上千部短劇激戰(zhàn)春節(jié)檔，機(jī)器人5小時內(nèi)“學(xué)會演戲”

今年春節(jié)檔，數(shù)千部短劇擠進(jìn)了同一個戰(zhàn)場。

編劇吉祥（筆名）已經(jīng)第三次參加短劇春節(jié)檔。電腦里，那個關(guān)于文物歸國的故事，將涌入數(shù)億用戶的手機(jī)屏幕。“相比去年，今年短劇春節(jié)的劇更多、劇集更多樣化、成片更精品化，也更看重演員陣容和劇集內(nèi)容質(zhì)量。”

曦光影業(yè)制片人祝暄懿的感受相似：去年行業(yè)還在搶奪流量，今年已經(jīng)變成了“品質(zhì)軍備競賽”。平臺和制作方更愿意為好劇本、好制作付費(fèi)。觀眾的選擇也更多元，包括合家歡、奇幻、溫情等細(xì)分賽道。這意味著短劇正從“流量生意”轉(zhuǎn)向“內(nèi)容品牌”的爭奪。

“紅果短劇春節(jié)檔”2月初上線，超60家廠牌、三十余位演員帶著作品殺入這場“短劇春節(jié)檔”混戰(zhàn)。

戰(zhàn)場遠(yuǎn)比想象中遼闊。據(jù)新京報貝殼財(cái)經(jīng)記者不完全統(tǒng)計(jì)，紅果短劇春節(jié)期間將上線千部短劇，芒果TV豎屏微劇新春片單數(shù)量級超過3000部。

多位備戰(zhàn)春節(jié)檔的短劇從業(yè)者告知新京報貝殼財(cái)經(jīng)記者，他們之中，劇本籌備周期最少的橫跨了1個月，最長的打磨了4個月。有人讓機(jī)器人“參演”制造視覺看點(diǎn)，更多人試圖在歸家團(tuán)圓的傳統(tǒng)命題里挖出新敘事——短劇內(nèi)容創(chuàng)新的火藥味，正在這個春節(jié)檔蔓延開來。

近5個小時調(diào)試，機(jī)器人有了短劇角色

山海星辰集團(tuán)的編劇如火（筆名）第一次讓機(jī)器人“參演”短劇。

今年，《開門迎財(cái)神，祥瑞萌寶到家了》選擇創(chuàng)新視覺效果。劇本里，“小年”是萌寶“金金”的好伙伴。它不需要念臺詞，不需要做表情，只需要完成一套程序化編排的動作——而這已經(jīng)足夠讓劇組興奮。

神獸“小年”由加速進(jìn)化Booster K1“扮演”。在拍攝現(xiàn)場，算法工程師根據(jù)劇本內(nèi)容和角色需求，用了不到5個小時調(diào)試機(jī)器人、程序化編排不同的動作，讓它能夠具備“扮演”小年的能力。

“看了它的專業(yè)動作后，我們靈機(jī)一動，特意給它買了一套舞獅裝，讓它穿起來在劇里舞獅。它可乖了，像個寵物。”如火說。

這是為了和傳統(tǒng)真人短劇形成差異，激發(fā)觀眾興趣。當(dāng)然，如火也認(rèn)為，目前機(jī)器人“演”短劇仍存在短板，暫時無法完全替代真人演員。機(jī)器人不具備真人的即時即興互動能力，所有表演動作、臺詞均需提前程序化編排，臨場靈活度遠(yuǎn)遜于真人，難以完成復(fù)雜情感表達(dá)與即興對手戲。

此外，機(jī)器人拍攝高度依賴專業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)，全程需現(xiàn)場調(diào)試與運(yùn)維，既增加拍攝環(huán)節(jié)的跨方協(xié)調(diào)成本，也對制作團(tuán)隊(duì)的技術(shù)對接能力提出更高要求。

《開門迎財(cái)神，祥瑞萌寶到家了》劇照。受訪者供圖

生成式人工智能早已滲透進(jìn)短劇生產(chǎn)，甚至跑出了“AI漫劇”這條細(xì)分賽道。這個春節(jié)，AI在短劇領(lǐng)域的動作比往年更密集了一些。

快手星芒短劇推出首部AI賀歲動畫短片集《馬上有戲》。生數(shù)科技Vidu Q3、快手可靈3.0、字節(jié)跳動Seedance2.0等視頻生成模型輪番炸場，也讓內(nèi)容行業(yè)人士進(jìn)一步看到了視頻模型的能力。

游戲科學(xué)創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官，《黑神話：悟空》制作人馮驥公開表示，一般性視頻的制作成本將無法再沿用影視行業(yè)的傳統(tǒng)邏輯，開始逐漸趨近算力的邊際成本。內(nèi)容領(lǐng)域必將迎來史無前例的通貨膨脹，傳統(tǒng)組織結(jié)構(gòu)與制作流程會被徹底重構(gòu)。“AI的童年時代，結(jié)束了。”

“電子榨菜”更像“正餐”？

短劇時代的春節(jié)熱鬧、喧囂，總有一些人，正在讓“電子榨菜”變得更像“正餐”。

墨藕丁（筆名）選擇重新定義“年獸”，她是《年獸先生乖一點(diǎn)，馬上就假戲真做了》（下稱《年獸先生》）的編劇。在她看來，今年春節(jié)檔的觀眾對情感價值和文化共鳴的要求更高，“編劇需要堅(jiān)持情感、文化、創(chuàng)新三合一，不寫純套路化的劇本，而是寫有溫度、記憶點(diǎn)的劇本。”

《年獸先生》講述了一位春節(jié)被催婚的女生撕毀年畫，并與上古年獸（男主）相遇、相互救贖的故事。墨藕丁認(rèn)為，把年獸塑造成瑞獸、具有守護(hù)神屬性的形象比較創(chuàng)新，因?yàn)樵谌藗冮L期印象中，年獸通常是兇獸。

這是人物設(shè)定的創(chuàng)新。“劇情里還有很多可能會吸睛的點(diǎn)，例如他會吸食掉怒氣、抱怨等壞情緒，讓女主整個家族的氛圍逐漸走向合家歡。”導(dǎo)演崔翌瑄說。

“每個人都會經(jīng)歷年齡焦慮、社會期待、自我懷疑等‘年關(guān)’”，墨藕丁試圖通過男女主相互救贖闖過各自“年關(guān)”向觀眾傳遞一種治愈療傷、新生力量的感覺。這些治愈、純粹的情感關(guān)系也是吸引趙菲、彭天瑞出演主角的理由。

《年獸先生乖一點(diǎn)，馬上就假戲真做了》劇照。受訪者供圖

今年春節(jié)檔，吉祥作為一部文物保護(hù)短劇的編劇，將文物元素塞進(jìn)了一個輕喜劇的故事里。

“大部分文物保護(hù)題材的劇會寫得比較厚重，少了短劇的爽、趣味性等商業(yè)邏輯。”吉祥在《如果思念有聲音》中選擇女頻大熱的言情、萌寶題材中融入文物元素，從“愛情+萌寶”的題材設(shè)定上創(chuàng)新，將故事主線設(shè)定為男女主和文物小飛天在國外相遇，誤打誤撞成為“一家三口”，還利用AI等技術(shù)手段讓文物“活”起來，讓這些文物呈現(xiàn)出話癆、吃貨等不同性格。“讓觀眾既能明白我們期待文物回國的想法，也能感受到輕喜短劇的歡快。”吉祥說。

爆款續(xù)作回歸春節(jié)檔

從目前紅果、快手、愛奇藝、騰訊視頻、芒果TV等平臺官宣的春節(jié)檔片單來看，平臺并沒有押注單一賽道題材，而是男頻、女頻多點(diǎn)開花。例如紅果春節(jié)檔新劇片單包括了情感劇《東北愛情故事 1990》、武俠傳奇《行道者之墨狂刀》、市井煙火《“發(fā)” 家致富》、玄幻志怪《解憂通靈師》、都市懸疑《掀桌》、年代創(chuàng)業(yè)《新摩登時代》等。

短劇去年開始IP化，從追求“單本爆款”到經(jīng)營“長線系列”，行業(yè)步入更縱深、有章法的時代。

不少爆款續(xù)作選擇在春節(jié)檔回歸，包括《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》（下稱《太奶奶4》）、輕喜劇《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣第三部》、權(quán)謀題材短劇《一品布衣3：朝堂篇》（下稱《一品布衣3》）等。截至發(fā)稿時，《太奶奶4》和《一品布衣3》在紅果的預(yù)約熱度分別為991.9萬人、302.5萬人。

春節(jié)檔本就是用戶注意力爭奪戰(zhàn)場，觀眾有可能會被電影、長劇等傳統(tǒng)影視項(xiàng)目分流。不過，受訪短劇從業(yè)者對此較為樂觀，認(rèn)為短劇已經(jīng)在內(nèi)容生態(tài)中找到了自己的身位，與傳統(tǒng)影視形成差異化競爭。

“線下和大屏是‘氛圍消費(fèi)’，短劇是‘情感補(bǔ)充劑’。”祝暄懿說，春節(jié)期間短劇需要更輕巧、更強(qiáng)的情緒濃度，短劇出現(xiàn)春節(jié)檔恰恰證明它已嵌入當(dāng)代節(jié)日儀式，能夠?yàn)橛^眾提供一種低門檻的共情陪伴，尤其是對于無法返鄉(xiāng)的年輕人。

在祝暄懿看來，短劇從流量爭奪走向內(nèi)容較量，雖然會給制作方帶來更大壓力，但也讓創(chuàng)作環(huán)境變得更健康。

新京報貝殼財(cái)經(jīng)記者 韋英姿

編輯 王進(jìn)雨

校對 楊利