打開封面 | 陳少云 | 我眼中的青年演員韓宜珈

2026年第2期 總第825期

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韓宜珈

上海京劇院演員、健圖劇社創(chuàng)始人

主工青衣、閨門旦

擅演劇目：京劇《漢明妃》《玉堂春》《大·探·二》《失子驚瘋》《雙陽(yáng)公主》《四郎探母》《汾河灣》《紅鬃烈馬》；昆劇《牡丹亭》《玉簪記》《療妒羹·題曲》《鐵冠圖·刺虎》

我眼中的青年演員韓宜珈

口述/陳少云 撰稿/起云

一、初識(shí)：

從“小小外地孩”到“執(zhí)著尚派傳人”

我與宜珈的緣分，始于她初來(lái)上海京劇院之時(shí)。那時(shí)她剛滿18歲，與我家亮亮是同窗，在我們眼里，還是個(gè)稚氣未脫的孩子。她從天津戲校考入中國(guó)戲曲學(xué)院，又只身來(lái)到上海，身上帶著一股北方姑娘的爽利與倔強(qiáng)。我夫人常念叨：“這孩子，一個(gè)人拎著鋪蓋卷就來(lái)了，無(wú)親無(wú)故，全憑自己硬闖。”

韓宜珈與陳少云、楊小安夫婦

那時(shí)的宜珈，從學(xué)張派轉(zhuǎn)向?qū)９ド信桑⒎且环L(fēng)順。她自小學(xué)習(xí)青衣、刀馬旦，有嗓子有功底，一直探索并尋求又文又武更適合發(fā)揮的流派。正是這份堅(jiān)持，使她有緣拜入尚小云先生的親傳弟子——孫明珠老師門下，并得到周百穗、尚慧敏兩位老師親傳。我見證了她的努力與成長(zhǎng)，這姑娘身上有股“咬定青山不放松”的勁兒，而這正是戲曲人最珍貴的品質(zhì)。

二、同臺(tái)：

甘為綠葉，托舉后輩綻放

2023年，宜珈籌備【伶歌三疊】京滬專場(chǎng)，邀我在《玉堂春》中飾演藍(lán)袍劉秉義。身邊有人不解：“您這年紀(jì)和資歷，何必給年輕人當(dāng)綠葉？”其實(shí)不然，老演員的價(jià)值便在于能托舉后輩走得更遠(yuǎn)。況且，“傳、幫、帶”乃梨園行的傳統(tǒng)，我只是恪守梨園行的這份情懷。《玉堂春》這出戲，我從壯年演到古稀，與四大名旦的傳人都合作過(guò)。它考驗(yàn)的不僅是唱功，更是對(duì)角色的理解與舞臺(tái)節(jié)奏的掌控。我對(duì)宜珈說(shuō)：“這出戲不能‘溫’，得有起伏，劉秉義的剛正與傲氣，正是為了襯托蘇三的堅(jiān)韌與冤屈。”排練時(shí)，我刻意在節(jié)奏轉(zhuǎn)換處“推”她一把，讓她在應(yīng)對(duì)中找到蘇三那份“不甘被命運(yùn)擺布”的剛烈。

【伶歌三疊】之《玉堂春》

宜珈主演的幾場(chǎng)《玉堂春》，一場(chǎng)比一場(chǎng)精彩，尤其是2023年7月8日在長(zhǎng)安大戲院這一場(chǎng)。我夫人楊小安立于側(cè)幕把場(chǎng)看戲，她多次贊嘆說(shuō)：“看到《會(huì)審》大段念白忍不住流下淚來(lái)。”宜珈把蘇三的委屈、堅(jiān)持、悲切乃至吶喊一層層地表達(dá)出來(lái)，深深地感動(dòng)了我。我想，這一定也感動(dòng)了在場(chǎng)的觀眾。

三、激賞：

她讓尚派文武雙全之美更現(xiàn)光華

宜珈對(duì)尚派藝術(shù)的執(zhí)著，不僅體現(xiàn)在唱念做表的打磨上，更體現(xiàn)在她對(duì)尚派失傳劇目的挖掘與恢復(fù)上。全本《漢明妃》多年未現(xiàn)舞臺(tái)，劇本散佚，僅存1957年的老錄音與零碎記錄。她卻迎難而上，與周百穗老師一起重新整理出《描容》《冷宮》等六折戲，最大程度復(fù)原了尚小云先生“文舞并重，京昆同臺(tái)”的創(chuàng)作理念。

【伶歌三疊】之《漢明妃》

我尤為贊賞她對(duì)尚派文戲的堅(jiān)守。許多人以為尚派只重武戲，她卻更加重視文戲，除了上演《玉堂春》《大·探·二》《紅鬃烈馬》等，還向慧敏老師學(xué)習(xí)了《汾河灣》《金水橋》《四郎探母》等劇目。宜珈說(shuō)：“尚派戲不是一味地載歌載舞，尚先生是一位大青衣，他的嗓音穿云裂帛，有鐵嗓鋼喉之美稱，演唱風(fēng)格柔中帶骨、抑揚(yáng)頓挫，既有爆發(fā)力，也有‘欲說(shuō)還休’的細(xì)膩情。”

四、寄語(yǔ)：

傳承是接續(xù)燈火，更是開辟蹊徑

【伶歌三疊】之《牡丹亭》

如今的宜珈并不滿足于現(xiàn)狀，除了在京劇演出中堅(jiān)持不斷豐富自己的舞臺(tái)表演、保持旺盛的求知欲外，她還跨劇種學(xué)習(xí)昆曲，演全本《牡丹亭》，把尚派的剛勁融入昆曲的細(xì)膩之中。我曾問(wèn)她：“怕不怕別人說(shuō)你‘京劇不像京劇，昆曲不像昆曲’？”她答：“怕，但我想走一條自己的路。”這正是我最看重她的地方——傳承不守舊，創(chuàng)新不忘本。她像當(dāng)年的尚小云先生一樣，從昆曲中汲取養(yǎng)分，又以尚派之美反哺舞臺(tái)。她走進(jìn)高校，用“范仲淹與雙陽(yáng)公主”的故事拉近青年與京劇的距離；她整理劇本、鉆研唱腔，讓古老的聲腔煥發(fā)新時(shí)代的光彩。

韓宜珈與陳少云楊小安夫婦合影

我常對(duì)年輕學(xué)生說(shuō)：“京劇是‘一棵菜’的藝術(shù)，根葉相依，方能生生不息。”宜珈正是這樣一片飽含生命力的新葉，她讓我們這些老輩人看到，戲曲的燈火，不僅未曾暗淡，反而在新一代手中越發(fā)明亮。

2023年7月6日至8日，在長(zhǎng)安大戲院的演出落幕時(shí)，宜珈緊緊握著我的手說(shuō)：“陳老師，謝謝您一直陪著我往前走。”我笑著搖頭：“是你自己一步步蹚出了路。”

麒派與尚派都有一種力量之美，這種力量不只是表演上的身段力度，也是表演的感染力。他們塑造的角色都是有血有肉、非常有性格魅力的，且均尋求戲劇題材的浩然正氣。我想起尚小云先生那句“志趣堅(jiān)決，不為潮流屈服”。在韓宜珈身上，我看到了同樣的堅(jiān)決——對(duì)藝術(shù)的敬畏，對(duì)傳承的擔(dān)當(dāng)，對(duì)未來(lái)的信念。這，正是京劇藝術(shù)能夠穿越時(shí)空、永續(xù)風(fēng)華的根本所在。

（陳少云系上海京劇院表演藝術(shù)家，起云系健圖文化有限公司董事長(zhǎng)）

責(zé)編 鄭少華

制作 孫竹

主管 中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主辦 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)