她叼著手卷煙，在冬夜里買花

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本文內(nèi)容

選自船長的《驚奇短信》

一個人的寫作往往暴露出職業(yè)特征。

哈姐讀了我最近寫的信，跟我說，嗯，還是爹味比較重。

我說，你就不能夸夸我的犀利的筆鋒和排山倒海的氣勢么？

她說，嗯，犀利的說教融合在了排山倒海的爹味中。

哈姐一直是我的忠實讀者、聽眾和觀眾。只不過，學(xué)生時代古板老師們給她留下了深深的心理創(chuàng)傷。

她說她在中學(xué)時，最害怕上歷史課、政治課和英語課。多年后，命運諷刺地讓我這個同時為歷史、政治、英語的老師成為了她最親密的伴侶。

哈姐自己也筆耕不輟，只不過她臉皮薄，不愿意像我一樣到處在網(wǎng)上張貼自己的詩文，只是偶爾配圖發(fā)一些在朋友圈里。

只不過她的寫作永遠都在講故事和感受，她幾乎不怎么論述，至少不會長篇大論地講道理。對往事的敘述，對心理的白描穿插在一起，很容易讓人代入。似流水般身臨其境，而讀完卻又發(fā)現(xiàn)根本沒有浮華的辭藻。

我記得三毛也是這樣寫作的。通篇都有一種克制，克制把道理講透的沖動，克制選擇大詞和長句的沖動，克制一切畫蛇添足。

對比我們的寫作，我寫故事是手段，是為了給我要講的大道理做鋪墊，給我已經(jīng)講的大道理做詮釋；哈姐寫故事是目的，就是為了講故事本身。

我心頭一動，就翻開她以前的設(shè)計作品集。哈姐是一名資深的室內(nèi)、景觀、園林設(shè)計師，最擅長的就是日式美學(xué)設(shè)計。

前幾年，國內(nèi)民宿界興起一股侘寂風(fēng)狂潮，點開愛彼迎，到處都是毛坯房里擺著一堆插著干樹枝的泥陶罐子。哈姐也是那個時候拉著我到處看優(yōu)秀的設(shè)計。

美這種東西很奇妙，所謂由儉入奢易，由奢入儉難。見過美的眼睛，就再也容不得廉價感的網(wǎng)紅風(fēng)。

我那時也是第一次直觀感受到所謂極簡設(shè)計和養(yǎng)眼的侘寂，全都體現(xiàn)在眼角余光中那些不會被輕易直視的細節(jié)上，不需要有人解說，你的余光和潛意識早已給出了最本能的美學(xué)判斷。

哈姐說，正如同撲克牌的背面永遠都是花里胡哨的圖形，是因為一旦設(shè)計成極簡風(fēng)格，那么任何一個小小的劃痕都會暴露手中的底牌。

而所謂極簡，不是懶惰而吝嗇地把整面墻胡亂涂成奶油，然后再在修圖軟件里一鍵遮瑕。用我這個俗人的大白話講我淺薄的理解，就是：侘寂小作坊們用料就是猛，花錢似流水地在意所有細節(jié)，就是為了讓你的眼睛不自覺地忽視猛料的存在，而關(guān)注到能夠表達物哀的角落。

她帶我去看過很多安藤忠雄的作品，大都博物館、上海保利劇院，以及離家最近的良渚大屋檐。

經(jīng)典的作品，只有在能觸摸的距離時，才能感受到其無與倫比的細節(jié)。我們有時候也會嘆息一聲杭州的浮躁——這是一座完全坐落在互聯(lián)網(wǎng)上的城市，鏡頭對準(zhǔn)的地方永遠光鮮亮麗精致無比，鏡頭以外，一地雞毛。

杭州的美，一半是西湖的水我的淚，另一半則是美圖秀秀與抖音濾鏡。當(dāng)然這樣說，有些過了，杭州的美的確在大半個中國無出其右。只不過距離從小就看白蛇傳的我們心中的人間天堂，還有相當(dāng)大的距離。

扯遠了，回到寫作與職業(yè)上來。

沒有任何一個正經(jīng)設(shè)計師，會在交付成果的時候，還要給業(yè)主附贈一本設(shè)計理念手冊。無論設(shè)計師們要表達什么，都必須且只能體現(xiàn)在材質(zhì)、光影、空間、動線上。再宏大的理想，也必須讓人以語言和文字之外的另一種形式來傳遞——人類的原始感受。

所以，哈姐每次寫小作文的時候，職業(yè)病就暴露了出來。我經(jīng)常說，你這就寫完啦？沒有升華？流水賬？可仔細再一讀，似乎又覺得該講的道理都已揉進了平鋪直敘的故事里。

我曾經(jīng)一直以為設(shè)計和美學(xué)從業(yè)者都應(yīng)該是端著架子的、談著機鋒玄妙的、畫著心機妝的、帶著貝雷帽的，然而哈姐那種有話就說，有架就吵，有故事就要分享的又萌又猛的純愛戰(zhàn)士風(fēng)，才是我最直觀也最反直覺的親身經(jīng)歷。

剛才我轉(zhuǎn)頭看去，哈姐翹著二郎腿，嘴上叼著一根 GV 手卷煙，把手機亮度調(diào)到最高，然后又帶上墨鏡把刺眼的強光過濾掉，在直播間里怒下了三盆月季花苗的訂單，有一種淡淡的瘋感噴薄而出。

我又轉(zhuǎn)頭看了看她這幾個月爆改的花園，幾百枝薔薇與我叫不上名字的奇花異草在不顧死活地瘋長，在杭州溫暖的冬夜中灑了一地亂糟糟的影子。

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排版｜琳玥