四川
“用作品說話”是很多演員畢生追求的目標。
然而在這個“流量”當道的娛樂圈，好的作品是越來越少了。
而一些演員明明演技一般，卻被吹捧為“老戲骨”。
這6位演員的演技真的被高估了！
胡歌演藝之路，可以說是順風順水。
從早期的《仙劍奇俠傳》到后來的《瑯琊榜》、《偽裝者》。
他塑造的幾個角色確實令人深刻。
尤其是《瑯琊榜》中的“梅長蘇”。
那份智謀和隱忍，被胡歌飾演的入木三分。
靠著這個角色，胡歌拿下了白玉蘭最佳男主和飛天獎的男主提名。
毫無疑問，那個時候的胡歌是有演技的。
長相帥氣、演技在線，讓胡歌在一眾男演員中脫穎而出，收獲了不少粉絲的喜愛。
然而不知道從什么開始，胡歌的演技逐漸“模板化”。
尤其是在最近播出電視劇《生命樹》中，胡歌的表現差強人意。
面部表情太過夸張，難以讓觀眾產生共情。
無論是飾演什么角色，都是一個樣子，很容易讓觀眾出戲。
早在之前的《縣委大院》中，胡歌的演技便曾引起過爭議。
被觀眾吐槽演戲太端著了，一點也不像一個基層干部。
所以說，胡歌的演技和“老戲骨”之間還是有很大的差距。
從早期的默默無聞再到逐漸嶄露頭角，張譯的確是個努力又認真的演員。
在一些作品中，張譯給觀眾帶來了深刻的印象。
比如《士兵突擊》中的史班長。
尤其是那場退役哭戲，更是成為了全劇的高潮之一。
或許是因為軍人出身，或許是因“史班長”這一角色太過出色。
所以之后張譯接的角色，不是軍人就是警察。
久而久之，觀眾們便有了審美疲勞。
而且這些角色一般都是正面的好人形象。
表演模式也十分“套路化”。
比如在緊張時微微皺眉、眼神閃爍。
在情感沖突的戲份時，通過肢體僵硬、結巴臺詞來表達當下的情緒。
表演痕跡太嚴重，很難帶入到劇情中。
雖然張譯手握多項含金量極高的獎項，但張譯的演技實在是被夸大了。
近兩年張譯一直待在舒適區中，希望他能多突破自我。
娛樂圈有一個很常見的現象，一個演員足夠努力、足夠敬業、路人緣足夠好。
觀眾就很容易把 “努力” 和 “演技好” 直接畫上等號。
趙麗穎，就是最典型的例子。
從底層配角一路走到頂流，她的經歷足夠勵志。
長相有辨識度，拍戲肯吃苦，不炒緋聞、踏實拍戲，這些優點讓她擁有了龐大的路人盤。
也正因如此，很多人一提她，就習慣性夸一句 “實力派”“演技好”。
甚至把她往 “老戲骨” 的方向去捧。
但拋開濾鏡、拋開努力來說，單論演技來說，并不出彩。
表情模式化、情緒表達單一、哭戲套路化，這些問題一直都在。
只是因為她路人緣太好、作品太火，很多人自動忽略了演技上的短板。
客觀來看，趙麗穎是一位合格、敬業、有觀眾緣的優秀演員。
但距離大家口中的 “演技派”“老戲骨”，還有一段不小的距離。
提起張凱麗，幾乎沒人會陌生。
《渴望》里的劉慧芳，當年火遍大江南北，也讓她一夜之間站穩腳跟。
不可否認，年輕時的張凱麗，確實有靈氣。
劉慧芳的溫柔、隱忍與善良，被她演繹得淋漓盡致。
這個角色，既是她的巔峰，也是她一輩子都繞不開的“光環”。
可問題是，幾十年過去了，張凱麗似乎只演好了“劉慧芳”這一個角色。
如今的她，不管接什么劇本、演什么角色，都逃不出同一個模板。
都說“老戲骨”演啥像啥，可張凱麗恰恰相反，她演啥都像自己，演啥都是同一個味道。
打開近幾年的影視劇，只要有張凱麗出現，大概率都是同一種人設。
說話語氣一成不變，語速偏慢、自帶一種“過來人”的優越感。
表情也只有那幾種，沒有任何細節層次，更沒有角色該有的靈魂。
有些演員，論資歷、論國民度，確實稱得上 “前輩”。
可一說到演技和 “老戲骨” 這三個字，總讓人覺得有點名不副實。
劉濤就是其中很典型的一位。
這些年，她作品不斷、熱度很高，敬業、努力、形象正面，這些大家都看在眼里。
可放到角色里，她的表演常常模式化太重。
情緒一上來就皺眉、哽咽、強裝鎮定，套路感明顯，很難讓人真正代入角色的內心。
明明只是完成了表演，卻被一路捧成 “實力派老戲骨”。
看多了，反而讓人覺得夸獎配不上實力，名氣蓋過了演技。
真正的老戲骨，從不是靠年限堆出來的，也不是靠營銷吹出來的。
而是一個眼神、一句臺詞，就能把人拉進故事里。
吳剛早年確實憑《人民的名義》里的李達康一角封神。
那種隱忍、果決又帶著一絲疏離的官場氣質，被他演繹得入木三分。
也正因這個角色，他被貼上了“實力派”“老戲骨”的標簽。
可往后的作品里，他卻慢慢陷入了模式化表演的怪圈，再也沒能跳出“李達康”的影子。
無論是演正劇，還是演古裝，他依舊是端著氣場的模樣。
哪怕是現代都市劇里的普通角色，也總能看出刻意“裝沉穩”的痕跡。
他漸漸變成了“吃老本”的熟臉演員，依賴過往的口碑和固定技巧。
卻很少再去打磨角色、突破自己。
說實話，這樣的演技，離真正收放自如、千人千面的老戲骨，還差了一大截。
這些演員們并非沒有實力，只是他們的演技，遠沒有達到“老戲骨”的高度，卻被輿論和濾鏡過度高估。
希望往后的娛樂圈，能少一些虛假的吹捧，多一些真正用心打磨演技的演員，
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