女權電影巔峰，快別丟人了

看問題如果不看本質只看表面，就容易形成一種幻覺，表面上看上去熱血沸騰，實際上本質核心是無法支撐的。如果不能看到本質核心而只在意表面問題，那么問題永遠都無法解決。任何問題都是這樣，包括當前輿論場上嚷嚷最多的女權問題，如果不能看到女權問題的本質，而僅僅是跟著那些傳聲筒大聲喊叫，女權問題永遠是無解的。

今天給大家推薦的影片被稱之為2023年年度影片，在2025年被引進國內之后，受到了很多女權愛好者的一致好評，豆瓣評分網站上，本片的分數高達9.4，但實際當你看完了本片之后，這種虛高之下的問題還是不少的，這并不是客觀的結果，而是主觀的判斷。

《還有明天》講述的是二戰之后的意大利現實問題，在很多二戰之后的意大利電影當中，我們會慢慢的總結出來一套意大利現實問題，現實問題是什么呢？是戰后的意大利經濟正在經歷緩慢而冗長的復蘇，這種復蘇本質上并不能很好的為意大利解決現實問題，因為緩慢，所以很多人都面臨著失業問題，因為冗長，一段時期以來，意大利二戰之后的現實問題就會長期存在。但是本片的核心點并不在這，而在于女權。

《還有明天》講述的是一個意大利普通的家庭在二戰之后形成了一種扭曲的世界觀，女主經常會遭到自己丈夫的家暴，自己公公的騷擾，自己女兒的抱怨，自己兩個兒子的臟話。從一個旁觀者角度來看，這個女性所遭受到的所有的問題幾乎占據了當前女權們所控速的問題的所有方面。然而這個女人的選擇是什么呢？是忍辱負重，是默默的承受這一切，且期盼著自己的孩子能走出這一切，擁有新的生活。

影片最后營造出來了一個高潮部分，但是高潮給出來的解決方案卻是使用所謂的民主投票的方式來讓女性獲得更高的地位，這幾乎約等于肚子里面翻江倒海要上廁所，結果到了廁所之后，才意識到，原來自己放了一個屁，對于任何看到本片結尾的正常觀眾來說，這是無法接受的。

道理很簡單，我們用本片當中的結尾來倒推一下，就不難看出來問題究竟出在了哪。如果民主是解決一切問題的良藥，那么就會出現一個問題，墨索里尼在1945年死去之后，美軍占解放之后的意大利究竟是不是一個民主政府？因為很明顯，通過投票解決問題，原因是有問題，如果有問題，那么墨索里尼統治之后的意大利政府就不是民主政府，因為它無法保障女性的公民權益。

那么問題又來了，美國推翻了一個獨裁政府，建立起來了一個新政府，但是新政府并沒有賦予女性公民權益，那么新政府與支持新政府的美國究竟是一個什么樣的形象，獨裁新勢力？

如果美國認為只有在擁有了投票權的意大利才能真正步入現代社會的話，那么除去墨索里尼統治的幾十年，從14世紀開始，經由意大利發起的文藝復興運動一直到上世紀八十年代末期，意大利究竟是不是民主陣營？或者說意大利從文藝復興開始就進入到了“黑暗的中世紀”，那么文藝復興的本質是什么？是倒退？

當然，這些問題創作者并沒有給出來答案，創作者給出來的答案是從意大利漫長的歷史當中摘出來一兩個看似是高光時刻，實際上是漫長歷史當中恥辱時刻的時刻，然后對著當代并不了解意大利基本歷史的觀眾振臂高呼，看，我們在意大利講述女權，這樣的講述方式本質上只會有兩個字回應，那就是惡心。

從電影的角度來看，本片除去結尾部分之外，可謂是精品，出色的鏡頭語言，以及女主在遭受家暴的時候將暴力轉化為舞曲等等。這些都是讓人耳目一新的技術手段，通過這些技術手段，我們不難看出來本片對于創作者來說，起碼是認真的，他很認真的用電影的語言和技術來為觀眾們呈上一出盛宴。然而正當我們興沖沖地看著女主最終做出來的最大的選擇的時候，創作者卻讓所有對于他有所期待的人惡心泛濫。

平庸的創作者可以讓女主跟她的青梅竹馬的男人私奔，暴力一點的創作者甚至可以做出來殺夫的舉動，如果真的追求女性的權益，這個時候民主自由人應該聯手幫助這個苦海中的婦女走出家庭，找到新的工作，全方位保護女性，哪怕讓一個垃圾導演過來，他也知道這個時候，即使是單純的讓女主如諾拉一樣離家出走也行，但是本片的創作者最后使盡全身力氣，卻拉了一泡大的，這就讓人惡心了。

除此之外，女性問題的癥結，乃至意大利二戰之后的癥結很明顯，那就是經濟衰退，整個國家處于漫長的復蘇期，如果不能從國家發展的角度真正的發展經濟，使得每一個民眾都能樂業安居，那么僅僅靠著虛無縹緲的選票就想要翻身當主人，可謂是癡人說夢。要解決本片中的問題并不難，難的是要讓當時的人們接受一個觀點，而一神教為主的西方國家，并不愿意面對文藝復興后的封建主義開炮，這才是悲劇。

你好，再見