歷代寫梅詩(shī)詞 17 首·澡雪梅心：霜雪洗塵垢，清寒淬本心

天臺(tái)無(wú)香尋梅韻，澡雪梅心即我心。寒梅自魏晉風(fēng)骨中抽枝，于唐宋月色里凝香，在元明清墨痕間留白，終成中國(guó)人精神世界里的一株清標(biāo)。它不是春日群芳的陪襯，而是歲寒獨(dú)步的知己，是澡雪精神的具象——以霜雪為衣，以清寒為骨，在寂靜中淬煉出穿透時(shí)空的芬芳。以下循著朝代脈絡(luò)，共賞這份藏在枝頭的千年心事。

魏晉南北朝寒香初綻，清意自守

魏晉風(fēng)骨尚清簡(jiǎn)，梅的出現(xiàn)，不似后世那般負(fù)載濃情，卻已顯露出不與俗伍的品性。它在亂世的清冷中悄然綻放，是文人風(fēng)骨的隱晦投射，是人心對(duì)純粹的本能追尋。

01 《梅花落》· 南朝宋·鮑照

中庭多雜樹，偏為梅咨嗟。問(wèn)君何獨(dú)然？念其霜中能作花，露中能作實(shí)。 搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐風(fēng)飚，徒有霜華無(wú)霜質(zhì)。

鮑照以雜樹反襯寒梅，道盡偏愛(ài)之由：非為花色妖嬈，而為其能在霜中孕花、露中結(jié)實(shí)的堅(jiān)質(zhì)。那些在春風(fēng)中搖曳獻(xiàn)媚的草木，終會(huì)隨風(fēng)零落，唯有梅的霜質(zhì)，在寒涼中守住一份清醒。這是魏晉文人對(duì)“真”的追求——不慕浮華，只重本真。

02 《西洲曲》· 佚名〔南北朝〕

憶梅下西洲，折梅寄江北。 單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。 西洲在何處？?jī)蓸獦蝾^渡。 日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。 樹下即門前，門中露翠鈿。 開門郎不至，出門采紅蓮。 采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。 低頭弄蓮子，蓮子清如水。 置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。 憶郎郎不至，仰首望飛鴻。 鴻飛滿西洲，望郎上青樓。 樓高望不見(jiàn)，盡日欄桿頭。 欄桿十二曲，垂手明如玉。 卷簾天自高，海水搖空綠。 海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。 南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

梅在這里成了相思的信使，折梅寄遠(yuǎn)的動(dòng)作，藏著最含蓄的牽掛。寒梅的清冽與少女的柔情相融，不似后來(lái)詠梅的悲切，只在淺淡的思念中，讓梅的意象有了人情溫度。這份“折梅寄遠(yuǎn)”的傳統(tǒng)，也為后世詠梅詩(shī)詞埋下了情感伏筆。

03 《詠早梅》· 南朝梁·何遜

兔園標(biāo)物序，驚時(shí)最是梅。 銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開。 枝橫卻月觀，花繞凌風(fēng)臺(tái)。 朝灑長(zhǎng)門泣，夕駐臨邛杯。 應(yīng)知早飄落，故逐上春來(lái)。

何遜筆下的早梅，是時(shí)光的先行者。銜霜映雪而開，不避寒涼，卻也深知花期短暫，故而趕著早春綻放，盡展芳華。這份“知其不可為而為之”的盛放，藏著魏晉文人的通透與執(zhí)著——縱使終將飄落，也要在寒中留下一抹驚艷。

寒香漫卷，氣象萬(wàn)千

唐代詠梅，掙脫了魏晉的清簡(jiǎn)，添了幾分豪邁與幽思。從初唐的清麗到中唐的沉郁，再到晚唐的婉約，梅的意象隨時(shí)代風(fēng)骨流轉(zhuǎn)，或?yàn)猷l(xiāng)愁載體，或?yàn)槠犯裣笳鳎虿囟U意哲思，盡顯大唐氣象的包容。

04 《雜詩(shī)三首·其二》· 唐·王維

君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。 來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？

最淡的問(wèn)句，藏著最深的鄉(xiāng)愁。王維不打聽(tīng)親友安康，不追問(wèn)世事變遷，獨(dú)問(wèn)“綺窗前寒梅著花未”——梅在這里早已不是草木，而是故鄉(xiāng)的符號(hào)，是心靈的歸處。行禪之人常說(shuō)“初心如梅”，這株窗前寒梅，便是王維心中未改的本真。

05 《上堂開示頌》· 唐·黃蘗禪師

塵勞迥脫事非常，緊把繩頭做一場(chǎng)。 不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。

禪師以梅喻禪，道盡修行真諦。梅的芬芳，從不是溫室里的饋贈(zèng)，而是經(jīng)霜?dú)v雪后的淬煉；人生的通透，亦需在塵勞中打磨，在困境中堅(jiān)守。這句詩(shī)后來(lái)成為千古箴言，讓梅的“堅(jiān)”與禪的“悟”從此密不可分。

06 《早梅》· 晚唐·齊己

萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。 前村深雪里，昨夜一枝開。 風(fēng)遞幽香去，禽窺素艷來(lái)。 明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。

齊己詠梅，妙在“一枝”而非“數(shù)枝”。萬(wàn)木凋零的深雪中，獨(dú)此一枝悄然綻放，既有孤高之態(tài)，又藏生機(jī)之意。風(fēng)遞幽香、禽窺素艷，動(dòng)靜之間，盡顯梅的清寂與靈動(dòng)。這份“先發(fā)”的勇氣，恰是晚唐文人在亂世中堅(jiān)守希望的寫照。

07 《有所思》· 唐·盧仝

當(dāng)時(shí)我醉美人家，美人顏色嬌如花。 今日美人棄我去，青樓珠箔天之涯。 天涯娟娟姮娥月，三五二八盈又缺。 翠眉蟬鬢生別離，一望不見(jiàn)心斷絕。 心斷絕，幾千里？ 夢(mèng)中醉臥巫山云，覺(jué)來(lái)淚滴湘江水。 湘江兩岸花木深，美人不見(jiàn)愁人心。 含愁更奏綠綺琴，調(diào)高弦絕無(wú)知音。 美人兮美人，不知為暮雨兮為朝云。 相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。

盧仝將相思寄于寒梅，一夜花開，竟疑為故人歸來(lái)。梅的清冷與相思的熾熱相撞，生出別樣纏綿。吹簫之人常懂這份意境——寒夜簫聲繞梅，梅影搖曳間，分不清是花影還是人影，是思念還是幻境。

宋：梅韻深耕，情致萬(wàn)千

宋代是詠梅的鼎盛時(shí)代，文人將梅的品格與個(gè)人際遇、家國(guó)情懷深度綁定。從林逋的“疏影橫斜”到陸游的“香如故”，從李清照的婉轉(zhuǎn)愁思到辛棄疾的豪邁風(fēng)骨，梅的意象愈發(fā)豐滿，成為中國(guó)人精神世界的重要圖騰。

08 《山園小梅二首·其一》· 宋·林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，一句定千古詠梅之魂。林逋以隱士之心觀梅，不寫濃艷，只寫疏影與暗香，將梅的清逸與月色、流水相融，營(yíng)造出“物我兩忘”的意境。他“以梅為妻，以鶴為子”的人生，更讓這株小梅成了隱逸風(fēng)骨的象征。

09 《卜算子·詠梅》· 宋·陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。 無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

陸游以梅自喻，寫盡一生坎坷卻初心不改。驛外斷橋、黃昏風(fēng)雨，是他仕途失意的寫照；零落成泥、香氣如故，是他堅(jiān)守氣節(jié)的宣言。梅的“不爭(zhēng)”與“不滅”，恰是中國(guó)文人“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的人格寫照。

10 《雪梅二首·其一》· 宋·盧梅坡

梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

盧梅坡跳出“贊梅”的窠臼，以梅雪相爭(zhēng)寫盡二者妙處。梅有香而遜白，雪有白而無(wú)香，各有千秋，互補(bǔ)共生。這份辯證思維，恰是宋代文人的通透——真正的美，從不是獨(dú)占鰲頭，而是各守其性，各展其長(zhǎng)。

11 《武夷山中》· 宋·謝枋得

十年無(wú)夢(mèng)得還家，獨(dú)立青峰野水涯。 天地寂寥山雨歇，幾生修得到梅花？

謝枋得身陷亂世，避居武夷，以梅自況。“幾生修得到梅花”的叩問(wèn)，藏著對(duì)梅品格的極致推崇——梅的清孤、堅(jiān)韌、不染塵俗，是他歷經(jīng)滄桑后最想抵達(dá)的精神境界。這份敬畏，讓梅從“文人自喻”升華為“精神信仰”。

12 《暗香·舊時(shí)月色》· 宋·姜夔

舊時(shí)月色。算幾番照我，梅邊吹笛。 喚起玉人，不管清寒與攀摘。 何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。 但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國(guó)。正寂寂。 嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無(wú)言耿想憶。 長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。 又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得。

姜夔以梅為引，寫盡今昔之思。舊時(shí)月色、梅邊吹笛，是年少的溫情；如今疏花冷香、夜雪初積，是歲月的滄桑。梅的榮枯，恰是時(shí)光的見(jiàn)證；笛的清響，是鄉(xiāng)愁的回響。這首詞將梅、月、笛、人融為一體，意境空靈，余韻悠長(zhǎng)，堪稱詠梅詞中的“雅中之雅”。

元明清：墨痕留韻，初心不改

元明清三代，詠梅詩(shī)詞更重“意”的傳遞。元代文人以梅喻隱逸，明代以梅寫風(fēng)骨，清代則在傳承中出新，將梅的精神與日常生活、藝術(shù)創(chuàng)作深度融合，讓寒香真正走進(jìn)尋常歲月。

13 《墨梅》· 元·王冕

吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。

王冕畫梅亦詠梅，以淡墨梅花喻高潔品格。不慕虛名，不尚濃艷，只愿將清氣灑滿乾坤——這既是文人的自守，也是道家“返璞歸真”思想的體現(xiàn)。梅的“清”，與墨的“淡”相融，成為中國(guó)文人藝術(shù)追求的極致。

《梅花九首·其一》· 元末明初·高啟

瓊姿只合在瑤臺(tái)，誰(shuí)向江南處處栽？ 雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)。 寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。 自去何郎無(wú)好詠，東風(fēng)愁寂幾回開。

高啟以“高士”“美人”喻梅，寫出梅的超凡脫俗。雪滿山中、月明林下，梅的出現(xiàn)如高士歸隱、美人凌波，清絕而不孤冷。寒依竹影、春掩殘香，又讓梅的清韻與自然相融，盡顯道家“天人合一”的意境。

14 《把酒對(duì)月歌》· 明·唐寅

李白前時(shí)原有月，惟有李白詩(shī)能說(shuō)。 李白如今已仙去，月在青天幾圓缺？ 今人猶歌李白詩(shī)，明月還如李白時(shí)。 我學(xué)李白對(duì)明月，月與李白安能知！ 李白能詩(shī)復(fù)能酒，我今百杯復(fù)千首。 我愧雖無(wú)李白才，料應(yīng)月不嫌我丑。 我也不登天子船，我也不上長(zhǎng)安眠。 姑蘇城外一茅屋，萬(wàn)樹梅花月滿天。

唐寅將梅花、明月、酒與狂放之心相融，寫出別樣的隱逸情懷。不登天子船、不上長(zhǎng)安眠，只愿在姑蘇茅屋中，與萬(wàn)樹梅花、一輪明月相伴——梅在這里成了自由的象征，是文人掙脫世俗束縛、追求本心的寄托。

15 《山中雪后》· 清·鄭板橋

晨起開門雪滿山，雪晴云淡日光寒。 檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。

鄭板橋畫竹亦愛(ài)梅，這首詩(shī)寫盡梅的“清孤”。雪后初晴，梅花被凍在枝頭，卻自有一份不凡氣度。這份清孤，不是故作姿態(tài)，而是歷經(jīng)風(fēng)雪后的從容，恰如他“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁”的人格追求。

現(xiàn)當(dāng)代：寒香新唱，精神永續(xù)

進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代，梅的意象被賦予新的內(nèi)涵。它既是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，也是對(duì)時(shí)代精神的詮釋，從秋瑾的俠骨柔情到毛澤東的豪邁氣概，梅的堅(jiān)韌與希望，始終激勵(lì)著中國(guó)人在困境中前行。

16 《梅》· 秋瑾

一度相逢一度思，最多情處最情癡。 孤山林下三千樹，耐得寒霜是此梅。

秋瑾以梅自比，寫出俠女的柔情與風(fēng)骨。“耐得寒霜”四字，既是梅的品格，也是她投身革命、不畏犧牲的寫照。梅的“情癡”與她的“赤誠(chéng)”相融，讓這株寒梅多了幾分熱血與擔(dān)當(dāng)。

17 《卜算子·詠梅》· 近現(xiàn)代·毛澤東

讀陸游詠梅詞，反其意而用之。 風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。 已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。 待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。

毛澤東反陸游“寂寞愁孤”之意，寫出梅的樂(lè)觀與豁達(dá)。懸崖百丈冰中，梅花依然俏立，不是為了爭(zhēng)春，而是為了報(bào)春；待到山花爛漫，它便隱于叢中微笑。這份“不爭(zhēng)而有為”的品格，是新時(shí)代對(duì)梅精神的升華，彰顯出從容自信、無(wú)私奉獻(xiàn)的時(shí)代氣度。

梅心即我心

從魏晉到當(dāng)代，梅在詩(shī)詞中走過(guò)千年，早已超越了草木的本真，成為中國(guó)人精神的鏡像。它是澡雪精神的化身——以霜雪洗去塵垢，以清寒淬煉本心；是處世之道的隱喻——不爭(zhēng)不搶，自有芬芳；是情感的寄托——藏著鄉(xiāng)愁、相思與家國(guó)情懷。

行禪時(shí)遇梅，見(jiàn)其在寂靜中挺立，便懂“守心”之境；吹簫時(shí)對(duì)梅，聽(tīng)笛音繞枝，便知“知己”之妙。天臺(tái)無(wú)香，尋的不是枝頭的濃艷，而是梅心的清冽；澡雪梅心，洗的不是外在的塵俗，而是內(nèi)心的本真。這株穿越千年的寒梅，終將在歲月中繼續(xù)綻放，成為中國(guó)人心中永不凋零的精神圖騰。