扎根現(xiàn)實(shí)、撼動(dòng)人心，《生命樹》好在多面

撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

聚焦環(huán)保命題的《生命樹》自開機(jī)起便備受關(guān)注。稀缺題材、胡歌楊紫梅婷等實(shí)力演員群像、劇組扎進(jìn)平均海拔4000多米的高原實(shí)拍了整整188天，這些要素集合在一部劇中，讓觀眾對(duì)這部作品尤為期待。

上周五晚，該劇如期登陸愛奇藝。前幾集敘事克制而有力，不煽情、不狗血，以巡山隊(duì)與盜獵分子的槍戰(zhàn)引出了生計(jì)與守護(hù)、發(fā)展與平衡的兩難問題，讓生態(tài)保護(hù)這一相對(duì)宏大的主題，變得可感可觸。硬核質(zhì)感、張弛有度的敘事都贏得市場(chǎng)的積極反響。

當(dāng)不少作品依賴棚拍與濾鏡時(shí)，《生命樹》選擇了一條最笨拙、也最艱難的路——回歸現(xiàn)場(chǎng)。劇組輾轉(zhuǎn)青海三城，拍攝近六個(gè)月，打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)。那種近乎粗糲的真實(shí)感，正好回應(yīng)了觀眾渴望與作品深度共鳴的期待，成為長(zhǎng)劇市場(chǎng)中不可多得的創(chuàng)新精品。

敘事有力，宏大主題的落地與回響

從劇作本身來看，《生命樹》將國(guó)產(chǎn)劇鮮少涉及的生態(tài)保護(hù)主題作為核心主線，而這一題材的創(chuàng)作難度極高：拍深易顯沉悶，拍淺則失之虛假。《生命樹》的成功之處，在于將宏大主題拆解為具體的人物命運(yùn)與現(xiàn)實(shí)困境，讓故事更具說服力。

劇中90年代的瑪治縣，一張藏羚羊皮在黑市可售80美元，而當(dāng)時(shí)牧民的年收入甚至不及這一數(shù)字的零頭。如此巨大的利益落差，讓一些人選擇鋌而走險(xiǎn)。甚至連女主白菊的弟弟也偷偷替盜獵者扒羊皮賺黑錢。

《生命樹》的故事就由藏羚羊皮引發(fā)的三場(chǎng)槍戰(zhàn)沖突拉開大幕，無人區(qū)的追逐大戰(zhàn)、夜幕下的正面交鋒、盜獵者的伺機(jī)報(bào)復(fù)，三場(chǎng)戲節(jié)奏緊湊、氛圍張力十足，牢牢抓住觀眾注意力。在關(guān)乎生存底線的殘酷抉擇面前，雙方都在拼盡全力去博。有觀眾評(píng)價(jià)：“槍戰(zhàn)飆車戲份極具沖擊力，拍出了西部大片的質(zhì)感，根本舍不得快進(jìn)。”不少路人因此果斷入坑。

沖突中，巡山隊(duì)與盜獵者的武器差距也讓人印象深刻。巡山隊(duì)子彈是要數(shù)著打的，子彈打完了縮在車子后面躲著，那一刻隊(duì)友之間你看我看你，眼神中帶著恐懼、不安和心酸。而盜獵者彈藥充足、氣焰囂張，這種實(shí)力懸殊帶來的悲壯感，比任何說教都更具感染力。

這種“窮”貫穿劇情始終：巡山隊(duì)員冒著生命危險(xiǎn)工作，工資甚至幾個(gè)月都發(fā)不出，連雞蛋都吃不起了?？h里無奈提議裁撤巡山隊(duì)、優(yōu)先發(fā)展探礦，擔(dān)心生態(tài)被破壞的多杰跑到會(huì)上去據(jù)理力爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生態(tài)守護(hù)的兩難局面被赤裸裸地?cái)[上臺(tái)面。

被共情到的網(wǎng)友評(píng)論這一幕：“多杰扛著364張藏羚羊皮質(zhì)問領(lǐng)導(dǎo)那段，既憤怒又無奈，這才是基層真實(shí)的困境?！?/p>

在已播出的內(nèi)容中，《生命樹》還展現(xiàn)了雙重?cái)⑹嘛L(fēng)格：前期聚焦高原無人區(qū)，畫面粗糲寫實(shí)，充滿西部片質(zhì)感。后續(xù)則切換至城市，融入反貪腐、掃黑、懸疑等元素，情節(jié)張力拉滿，讓人對(duì)多杰的命運(yùn)真相、白菊的成長(zhǎng)以及瑪治縣如何走出兩難困境等后續(xù)內(nèi)容更為期待。

“不完美”英雄的情感張力直抵人心

《生命樹》的出圈，離不開其鮮活的凡人英雄群像。從開播反饋來看，這部劇最打動(dòng)人心之處，正在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒有塑造戰(zhàn)無不勝的“完美形象”，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些在困境中掙扎、卻依然堅(jiān)守的普通人。這些有血有肉的角色，迸發(fā)出直抵人心的情感力量。

胡歌飾演的多杰，融合了兩位真實(shí)的環(huán)保英雄——索南達(dá)杰和扎巴多杰的故事。他并非天生的反盜獵英雄，組建巡山隊(duì)最初是為了探礦脫貧，直到一次次目睹盜獵分子屠殺藏羚羊、家園遭破壞的慘狀，才毅然轉(zhuǎn)向生態(tài)保護(hù)。而他帶領(lǐng)的民間巡山隊(duì)，面臨著資金匱乏、槍械短缺、沒有編制的窘境。向上要不到資源，向下又要扛起巡山的責(zé)任，領(lǐng)著微薄的工資，卻執(zhí)行最危險(xiǎn)的任務(wù)。

正如胡歌對(duì)角色的解讀，多杰像極了一頭高原上的野牦牛，堅(jiān)韌而充滿血性。同時(shí)，他也有普通人的柔軟與掙扎。因?yàn)楣ぷ鞣泵o法顧及家庭，對(duì)妻子心懷愧疚，對(duì)早年意外離世的女兒更是始終難以釋懷。這份愧疚讓他格外保護(hù)與女兒同齡的白菊，起初堅(jiān)決反對(duì)她進(jìn)入無人區(qū)。有觀眾感慨：“多杰進(jìn)入無人區(qū)，一個(gè)人坐到女兒發(fā)生意外的地方，眼神空洞的嚇人，那一刻他的心得多疼啊?，F(xiàn)在理解他為何堅(jiān)決阻止白菊跟他巡山了。”

楊紫飾演的白菊，成長(zhǎng)線同樣扎實(shí)動(dòng)人。初到巡山隊(duì)時(shí)，她只能負(fù)責(zé)后勤與文書，一直渴望進(jìn)山。當(dāng)她終于踏入無人區(qū)，才發(fā)現(xiàn)真實(shí)的保護(hù)工作遠(yuǎn)超想象：子彈比風(fēng)雪更迅疾，人性在極端環(huán)境中顯露無遺。

一次任務(wù)中，面對(duì)年輕的盜獵分子，白菊想到了自己的弟弟，在開槍前猶豫心軟了，險(xiǎn)些造成嚴(yán)重后果。網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“這個(gè)人物很有層次感，開槍那一刻的猶豫心軟，不是懦弱，而是人性最本真的模樣，可也正因如此，才懂多杰批評(píng)的深意：生而為人，善良是底色，但在關(guān)鍵時(shí)刻，心軟就是對(duì)自己和身邊人的不負(fù)責(zé)任。”

這次經(jīng)歷給白菊帶來了巨大的心理沖擊，無人區(qū)的種種殘酷，更加堅(jiān)定了她的信念，也讓她迅速成長(zhǎng)。師徒兩人精神上雙向奔赴、雙向支持，為以后的情節(jié)做好了鋪墊。

此外，梅婷飾演的援青醫(yī)生張勤勤則讓女性力量變得具體可感。她出場(chǎng)時(shí)的颯爽英姿令彈幕一片驚嘆，風(fēng)雪中深入藏民家問診，為救孩子敢獨(dú)自騎馬對(duì)抗人販子。她和女兒白菊兩個(gè)雄鷹一般的女人，像是生長(zhǎng)在海拔4000米上的野菊花，屹立不倒堅(jiān)韌不拔。

硬核實(shí)拍，讓“生命力”撼動(dòng)人心

《生命樹》的高品質(zhì)，還體現(xiàn)在其極致的制作水準(zhǔn)上。在棚拍、濾鏡成為行業(yè)常態(tài)的當(dāng)下，它卻選擇了一條最“笨”卻也最硬核的路——實(shí)景拍攝。這份投入直接轉(zhuǎn)化為觀眾的沉浸體驗(yàn)。一口氣追完數(shù)集，最深的感受是：好劇必須實(shí)拍，任何特效都比不上實(shí)景帶來的震撼與真實(shí)。

劇中90%的鏡頭為實(shí)景拍攝。蒼茫的雪山、遷徙的藏羚羊群、風(fēng)沙肆虐的戈壁，不僅構(gòu)成一幅幅震撼的畫面，也更緊密地服務(wù)于敘事，與劇情深度融合，讓觀眾仿佛置身于高原之上，真切感受到生態(tài)保護(hù)的艱難與迫切。

該劇的鏡頭語(yǔ)言也頗具巧思。“人小景大”的構(gòu)圖，以天地之壯闊反襯個(gè)體之渺小，更凸顯出守護(hù)的艱難與生命的韌性。巡山隊(duì)員冬智巴犧牲后，鏡頭掠過山峰，瞄向遠(yuǎn)處的汽車，一行人漸行漸遠(yuǎn)滿滿變小，含怒莊嚴(yán)的女聲吟唱直接在耳邊炸開，讓人眼眶瞬間濕潤(rùn)。

同時(shí)，演員們素顏出鏡，面部曬傷、干裂等細(xì)節(jié)，與真實(shí)粗糲的高原環(huán)境融為一體，讓觀眾在沉浸中油然生出對(duì)自然、土地與生命的敬畏?！懊恳粠寄芨惺艿斤L(fēng)沙刮在臉上的刺痛”、“愿意扎根于此奉獻(xiàn)一切的人，將渺小的自我投入這片遼闊，看得我眼眶發(fā)熱”。

對(duì)于部分觀眾提出“前期鋪墊較長(zhǎng)、節(jié)奏偏慢”的反饋，這恰恰是主創(chuàng)的刻意為之。慢下來，才能讓人看到在那個(gè)年代建立一支生態(tài)保護(hù)隊(duì)伍是何等艱難；慢下來，才能讓人感受到巡山隊(duì)員的不易——他們都是有家庭、有牽掛的普通人。只有在細(xì)微處積累情感，人物后續(xù)的成長(zhǎng)變化才有層次、合邏輯，情節(jié)轉(zhuǎn)折才不會(huì)顯得突兀。

從開播前的高預(yù)約、高討論，到開播后的口碑兌現(xiàn)，《生命樹》熱度持續(xù)走高并非偶然。在各種短內(nèi)容分流注意力、長(zhǎng)劇面臨“身份焦慮”的當(dāng)下，該劇以沉穩(wěn)的敘事耐心，不急于提供情緒“爽感”，而是構(gòu)建出一個(gè)可供觀眾沉浸與思考的精神場(chǎng)域。這不僅是對(duì)長(zhǎng)劇藝術(shù)尊嚴(yán)的堅(jiān)守，更是對(duì)渴望在熒屏上看見現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性與情感深度的觀眾，一次真誠(chéng)的回應(yīng)。

正如劇中白菊那句臺(tái)詞：“生命樹不是一棵樹，是千萬(wàn)人守出來的希望。”《生命樹》的成功也正是如此：扎根現(xiàn)實(shí)、打磨細(xì)節(jié)、聚焦人心，最終沒讓觀眾失望，也接住了市場(chǎng)期待，在開年給長(zhǎng)劇注入一股令人振奮的精氣神。

本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品。

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