以墨寫(xiě)意、以色點(diǎn)睛——徐海群的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)

這幅無(wú)錫畫(huà)家徐海群的寫(xiě)意花鳥(niǎo)《細(xì)雨魚(yú)兒出》作品，延續(xù)了他一貫的“以墨寫(xiě)意、以色點(diǎn)睛”的創(chuàng)作風(fēng)格。

畫(huà)面右側(cè)的山石以大筆潑墨而成，墨色從濃黑到淡灰自然過(guò)渡，通過(guò)墨塊的大小、虛實(shí)變化，塑造出山石的體積感與濕潤(rùn)質(zhì)感。這種寫(xiě)意手法既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫(huà)的“墨分五色”，又帶有現(xiàn)代抽象的視覺(jué)張力。

三條紅魚(yú)以朱砂點(diǎn)染，線條簡(jiǎn)練流暢，僅用幾筆就勾勒出魚(yú)兒在水中悠游的姿態(tài)。魚(yú)身的紅色與水墨山石形成鮮明對(duì)比，成為畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)，也呼應(yīng)了“細(xì)雨魚(yú)兒出”的詩(shī)意。

左側(cè)的行草題字筆勢(shì)連綿，與山石的潑墨線條形成呼應(yīng)；印章的紅色在黑白灰的基調(diào)中起到平衡畫(huà)面、提神醒目的作用，是傳統(tǒng)文人畫(huà)“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”一體的完整呈現(xiàn)。

山石的濃墨為“實(shí)”，背景的留白為“虛”；游魚(yú)的“實(shí)”與水面的“虛”相互映襯，營(yíng)造出空靈的空間感。山石的靜態(tài)穩(wěn)定與游魚(yú)的動(dòng)態(tài)靈動(dòng)形成張力，使畫(huà)面在寧?kù)o中蘊(yùn)含生機(jī)。

從左上到右下的山石走勢(shì)，與游魚(yú)的游動(dòng)方向形成呼應(yīng)，引導(dǎo)觀者的視線自然游走于畫(huà)面之中。

這幅畫(huà)取材于杜甫《水檻遣心二首》中的名句“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”，通過(guò)水墨與色彩的結(jié)合，生動(dòng)再現(xiàn)了詩(shī)句中的意境。細(xì)雨濛濛的氛圍通過(guò)淡墨的暈染得以體現(xiàn)，游魚(yú)的悠然自得傳遞出一種親近自然、閑適自在的生活意趣，是傳統(tǒng)詩(shī)意與當(dāng)代寫(xiě)意手法的完美融合。

徐海群是位活躍在中國(guó)內(nèi)地的花鳥(niǎo)畫(huà)家，他的作品既有傳統(tǒng)韻味又充滿現(xiàn)代氣息，徐海群先生是江蘇無(wú)錫市人，大學(xué)學(xué)歷，美術(shù)高級(jí)教師，從事美術(shù)教育教學(xué)工作五十年，現(xiàn)為江蘇省美術(shù)、書(shū)法教育學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員，無(wú)錫市花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)理事，無(wú)錫市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，錢松嵒藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員，無(wú)錫市甲骨文學(xué)會(huì)會(huì)員，無(wú)錫市教師書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，無(wú)錫梅里書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，無(wú)錫太湖慈善書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，兼藝術(shù)顧問(wèn)，美術(shù)作品多次入選參展國(guó)內(nèi)外美術(shù)大展，有多幅美術(shù)作品被國(guó)內(nèi)外博物館（院），美術(shù)館等公私機(jī)構(gòu)，海內(nèi)外友人收藏。出版有《徐海群寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品集》等著作。

徐海群寫(xiě)意花鳥(niǎo)欣賞：

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