民國奇幻劇遺珠！《十二譚》：妖與人的愛恨癡纏，遺憾與驚艷并存

不同于《司藤》以主角主線貫穿始終的敘事模式，《十二譚》走的是“主線牽引+單元并行”的路子——以上古補(bǔ)天石所化的金石大家金性堅(jiān)，與夜明珠修煉而成的夜明，尋找庇佑夜明渡雷劫的印章為主線，串聯(lián)起十多組妖與人、妖與妖的愛情故事。既有甜虐交織的宿命羈絆，也有啼笑皆非的歡喜冤家，既有BE美學(xué)的遺憾戳心，也有圓滿結(jié)局的溫柔治愈，每一個(gè)單元都藏著不一樣的情感內(nèi)核，卻都逃不開“愛恨”二字，恰如亂世之中，每個(gè)人、每只妖都身不由己的宿命。

作為一部民國奇幻劇，《十二譚》的亮點(diǎn)足夠鮮明，短板也同樣突出。今天就拆解這部劇，聊聊它為何能成為遺珠，為何讓人又愛又恨，讀懂它的驚艷與遺憾，才算讀懂尼羅筆下民國奇幻世界的溫柔與殘酷。

一、驚艷之處：顏值質(zhì)感雙在線，情感刻畫戳人心底

《十二譚》能被觀眾記住，最直觀的優(yōu)勢就是“顏值與質(zhì)感”，再加上尼羅式的情感刻畫，讓這部劇在奇幻劇扎堆的市場里，擁有了獨(dú)一份的韻味，哪怕過去多年，依舊能憑借細(xì)節(jié)出圈。

服化道封神，還原民國奇幻美學(xué)

這部劇的服化道堪稱民國奇幻劇的標(biāo)桿之一，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)秉持匠心，從服飾、妝容到場景布置，每一處細(xì)節(jié)都精益求精，完美融合了民國風(fēng)情與奇幻仙氣，氛圍感直接拉滿。古力娜扎飾演的夜明，作為夜明珠修煉而成的妖，造型靈動(dòng)多變，民國旗袍盡顯溫婉嫵媚，素雅古裝自帶清冷仙氣，扎著雙馬尾的少女造型又清甜可愛，每一套穿搭都貼合角色心境，再加上娜扎本身的高顏值，將夜明的高貴與靈動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致，成為劇中最亮眼的視覺焦點(diǎn)。

劉以豪飾演的金性堅(jiān)，造型則偏向沉穩(wěn)雅致，民國長衫、西裝穿搭盡顯金石大家的溫潤氣質(zhì)，清冷的眉眼間藏著化不開的深情與隱忍，貼合他活了數(shù)千年的滄桑感；谷嘉誠飾演的捉妖人蓮玄，穿搭干練利落，自帶江湖氣，與他大大咧咧、直腸子的性格完美契合；而劇中各類妖的造型，也沒有浮夸雷人，棗核精、蛇妖小青等角色，造型貼合本體特質(zhì)，既保留了奇幻感，又不會(huì)讓人出戲，其中棗核精的設(shè)定更是自帶惡趣味，因吸收修仙道士的仙氣成精，以保媒拉纖為生，成為劇中的一大亮點(diǎn)。

場景布置方面，更是將民國風(fēng)情與奇幻感完美融合，老上海的弄堂、古色古香的宅院、精致典雅的公館，每一處場景都還原得十分逼真，自帶年代氛圍感；而妖類棲息的秘境、修煉的洞府，又充滿了奇幻仙氣，燈光與鏡頭的搭配，讓每一個(gè)場景都像一幅水墨畫，既唯美又有質(zhì)感，讓觀眾一秒穿越到那個(gè)妖與人共存的民國亂世。此外，劇中的配樂也十分加分，R1SE趙磊獻(xiàn)唱的片尾曲《微風(fēng)吹》，旋律抒情、嗓音清澈，用溫柔的曲調(diào)訴說著劇中的愛恨情仇，與劇情完美契合，聽完余音裊裊、令人動(dòng)容。

單元敘事有亮點(diǎn)，情感細(xì)膩戳心

《十二譚》的核心魅力，在于它的單元敘事，十二個(gè)小故事各自獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)，每一個(gè)故事都聚焦一對妖與人（或妖與妖）的羈絆，演繹著不一樣的愛恨癡纏，精準(zhǔn)擊中觀眾的情感痛點(diǎn)。不同于《聊齋志異》的傳統(tǒng)志怪?jǐn)⑹拢@部劇的單元故事雖有雷同之處，但也不乏新意，既有深情守護(hù)的BE美學(xué)，也有啼笑皆非的歡喜冤家，每一個(gè)故事都藏著對“愛與宿命”的探討。

其中最讓人印象深刻的，莫過于各類BE向的單元故事——有的妖為了守護(hù)心愛的人，不惜耗盡修為、付出生命；有的人為了與妖相守，甘愿放棄人間繁華，直面世俗偏見與宿命考驗(yàn)；有的妖與妖之間，因立場不同被迫分離，徒留一生遺憾。比如第一個(gè)和第三個(gè)單元，都是男人與女妖相戀的故事，愛情推進(jìn)雖顯倉促，但兩人確立情感后的深情與遺憾，卻演繹得十分動(dòng)人，幾乎每一個(gè)此類單元，都以女妖的逝去收尾，這份求而不得的遺憾，正是BE美學(xué)的精髓，讓觀眾看完久久無法釋懷。

除了BE向故事，劇中也有輕松治愈的單元，比如棗核精的故事，自帶惡趣味與喜劇感，打破了整體的壓抑氛圍；捉妖人蓮玄與蛇妖小青的故事，更是看點(diǎn)十足——蓮玄原本篤信“人妖殊途”，一心除妖，卻在與小青的相處中，逐漸被她的善良與真誠打動(dòng)，兩人從勢不兩立的對手，變成打打鬧鬧的歡喜冤家，最終蓮玄幡然醒悟：妖不一定是壞的，魑魅魍魎的從來都是人心。這段“妖與捉妖人”的愛戀，既搞笑又治愈，也深化了“善惡無關(guān)種族，只在人心”的核心主題，讓單元敘事更有深度。

主角羈絆有張力，人設(shè)自帶記憶點(diǎn)

雖然單元故事是核心，但主角金性堅(jiān)與夜明的羈絆，依舊是貫穿全劇的主線，兩人的“養(yǎng)成系+姐弟戀”設(shè)定，自帶張力，成為劇中的一大看點(diǎn)。金性堅(jiān)本是女媧補(bǔ)天石所化，修煉數(shù)千年成人，年少時(shí)曾被夜明照料，那時(shí)的夜明更像他的姐姐（或母親），這份懵懂的好感，隨著金性堅(jiān)的成長，逐漸變成深沉的愛戀；而夜明作為夜明珠修煉而成的妖，高貴優(yōu)雅、單純善良，曾與凡人書生于少白相戀，卻因于少白的貪婪與利用深受傷害，被金性堅(jiān)囚禁十年，醒來后失憶，在與金性堅(jiān)的相處中，重新找回愛意，最終渡過雷劫，與金性堅(jiān)相守一生。

兩人的感情線，甜虐交織、張力拉滿——金性堅(jiān)對夜明，是深沉隱忍、默默守護(hù)，為了幫她渡過雷劫，不惜四處奔波尋找印章，哪怕被失憶的夜明誤解、傷害，也從未放棄；夜明對金性堅(jiān)，是從陌生到依賴，從誤解到深愛，在找回記憶后，直面自己的內(nèi)心，接受這份跨越千年的羈絆。劉以豪將金性堅(jiān)的冷酷腹黑與深情專一演繹得淋漓盡致，完美詮釋了“只對一人溫柔”的霸道總裁式妖主；古力娜扎則將夜明的單純善良與優(yōu)雅靈動(dòng)展現(xiàn)得十分到位，哪怕人設(shè)略顯“流水線傻白甜”，也憑借顏值與演技，讓角色擁有了足夠的記憶點(diǎn)，兩人的同框畫面，氛圍感拉滿，甜到讓人上頭。

二、遺憾之處：短板突出，拖垮劇集質(zhì)感

盡管《十二譚》的亮點(diǎn)足夠亮眼，但它的短板也同樣明顯，甚至在一定程度上拖垮了整體質(zhì)感，導(dǎo)致這部劇未能像《司藤》那樣出圈，最終淪為“遺珠”。其中，敘事節(jié)奏混亂、人設(shè)不夠立體、劇情邏輯松散，是最受觀眾詬病的三大問題，也成為它難以突破口碑瓶頸的關(guān)鍵。

敘事節(jié)奏失衡，主線弱化、單元拖沓

“主線牽引+單元并行”的敘事模式，本身是《十二譚》的特色，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)未能把握好節(jié)奏，導(dǎo)致劇情出現(xiàn)嚴(yán)重的失衡問題。一方面，主線劇情被嚴(yán)重弱化，金性堅(jiān)與夜明尋找印章、夜明渡雷劫的核心主線，推進(jìn)十分緩慢，往往幾集下來都沒有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，更多的篇幅被分配給了單元故事，導(dǎo)致觀眾容易忘記主線，陷入“單元堆砌”的混亂感中。

另一方面，單元故事的節(jié)奏參差不齊，有的單元?jiǎng)∏榫o湊、情感飽滿，十幾分鐘就能講好一個(gè)完整的故事；有的單元?jiǎng)t過于拖沓，明明一個(gè)簡單的愛恨故事，卻硬要注水拉長，加入大量無關(guān)緊要的情節(jié)，導(dǎo)致劇情松散、拖沓，讓觀眾失去耐心。更尷尬的是，部分單元故事之間缺乏有效的銜接，主角主線與單元故事的穿插十分生硬，常常出現(xiàn)“單元故事結(jié)束后，主線突然斷層”的情況，破壞了劇集的整體性，也讓觀眾的觀劇體驗(yàn)大打折扣。

此外，劇集的開篇也存在明顯的節(jié)奏問題，前兩集鋪墊過多，沒有快速切入核心劇情，既沒有展現(xiàn)出妖與人共存的奇幻氛圍，也沒有突出主角的核心羈絆，導(dǎo)致不少觀眾在開篇就選擇棄劇，錯(cuò)失了后續(xù)的精彩單元故事。

人設(shè)不夠立體，部分角色淪為工具人

除了主角金性堅(jiān)與夜明，《十二譚》中的不少角色，都存在人設(shè)單薄、扁平化的問題，甚至淪為推動(dòng)劇情的“工具人”，缺乏足夠的記憶點(diǎn)，也難以引發(fā)觀眾的共情。其中，主角夜明的人設(shè)爭議最大，作為全劇的核心女主，她被設(shè)定為“單純善良、不諳世事”的夜明珠妖，但這份“單純”，有時(shí)卻顯得過于愚蠢，甚至有些“戀愛腦”。

失憶后的夜明，不僅對金性堅(jiān)的守護(hù)視而不見，反而輕易相信外人的挑撥，多次誤解、傷害金性堅(jiān)，哪怕真相擺在眼前，也需要花費(fèi)大量篇幅才能醒悟，這種“降智”設(shè)定，不僅讓角色失去了魅力，也讓觀眾對她的好感度大打折扣。而劇中的凡人角色，大多也存在人設(shè)單薄的問題，比如夜明的前戀人于少白，被簡單塑造成“貪婪、自私”的反面角色，沒有任何成長線與復(fù)雜性，全程只為推動(dòng)主角感情線、制造沖突，淪為純粹的“工具人”。

即便是亮點(diǎn)十足的單元角色，也大多存在“出場即巔峰、落幕即遺忘”的問題，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒有深入挖掘角色的內(nèi)心世界，只是簡單勾勒出“深情妖”“癡情男”的標(biāo)簽化形象，導(dǎo)致角色缺乏靈魂，難以讓觀眾留下深刻印象。相比之下，《司藤》中的司藤，既高貴冷艷又有軟肋，既霸氣果決又不失溫柔，人設(shè)立體飽滿，這也正是《十二譚》所欠缺的。

劇情邏輯松散，奇幻設(shè)定前后矛盾

作為一部奇幻劇，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠婊迷O(shè)定與流暢的劇情邏輯，是劇集的核心支撐，但《十二譚》在這方面，卻顯得十分粗糙，存在諸多邏輯漏洞與設(shè)定矛盾，讓劇集的真實(shí)感與代入感大打折扣。首先，劇中的妖類設(shè)定十分模糊，沒有明確的“修煉規(guī)則”“妖力等級”，有的妖修煉數(shù)百年就能化形，有的妖卻需要修煉上千年；有的妖能輕易抵御人類的攻擊，有的妖卻不堪一擊，設(shè)定前后矛盾，缺乏統(tǒng)一性。

劇情邏輯十分松散，不少情節(jié)的推進(jìn)缺乏合理的鋪墊，顯得十分突兀。比如，部分單元中，妖與人的相戀，沒有任何情感鋪墊，僅僅是一面之緣，就陷入了“生死相隨”的深情，顯得十分牽強(qiáng)；夜明的失憶與恢復(fù)，也沒有合理的解釋，只是簡單依靠“外力刺激”，就讓她找回了所有記憶，劇情轉(zhuǎn)折生硬，缺乏說服力。

此外，劇中的“雷劫”“印章”等核心奇幻元素，設(shè)定也十分模糊，沒有明確說明“印章為何能庇佑夜明渡雷劫”“雷劫的具體規(guī)則是什么”，導(dǎo)致主線劇情的推進(jìn)缺乏合理的支撐，顯得十分懸浮。這些邏輯漏洞與設(shè)定矛盾，不僅讓劇集的質(zhì)感大打折扣，也讓觀眾難以沉浸其中，最終影響了劇集的口碑。

如今再回頭看《十二譚》，它無疑是一部“優(yōu)缺點(diǎn)都極其鮮明”的作品——它有封神的服化道，有細(xì)膩戳心的情感刻畫，有靈動(dòng)鮮活的主角羈絆，有寓意深刻的單元故事，這些亮點(diǎn)，讓它在眾多奇幻劇里脫穎而出，成為不少觀眾心中的“意難平遺珠”；但它也有敘事節(jié)奏失衡、人設(shè)單薄、邏輯松散的短板，這些問題，讓它未能突破口碑瓶頸，最終只能淪為《司藤》的“陪跑者”，未能實(shí)現(xiàn)真正的出圈。

這部劇的遺憾，在于它本可以變得更好——如果能優(yōu)化敘事節(jié)奏，平衡主線與單元故事的比例；如果能打磨人設(shè)，讓角色變得更加立體飽滿；如果能完善劇情邏輯，彌補(bǔ)奇幻設(shè)定的漏洞，它或許能像《司藤》一樣，成為民國奇幻劇的標(biāo)桿之作。但即便有諸多遺憾，《十二譚》依舊有值得一看的價(jià)值，尤其是在奇幻劇同質(zhì)化嚴(yán)重的當(dāng)下，它的民國風(fēng)情與尼羅式的情感刻畫，依舊能給觀眾帶來不一樣的觀劇體驗(yàn)。

它不像《司藤》那樣，主角光環(huán)拉滿、劇情緊湊封神，卻用十二個(gè)細(xì)膩的單元故事，訴說著亂世之中，妖與人的身不由己與愛恨癡纏；它不追求宏大的奇幻格局，卻用簡單的羈絆，探討著“愛與宿命”“善與惡”的永恒主題——善惡無關(guān)種族，只在人心；愛恨無關(guān)身份，只在真心。那些單元故事里的深情與遺憾，那些主角之間的甜虐與堅(jiān)守，都藏著最純粹的情感，也藏著亂世之中，最溫柔的期待。

對于喜歡民國奇幻劇、偏愛BE美學(xué)的觀眾而言，《十二譚》絕對值得一看。或許你會(huì)吐槽它的節(jié)奏拖沓、人設(shè)降智，或許你會(huì)為那些單元故事的遺憾而動(dòng)容，或許你會(huì)被金性堅(jiān)與夜明的深情所打動(dòng)，但不可否認(rèn)的是，這部劇用自己的方式，勾勒出了一個(gè)妖與人共存的民國奇幻世界，留下了諸多難忘的瞬間。

它是一部被低估的遺珠，也是一部充滿遺憾的作品，驚艷與遺憾交織，才構(gòu)成了它獨(dú)有的韻味。如今再重溫，依舊能在那些細(xì)膩的情感里，找到共鳴；在那些唯美的畫面里，感受到民國奇幻美學(xué)的魅力。畢竟，在這個(gè)流量堆砌、劇情懸浮的時(shí)代，能用心刻畫情感、打磨細(xì)節(jié)的作品，早已不多見。

十二譚影評 劉以豪 尼羅小說改編 奇幻劇遺珠