生前就要搶？碧姬芭鐸帶火的‘小清新’柳條棺，活人都在囤！

2026年1月初的法國，一代影壇傳奇碧姬·芭鐸（Brigitte Bardot）告別人世。

世人原本預想著，這位曾以野性美征服世界的“性感小貓”，或許會選擇一種極盡奢華的方式告別，但當她的靈柩出現(xiàn)在眾人視野中時，所有人都被那種極致的簡約震撼了：那不是沉重的名貴木材，也沒有繁復的金屬浮雕，而是一只色澤清透、質感輕盈的柳條編織棺材。

這只被賦予了“波西米亞”之名的柳條棺，在鏡頭下散發(fā)著一種前所未有的清新與松弛感，所有人都會心——這果然是芭鐸的選擇。

乍一看，它不像是一個典型的棺木，它色彩柔美浪漫，倒更像是一只巨大的、盛滿了燦爛陽光的野餐籃。

只一瞥，就能令記憶瞬間明艷，就能讓人重新能想起芭鐸在圣托羅佩海邊的倩影，想起充滿氧氣感的海邊如何吹拂她的秀發(fā)。

隨著葬禮影像的全球傳播，一股意想不到的“BB同款”熱潮席卷了法國，這位引領潮流的美之女神，連去世后的棺材都能引領起一番潮流，使人爭相購買同款。

讓位于索姆省小鎮(zhèn)勒布瓦勒（Le Boisle）的一家傳統(tǒng)手工編織坊，一夜之間從默默無聞的鄉(xiāng)間手工作坊，變成了全球矚目的焦點。

在阿布維爾（Abbeville）的“自由殯儀館”的店內，經(jīng)理米娜·霍勒維爾（Minna Holleville）正對著接連不斷的咨詢電話露出無奈苦笑。

她是第一個將這種柳條包裹松木的棺材擺進陳列窗的人。在一年前，當她第一次看到這件作品時，就篤定它會成為一種符號，但她也沒料到，這一天會因為芭鐸來得如此迅猛且狂熱。

“它已經(jīng)成了偶像級的存在，”米娜指著展廳里唯一一件樣品感慨道，“現(xiàn)在全法國乃至全世界的訂單都在朝我們飛來?！笔袌龅姆磻袝r荒誕得令人咋舌。

本周，米娜接到一個來自蒙彼利埃的電話，對方是一位心態(tài)“超前”的當?shù)鼐用瘛＿@位女士在電話里顯得焦慮萬分，她并不是為了處理后事——她還活得好好的，就已經(jīng)想立刻買下一只柳條棺材，然后運回家塞進花園里的雜物間“囤著”。

這位女士的焦慮并非全無道理。由于這種柳條棺材主要依靠純手工編織，產能極其有限，目前全法國只有極少數(shù)地方能夠提供現(xiàn)貨。

物以稀為貴，價格的混亂也隨之而來。在南法的一些地區(qū)，同款式的柳條棺材已經(jīng)被炒到了3500歐元的天價，而在米娜這里，它的官方售價僅為1670歐元。

即便如此，想要擁有這份“波西米亞式”的最后安寧，依然需要漫長的等待。

溯流而上，這股熱潮的源頭隱藏在勒布瓦勒的一片翠綠濕地旁。那是坎達斯編織坊（Vannerie Candas）的所在地，負責人澤維爾·昆托（Xavier Quointeau）正站在一堆剛收割不久的柳條前。

在法國，喪葬法律有著嚴格的準入制度。澤維爾最初萌生制作柳條棺材的念頭，還是在疫情之前。他觀察到鄰國英國和比利時已經(jīng)允許使用純柳條棺材，但在法國，法律規(guī)定棺材必須具備一定的承重和封閉標準。

為了打破這一壁壘，澤維爾并沒有選擇硬碰硬，而是巧妙地采取了“中西合璧”的方案：他與位于北部的棺材制造商Funico合作，選用當?shù)禺a的輕質松木作為核心框架，再由熟練的篾匠在木框外部進行全方位的柳條編織。

這種設計不僅通過了法國嚴格的民政審批，更在美學上完成了一次飛躍。

它既保留了傳統(tǒng)木棺的莊重與安全，又披上了一層屬于大自然的、呼吸感十足的“外衣”。澤維爾為這個系列注冊了“波西米亞”商標，并申請了專利。

在碧姬·芭鐸大膽選擇它之前，這種款式每年的銷量不過寥寥幾十只，而現(xiàn)在，訂單的增長曲線幾乎是垂直上升的。

走進編織坊的工房，空氣中彌漫著植物纖維被水浸泡后特有的清香。36歲的工匠奧雷利安（Aurélien）正全神貫注地穿梭在一排排細長的柳條間。他的指尖布滿了細小的傷痕，那是與植物經(jīng)年累月對抗又和解留下的印記。

制作一只這樣的“波西米亞”柳條棺，需要一名成熟工匠持續(xù)工作15個小時。

柳條需要預先在濕地中浸泡以增加柔韌性，然后工匠要像在綢緞上繡花一樣，密密麻麻地將柳條纏繞在松木骨架上。每一道轉折、每一個收口都要精確無誤，才能確保整體的受力均勻且視覺平衡。

“我喜歡這個活計，它讓人覺得溫暖，”奧雷利安一邊飛快地拉動柳條，一邊笑著說，“以前我們更多是為面包房編織籃子。現(xiàn)在，能為碧姬·芭鐸這樣的人編織她最后的歸宿，這讓我們感到無比自豪。當你看到自己的作品出現(xiàn)在全世界的電視屏幕上，那種成就感是無法用言語形容的?！?/p>

為了應對這突如其來的爆發(fā)式需求，澤維爾不得不開啟了“連軸轉”模式。他深知手工活急不得，于是他在去年九月創(chuàng)辦了“編織學院”，專門招募年輕人進行為期兩年的師徒制培訓。

碧姬·芭鐸的這一選擇，竟意外地拯救了一個瀕臨失傳的鄉(xiāng)村手工藝，讓年輕人開始重新審視指尖上的藝術。

碧姬·芭鐸對柳條棺材的偏愛，并非時尚作秀，而是她多年來倡導的環(huán)保理念與生命觀的終極踐行。

與柳條棺材熱潮相呼應的，是法國各地“生態(tài)墓地”的興起。在伊夫里塞納（Ivry-sur-Seine）或諾夫勒堡（Neauphle-le-Chateau），一種全新的葬禮范式正在形成。

在這些綠意盎然的土地上，沒有高聳的墓碑，沒有冰冷的混凝土墓穴，身體被包裹在亞麻、大麻或棉花等純天然纖維織成的衣物中，安放在像“波西米亞”這樣不涂清漆、不含化學添加劑的生物可降解棺材里，直接葬入深土。

諾夫勒堡的副鎮(zhèn)長斯蒂芬·查理尤（Stephen Charlieu）是這一運動的堅定推崇者。為了籌建該地區(qū)第一個自然墓地，他曾專門前往尼奧爾考察。在那里，他看到了一種與傳統(tǒng)墓地完全不同的景觀：人們在樹蔭下漫步，在盛開的野花間緬懷逝者。這種模式不僅是對環(huán)境的保護，更是一種心理上的解脫。

“在生態(tài)墓地，死亡變得更容易被接受，”哲學家瑪麗昂·瓦勒（Marion Waller）在其作品中寫道，“它將生命重新編織進一個超越個體的循環(huán)鏈條中?！?br/>

當身體隨柳條與松木一起腐爛，最終化作春泥更護花，這種“塵歸塵、土歸土”的古老智慧，在碧姬·芭鐸的引領下，煥發(fā)出了最迷人的現(xiàn)代色彩。

當然，每一場變革都不會全然順利，在傳統(tǒng)的殯葬行業(yè)內部，質疑聲依然存在。一些老牌的墓碑雕刻商對此感到憂慮，因為如果大家都選擇了柳條棺材和樹葬，那動輒數(shù)千歐元的石材紀念碑將失去市場。

此外，也有專業(yè)人士指出，生態(tài)葬禮在土地飽和的城市地區(qū)面臨著管理上的難題，比如生物可降解骨灰盒在幾年后便會與土壤融為一體，這將導致家屬想要遷墳時變得技術性不可行。

但即便如此，那股向往“輕盈告別”的趨勢已然不可阻擋。

碧姬·芭鐸給這個行業(yè)帶來的最大遺產，是一種可能：讓人們意識到，在這個喧囂的世界，即便走到生命的盡頭，我們依然可以選擇以一種最溫柔、最清新、最不給地球留下負擔的方式，與萬物重逢。

Ref：

https://www.leparisien.fr/en-region/nous-recevons-plusieurs-dizaines-de-demandes-par-jour-le-cercueil-en-osier-choisi-par-brigitte-bardot-fait-un-carton-07-02-2026-W7WZGA6ZQVAJ7GMIH42N7XTGNE.php

https://www.leparisien.fr/societe/inhumation-en-pleine-terre-vetements-biodegradables-autour-de-paris-le-cimetiere-naturel-fait-son-chemin-17-01-2025-VDJB2O676RGXVEUUQMB2HKEPEU.php

文｜Tutti

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