1月25日,第七屆HiShorts! 青年短片周于廣西南寧正式拉開(kāi)帷幕。
與其說(shuō)這是一次常規(guī)的電影節(jié)回歸,不如說(shuō)是一次地理與文化的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。在過(guò)去六年中,該影展曾在不同城市游走,而今年,創(chuàng)始人王小曼選擇將這一聚集了中國(guó)年輕影像創(chuàng)作者的平臺(tái)“遷都”至廣西首府南寧。
她的野心并不掩飾:將這里打造為中國(guó)的“西南偏南”(South by Southwest,簡(jiǎn)稱 SXSW)。
對(duì)于熟悉美國(guó)流行文化的人來(lái)說(shuō),“西南偏南”是每年春天在得克薩斯州奧斯汀舉辦的跨界藝術(shù)盛會(huì)。它打破了電影節(jié)、音樂(lè)節(jié)和科技展的界限,是一個(gè)數(shù)萬(wàn)名創(chuàng)意人士在城市街頭、酒吧和影院間穿梭的狂歡節(jié)。
HiShorts! 試圖在南寧復(fù)制這種模式——利用這座城市毗鄰東盟的多元?dú)赓|(zhì),以及電影院與 Livehouse(現(xiàn)場(chǎng)演出場(chǎng)所)之間緊密的物理距離,創(chuàng)造一種“影樂(lè)季”的復(fù)合生態(tài)。
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如果是幾年前,人們關(guān)注的焦點(diǎn)可能還僅僅是年輕導(dǎo)演的敘事技巧。但今年的數(shù)據(jù)揭示了一個(gè)更為激進(jìn)的趨勢(shì):人工智能正在重塑中國(guó)年輕創(chuàng)作者的工具箱。
在本屆征集到的 8978 部短片中,AI 生成的短片數(shù)量達(dá)到了驚人的 4771 部,超過(guò)了總數(shù)的一半。這一比例,在傳統(tǒng)的歐洲三大電影節(jié)中尚屬罕見(jiàn)。這表明,對(duì)于這一代中國(guó)創(chuàng)作者而言,技術(shù)不再是輔助,而是成為了核心的表達(dá)媒介。
這也是本次影展“現(xiàn)實(shí)采樣”主題下最值得玩味的注腳。
這種年輕化和實(shí)驗(yàn)性的氛圍,也滲透到了評(píng)審制度中。本屆影展邀請(qǐng)了陸川擔(dān)任年度主席,導(dǎo)演張婉婷則擔(dān)綱主競(jìng)賽單元評(píng)審主席,袁弘擔(dān)任先鋒跨界人物。
與傳統(tǒng)電影節(jié)嚴(yán)肅的審視態(tài)度不同,這里的代際關(guān)系顯得更為平等。評(píng)審程亮將觀看這些作品描述為一次“營(yíng)養(yǎng)補(bǔ)充”,而紀(jì)錄片導(dǎo)演顧桃則直言要向青年人學(xué)習(xí)。
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這種姿態(tài)在開(kāi)幕式的“掛哨儀式”中得到了具象化——評(píng)審工作被賦予了一種體育競(jìng)技般的輕松感,而非學(xué)院派的沉重感。
開(kāi)幕影片《翠湖》的選擇,進(jìn)一步印證了該影展試圖彌合影像與現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)鴻溝的嘗試。導(dǎo)演卞灼的這部作品聚焦于中國(guó)家庭內(nèi)部的代際沖突與和解,而在放映現(xiàn)場(chǎng),創(chuàng)作者直接通過(guò)音樂(lè)演出來(lái)延續(xù)電影的情緒。
據(jù)悉,這場(chǎng)包含劇情、紀(jì)錄、動(dòng)畫、實(shí)驗(yàn)、商業(yè)及 MV 六大單元的活動(dòng),將持續(xù)進(jìn)行至2月1日。對(duì)于南寧這座城市,以及成千上萬(wàn)試圖在流媒體時(shí)代尋找出口的中國(guó)青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō),這不僅是一次放映活動(dòng),更像是一場(chǎng)關(guān)于未來(lái)的即興排練。
撰稿 | 小董不大懂
策劃 | 文娛春秋編輯部
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