趙麗蓉封神，宋丹丹出道，韋唯唱哭全國(guó)：89年春晚造了多少傳奇？

1989年2月5日晚上八點(diǎn)，當(dāng)《春節(jié)序曲》的熟悉旋律再一次響徹中國(guó)千家萬(wàn)戶的客廳時(shí)，人們或許并未立刻意識(shí)到，他們即將觀看的不僅是一場(chǎng)晚會(huì)，更是一個(gè)時(shí)代璀璨而深情的謝幕。

這是八十年代的最后一個(gè)除夕夜，由趙安和張曉海聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的1989年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，如同一枚時(shí)間的琥珀，將那個(gè)即將逝去十年的社會(huì)風(fēng)情、文化探索與集體情感，鮮活地封存在了4個(gè)多小時(shí)的光影里。

主持人李默然、趙忠祥、姜昆、闞麗君和李揚(yáng)的聲音，串聯(lián)起的是一幅交織著幽默與感動(dòng)、傳統(tǒng)與流行、家國(guó)與個(gè)人的斑斕畫(huà)卷，其中幾個(gè)瞬間，注定穿越三十余年時(shí)光，至今仍在我們記憶中閃閃發(fā)光。

若要問(wèn)那一年春晚最響亮的一聲“驚雷”，非趙麗蓉莫屬。

繼前一年《急診》中的驚艷亮相后，這位年過(guò)花甲的老藝術(shù)家在小品《英雄母親的一天》中，與侯耀文搭檔，完成了一次堪稱教科書(shū)級(jí)的表演。

趙麗蓉與侯耀文搭檔，演出小品《英雄母親的一天》

她飾演的那位一心只想趕著去買(mǎi)豆腐、卻被電視臺(tái)記者（侯耀文飾）糾纏著擺拍“英雄母親”事跡的普通老太太，以其渾然天成的質(zhì)樸幽默，將形式主義與真實(shí)生活之間的荒誕反差演繹得淋漓盡致。尤其是那句因口音而令人捧腹的“司馬光（缸）砸光（缸）”，以及帶著唐山腔的“我唱不了，我憋不出來(lái)”，瞬間擊中了全國(guó)觀眾的笑穴，也讓“趙麗蓉”這個(gè)名字從此成為中國(guó)小品史上一個(gè)無(wú)可替代的喜劇符號(hào)。

她不是靠夸張的肢體或刻意的臺(tái)詞逗樂(lè)，而是將幽默深深扎根于小人物的真實(shí)反應(yīng)與鮮活的生活細(xì)節(jié)里，這種“接地氣”的表演美學(xué)，為她未來(lái)更多經(jīng)典角色奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

同樣在小品舞臺(tái)上留下濃墨重彩一筆的，還有初登春晚的宋丹丹。

在《懶漢相親》中，她塑造的農(nóng)村大齡女青年魏淑芬，身穿臃腫的紅棉襖，戴著一副夸張的眼鏡，一句扭捏的“俺叫魏淑芬，女，29歲，至今未婚”，配合著獨(dú)特的山東口音，瞬間確立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

《懶漢相親》

這個(gè)形象與她后來(lái)在《超生游擊隊(duì)》等作品中的表現(xiàn)一脈相承，標(biāo)志著一位喜劇女星的耀眼崛起。

而語(yǔ)言類節(jié)目的輝煌遠(yuǎn)不止于此。陳佩斯與朱時(shí)茂這對(duì)黃金搭檔貢獻(xiàn)了極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的《胡椒面》，兩人為爭(zhēng)一瓶胡椒面展開(kāi)的無(wú)聲較量，僅靠表情和肢體就將小市民的心理刻畫(huà)得入木三分，堪稱“無(wú)臺(tái)詞喜劇”的典范。

笑林、師勝杰、黃宏、方青卓合作的《招聘》，則犀利諷刺了社會(huì)上的不正之風(fēng)，展現(xiàn)了春晚語(yǔ)言節(jié)目介入現(xiàn)實(shí)的能力。

相聲黃金搭檔馮鞏與牛群，也在這屆春晚正式開(kāi)啟了他們?nèi)蘸筮尺屣L(fēng)云的搭檔生涯，帶來(lái)了相聲《生日祝辭》，為“馮鞏牛群”這一經(jīng)典組合奏響了序曲。

馮鞏與牛群

歌舞類節(jié)目則流淌著八十年代末特有的溫情與開(kāi)闊的視野。

韋唯身著一襲白色西裝，以極具穿透力和感染力的嗓音，唱響了那首《愛(ài)的奉獻(xiàn)》。“只要人人都獻(xiàn)出一點(diǎn)愛(ài)，世界將變成美好的人間”。這平實(shí)卻無(wú)比真摯的歌詞，配合著當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)互助與溫情的呼喚，使得這首歌超越了晚會(huì)的舞臺(tái)，成為傳唱不衰的時(shí)代心聲，甚至在此后無(wú)數(shù)公益與慈善場(chǎng)合被反復(fù)唱起，影響力綿延至今。

香港歌后徐小鳳的登場(chǎng)，是當(dāng)年春晚“開(kāi)放”姿態(tài)的顯著標(biāo)志。

她一連獻(xiàn)上《明月千里寄相思》和《心戀》兩首經(jīng)典，那雍容的儀態(tài)、醇厚如天鵝絨般的嗓音，讓內(nèi)地觀眾領(lǐng)略了截然不同的港派巨星風(fēng)范，成為兩岸三地文化交流的動(dòng)人注腳。

臺(tái)灣歌手潘安邦則帶來(lái)了《外婆的澎湖灣》和《跟著感覺(jué)走》，前者喚起濃濃的鄉(xiāng)愁與童年記憶，后者輕快的節(jié)奏則精準(zhǔn)捕捉了當(dāng)時(shí)年輕人開(kāi)始追求個(gè)性與自我感受的時(shí)代脈搏。

潘安邦

此外，舞蹈家楊麗萍再次驚艷全場(chǎng)，她的《舞之魂》、《版納三色》、《孔雀》系列舞蹈，將民族舞的精魂與現(xiàn)代審美意識(shí)完美融合，尤其是模擬孔雀的靈動(dòng)姿態(tài)，進(jìn)一步奠定了其“孔雀公主”的至高藝術(shù)地位。

這臺(tái)晚會(huì)還充滿了有趣的、帶有時(shí)代烙印的“插曲”和嘗試。

氣功表演《噴水?dāng)啻u》、《縮身進(jìn)籠》登臺(tái)，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)席卷全國(guó)的氣功熱潮。

來(lái)自南斯拉夫的留學(xué)生桑樣字正腔圓地演唱京劇《蘇三起解》，體現(xiàn)了文化融合的趣味。而“戰(zhàn)士拉歌”環(huán)節(jié)，陸海空及武警官兵鏗鏘有力的歌聲，則直接抒發(fā)了激昂的家國(guó)情懷，與郭蘭英壓軸演唱的《我的祖國(guó)》形成強(qiáng)大情感共振。

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