看完今年蔡明的小品,有多少觀眾覺得尷尬?個人覺得她和宋丹丹有兩個最大的差別,一個是沒有宋丹丹的天賦高,留下的經典作品少。另一個是沒有宋丹丹愛惜自己的羽毛,什么爛本子都演。
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首先咱必須客觀的說,不是蔡明不優(yōu)秀,而是宋丹丹的喜劇天賦太高了,因為喜劇天賦這東西真是刻在基因里的,有就是有,沒有就是沒有。回頭看宋丹丹的春晚履歷,一共就十次登臺演小品,可每一次都能砸出個響雷。
我們能夠看出宋丹丹的喜劇感是松的,她往舞臺上一站,不用刻意找笑點,光那神態(tài)那語氣就自帶喜感,她的表演沒有演的痕跡,就像你鄰居家的大姨在跟你嘮家常,不經意間就把你逗笑了,這就是天賦,是對生活的精準捕捉,是把煙火氣變成喜劇的能力。
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再看蔡明,她屬于典型的技巧打磨型的選,她的表演功底是真扎實、戲路也寬,悲劇喜劇都能演。但蔡明的喜劇感是緊的,她的表演總帶著一種用力過猛的刻意,好像每一個笑點都需要精心設計,每一句臺詞都需要精準卡點,她很難像宋丹丹那樣做到松弛感的喜劇表達。比如后來的毒舌人設,其實就是技巧的極致運用,靠犀利的臺詞、夸張的表情、反差的人設來制造笑點,這種方式短期有效,但長期的話就會漏竊,因為他脫離了生活的本質,變成了單純的耍寶。
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不過最讓人惋惜的,是蔡明似乎根本不愛惜自己的羽毛。個人覺得羽毛對于演員來說,不是名氣,不是獎項,是觀眾的信任,是作品的口碑,是自己對藝術的底線。而蔡明這些年就是在一根一根的拔掉自己的羽毛,為了上春晚,為了保住春晚次數(shù)最多演員的記錄,什么爛本子都接,什么套路都用,硬生生把自己從喜劇藝術家變成了春晚釘子戶。
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要知道在春晚的舞臺上,能上和上好是兩個完全不同的概念,顯然宋丹丹顯然更懂后者,而蔡明 好像只執(zhí)著于前者。宋丹丹的春晚生涯,有一個很重要的特點,寧缺毋濫!她從來不會為了上春晚而接爛本子,一旦覺得作品不夠好,她寧愿退出,而2008年之后,她就再也沒有演過春晚小品。別看宋丹丹雖然才演過十次春晚小品,但每一部都是精品中的精品。每次拿來看都還是會讓人捧腹大笑,堪稱部部經典,就算退隱多年,她的臺詞依舊被人反復引用,這就是精品的力量。
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可蔡明好像把上春晚當成了唯一的目標,這些年她接的小品本子質量越來越差,劇情生硬,邏輯不通,說教味兒濃,即便今年的《奶奶的最愛》,依舊沒跳出溫情說教的怪圈兒,整個小品沒有任何讓人記住的笑點或淚點,所以真的很想問一句,蔡明老師,您到底是為了什么上春晚?
是為了給觀眾帶來快樂?還是為了保住春晚次數(shù)最多的記錄?如果是前者,為什么要接這樣的爛本子?如果是后者,那這份記錄真的有意義嗎?截止2026年,蔡明已經登上春晚舞臺29次了,是名副其實的春晚小品第一人,這個記錄前無古人,大概率也后無來者,可當我們盤點她的經典作品時,能脫口而出的,似乎總是想不起來!
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所以在喜劇的世界里,質量永遠比數(shù)量重要,大家覺得呢?
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