水、吃草、嬉戲的場景，畫面構圖疏密有致，馬的體態各異，或低頭飲水，或揚蹄嘶鳴，或相互追逐，筆墨流暢，色彩淡雅，既展現出馬的靈動姿態，又營造出秋日郊野的悠然意境，融入了文人的隱逸情懷。任仁發的鞍馬畫則更注重寫實，其作品《二馬圖》以兩匹駿馬為主體，一匹肥壯，一匹瘦弱，通過對比的手法，暗喻官場的腐敗與清廉，兼具藝術價值與思想內涵。元代的馬形象藝術創作，完成了從寫實到寫意的嬗變，將文人的審美情懷、精神追求與馬的形象深度融合，使馬形象成為文人表達情感、寄托理想的重要載體。宋元時期的馬形象以靈動的造型、清雅的意韻、深厚的文人情懷，豐富了中國馬文化的內涵。

【元】趙孟頫 《秋郊飲馬圖》 中國畫 故宮博物院藏

精巧細膩?中西交融

明清時期，馬形象的藝術創作進入了多元化發展階段，既繼承了唐宋元的藝術傳統，又融入了明清的世俗情懷與精巧審美，形式更為多樣，題材更為豐富，從宮廷繪畫、雕塑到民間工藝、年畫，馬形象無處不在，成為明清文化的生動反映。

明代的馬形象藝術創作，兼具宮廷的華貴與民間的靈動，繪畫與雕塑皆有不俗的成就。明代宮廷繪畫中的鞍馬畫，繼承了唐宋的寫實傳統，注重對馬的形態刻畫與細節描繪，彰顯出宮廷的華貴與威嚴。商喜是明代著名的宮廷畫家，他的《明宣宗行樂圖》描繪了明宣宗朱瞻基出獵的場景，畫面中駿馬雄健，人物與馬的互動自然生動、色彩艷麗、構圖嚴謹，盡顯宮廷繪畫的華貴風格。“吳門四家”之一的仇英亦善畫馬，其《雙駿圖》《秋獵圖》《蕃馬圖》等融合院體畫風與文人意趣，筆法工致而氣韻靈動。唐寅的《馬圖》描繪了三圉人牽馬，以及獵人、狗和鷹的形象。畫家以工筆技法細致描繪馬匹的肌肉紋理和圉人的衣紋褶皺，線條流暢而有力，整體設色明麗雅致，突出了馬匹的靈動和圉人的沉穩，體現了明代文人畫的審美情趣。

【明】唐寅 《馬圖》 中國畫 臺北“故宮博物院”藏

清代的馬形象藝術創作吸收了西方的寫實技法，形成了中西合璧的藝術風格。清初宮廷畫家冷枚的《畫馬冊》運用細膩的筆觸和精湛的暈染技巧，栩栩如生地描繪了馬匹的各種姿態，包括翻滾、嚙草、理毛、休憩、奔馳、擦癢等。每一匹馬都呈現出獨特的動態和情感，仿佛擁有自己的個性。冷枚巧妙地將西洋透視法與傳統工筆畫技法相融合，使馬匹的形象具有強烈的立體感和真實感。郎世寧等西方傳教士畫家將西方繪畫的寫實技法與中國的繪畫傳統相結合，形成了中西合璧的鞍馬畫風格，其作品注重透視、光影與比例的精準，對馬的形態刻畫極為寫實，細節描繪栩栩如生。江南地區的畫家則繼承了宋元的寫意傳統，在馬題材的繪畫中融入了文人的審美情懷。“揚州八怪”核心畫家金農的《牽馬圖》以簡練的線條描繪了一位老者牽馬的形象，畫面用筆古樸生澀，畫中題識“龍池三浴歲骎骎，空抱馳驅報主心。牽向朱門問高價，何人一顧值千金”，表達空懷才能而無法施展抱負的悲涼。清末海派畫家代表任頤的《支遁愛馬圖》軸以東晉名僧支遁愛馬為題材，圖的右側畫一叢芭蕉，支遁扶杖佇立其下，觀賞駿馬，馬匹揚蹄作昂首回禮狀。該作構圖疏朗，線條流暢有力，墨色蒼潤，馬匹神駿而不失溫雅，盡顯“以馬喻德”的精神寄托。

【清】金農 《牽馬圖》 中國畫 南京博物院藏

工藝美術是明清時期馬藝術創作的亮點，瓷器、玉器、琺瑯、木雕等工藝中皆有精美的馬形象作品，它們工藝精巧、造型精美，彰顯出當時手工業的高度發達。明代民間陶塑中的馬形象與前代產生了明顯的差異，其造型小巧、色彩鮮艷，充滿了民間趣味，成為百姓祈福納祥的擺件。在明清瓷器上，刀馬人物題材尤為盛行，多取材于《三國演義》《水滸傳》等經典章回，以迅疾刀馬、颯爽英姿展現忠勇氣節。吉祥馬紋飾常見于明清的青花瓷、斗彩瓷與粉彩瓷，包括天馬紋、海馬紋等，這些紋飾常與云氣、海水、瑞草相映成趣，寓意騰躍奮進、吉祥安康。

明清民間的馬形象藝術創作，以年畫、剪紙、泥塑為主要代表，題材多為吉祥寓意，如“馬上封侯”“馬到成功”“龍馬精神”等，充滿了民間的喜慶氛圍與世俗情懷。年畫中的馬形象，多與武將、神仙相配合，如秦瓊、尉遲恭騎戰馬的形象，既彰顯了馬的忠勇，又寓意著驅邪避兇、保家衛國；剪紙中的馬形象，則線條簡潔、造型生動，是百姓祈福納祥的重要形式；泥塑中的馬形象，造型小巧、色彩鮮艷，多為兒童的玩具與百姓家中的擺件。

明清時期的馬形象，完成了從宮廷到民間、從寫實到寫意、從單一形式到多元形式的發展，既繼承了中國古代馬文化的精神內核，又融入了明清的時代特征與審美風尚。精巧的工藝、豐富的題材、吉祥的寓意，使馬形象成為不可或缺的文化符號。

從史前的稚拙古樸，到秦漢的雄渾奔放；從魏晉的飄逸灑脫，到隋唐的雍容矯健；從宋元的優雅靈動，再到明清的精巧細膩，中國歷代藝術品中的馬形象，跨越數千年時光，始終以昂揚的姿態躍動在文化長河中。馬形象的藝術演變，不僅是中國古代審美風尚的變遷，更是中國社會發展、民族精神傳承的直觀反映。在數千年的發展中，馬形象早已超越了自然動物的范疇，熔鑄了豐富的文化內涵，成為中華民族精神的重要象征。馬是力量與速度的化身、是忠誠與擔當的象征、是自由與灑脫的代言、是堅韌與奮進的隱喻，更是吉祥與希望的寄托。數千年的精神傳承，馬文化早已深深融入中華民族的文化血脈之中，成為永不褪色的文化符號。它見證了中華文明的燦爛輝煌，承載著中華民族的精神追求，更激勵著我們在新時代以昂揚的姿態、進取的精神，砥礪前行、奮勇爭先，創造更加美好的未來。■

編輯 | 閆 君

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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