央視動(dòng)真格了！2026春晚大換血，趙本山當(dāng)年的狠話終于應(yīng)驗(yàn)

2026 年央視春晚的改革大幕已然拉開，這場(chǎng)被譽(yù)為 “誠(chéng)意之作” 的晚會(huì)，正以顛覆性的姿態(tài)回應(yīng)著觀眾的期待。而趙本山多年前關(guān)于 “春晚小品核心是快樂(lè)” 的論斷，如今竟成了這場(chǎng)變革最精準(zhǔn)的注腳。

語(yǔ)言類節(jié)目 “去說(shuō)教化”，讓笑聲回歸本質(zhì)

今年春晚最引人矚目的變革，集中在語(yǔ)言類節(jié)目板塊。2 月 4 日的央視新聞發(fā)布會(huì)明確了 “先保證好笑，再談內(nèi)涵” 的創(chuàng)作準(zhǔn)則，徹底摒棄了過(guò)往 “強(qiáng)行升華” 的創(chuàng)作模式今日頭條。據(jù)了解，節(jié)目審核環(huán)節(jié)設(shè)立了嚴(yán)格門檻，凡是結(jié)尾刻意拔高、生硬講道理的作品，一律打回重改。

蔡明在闊別七年后重返春晚舞臺(tái)，此次她并未消費(fèi)情懷，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)老年人直播帶貨的真實(shí)生活場(chǎng)景，用日常的尷尬與趣味引發(fā)觀眾共鳴，全程無(wú)刻意煽情。沈騰與馬麗迎來(lái)第十次合體，兩人告別 “精英吐槽” 路線，深入普通人的生活肌理，把職場(chǎng)焦慮、鄰里趣事演繹得活靈活現(xiàn)。此外，一批二十出頭的新銳喜劇人嶄露頭角，他們的作品沒(méi)有流量明星加持，卻憑借接地氣的笑點(diǎn)成功突圍。

這讓人不禁想起趙本山當(dāng)年的直言：“春晚小品的最大主題是快樂(lè)，先不要尋找別的。”2012 年，趙本山攜《狹路相逢》報(bào)審哈文執(zhí)導(dǎo)的春晚，卻因 “笑點(diǎn)太老套” 被要求反復(fù)修改，最終無(wú)奈退出。本山傳媒藝術(shù)總監(jiān)劉雙平曾坦言，退出的核心是創(chuàng)作理念與審核要求的沖突。如今央視的調(diào)整，看似妥協(xié)，實(shí)則是對(duì)觀眾需求的清醒認(rèn)知 —— 觀眾看春晚是為了開心，而非接受思想教育。

面對(duì) “去說(shuō)教是否會(huì)讓小品失去深度” 的爭(zhēng)議，網(wǎng)友們看法不一。但多數(shù)人認(rèn)為，真正的深度并非靠口號(hào)喊出來(lái)，而是源于觀眾的自然共鳴。正如趙本山的《賣拐》《不差錢》，沒(méi)有一句生硬道理，卻將人性的小缺點(diǎn)刻畫得入木三分，這才是真正的 “雅俗共賞”。如今的改革，正是要找回這種 “笑中有料” 的初心，擺脫大道理對(duì)觀眾情緒的綁架。

科技賦能 + 煙火氣，打造 “人民的春晚”

如果說(shuō)語(yǔ)言類節(jié)目是 “去偽存真”，那么舞臺(tái)與內(nèi)容的創(chuàng)新則是央視的 “破圈大招”。今年春晚的科技投入較往年增加 40%，但并未陷入 “炫技” 誤區(qū)，而是讓科技服務(wù)于煙火氣。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，14 組數(shù)控翻轉(zhuǎn)模塊組成 “奔馬” 裝置，結(jié)合 AR/XR 技術(shù)，營(yíng)造出萬(wàn)馬奔騰的壯闊場(chǎng)景今日頭條。8K 制作全面采用全國(guó)產(chǎn)化設(shè)備，豎屏春晚首次應(yīng)用 NVI 超高清制播技術(shù)，讓手機(jī)端觀眾也能享受沉浸式體驗(yàn)今日頭條。更貼心的是，央視音樂(lè)頻道首次同步直播無(wú)障礙版本，通過(guò)手語(yǔ)和 AI 字幕，讓聽障觀眾也能同步感受歡樂(lè)今日頭條。

科技之外，是滿滿的人間煙火。節(jié)目組喊出 “不看身份只看作品” 的口號(hào)，讓普通人成為舞臺(tái)主角。世界技能大賽冠軍登臺(tái)展示精湛技藝，寧夏中衛(wèi)農(nóng)民合唱團(tuán)捧著田間果實(shí)放聲高歌，延邊大學(xué)食堂阿姨帶著自創(chuàng) “春晚限定砂鍋粉” 送上年味。分會(huì)場(chǎng)的設(shè)置更是精準(zhǔn)挖掘地域特色：哈爾濱的冰雪交響樂(lè)、義烏的撥浪鼓民俗、合肥的水墨黃梅戲、宜賓的長(zhǎng)江燈光秀，每個(gè)地方都有專屬的 “年味兒標(biāo)簽”。

這種 “科技 + 煙火” 的組合，是春晚的 “自救之路”。前幾年，春晚常被吐槽 “離普通人太遠(yuǎn)”，要么是流量明星拼盤秀，要么是高大上的歌舞表演，缺少人間煙火氣。今年的調(diào)整，終于把舞臺(tái)還給了人民 —— 既有尖端科技的視覺沖擊，也有普通人的真情實(shí)感。

改革背后的覺醒：流量救不了春晚，好作品才是根本

趙本山曾說(shuō)：“春晚要想弄出點(diǎn)新花樣，真的很難。” 這句話道盡了春晚的困境，也成為 2026 年春晚改革的 “指南針”。此次大換血，并非偶然，而是央視在收視率連年下滑、網(wǎng)友吐槽聲漸長(zhǎng)的背景下，被逼出來(lái)的 “新生”。

觀眾的吐槽，并非針對(duì)節(jié)目質(zhì)量，而是反感 “套路化”“同質(zhì)化”—— 每年都是熟悉的流量明星、生硬的升華、雷同的歌舞串燒，少了驚喜，多了敷衍。如今央視終于意識(shí)到，流量救不了春晚，只有好作品才能贏回觀眾。

改革必然伴隨爭(zhēng)議。有人懷念趙本山時(shí)代的小品，認(rèn)為新銳喜劇人撐不起場(chǎng)面；也有人覺得科技元素過(guò)多，丟失了傳統(tǒng)年味。但這些爭(zhēng)議恰恰說(shuō)明，觀眾對(duì)春晚仍有期待 —— 既想要?jiǎng)?chuàng)新，又想要情懷；既想要?dú)g樂(lè)，又想要溫度。

其實(shí)，趙本山的 “狠話”，從來(lái)不是否定春晚，而是希望其回歸初心。他當(dāng)年的退出，源于理念沖突，而非 “不合”。如今，央視終于放下了 “說(shuō)教” 的架子、“流量” 的執(zhí)念、“高大上” 的包袱，找回了 “歡樂(lè)” 的初心、“作品” 的核心、“煙火氣” 的靈魂。這不是趙本山的 “勝利”，而是春晚的 “覺醒”。

結(jié)語(yǔ)

2026 年春晚的大換血，讓我們看到了央視的誠(chéng)意。趙本山當(dāng)年的預(yù)言，終于在今年照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。這場(chǎng)改革不是終點(diǎn)，而是春晚回歸初心的起點(diǎn)。愿今年的春晚，能讓我們?cè)跉g笑中，找回久違的年味。