『執(zhí)筆迎春·馬躍新章 』———趙本鈞·2026新春獻(xiàn)禮

名家簡(jiǎn)介

趙本鈞，南京師范大學(xué)藝術(shù)碩士研究生畢業(yè)，師從劉赦先生?，F(xiàn)供職于皖西學(xué)院，為安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，安徽省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，曾任六安市美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、會(huì)副主席，六安書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。有多篇學(xué)術(shù)論文在國(guó)家藝術(shù)類核心期刊發(fā)表，有多件作品在中國(guó)美協(xié)、國(guó)家畫(huà)院、省文聯(lián)、美協(xié)等主辦的展覽中展出。

藝術(shù)活動(dòng)主要有：

2015年《春暖徽鄉(xiāng)》入選中國(guó)美協(xié)主辦的首屆八大山人全國(guó)山水畫(huà)作品展；

2015年《春山淡冶而如笑》入選中國(guó)美協(xié)主辦的中國(guó)夢(mèng)黃山魂全國(guó)山水畫(huà)(中國(guó)畫(huà))作品展；

2015年《春山如笑》入選中國(guó)美協(xié)主辦的重溫經(jīng)典第二屆婁東(太倉(cāng))全國(guó)中國(guó)畫(huà)(山水畫(huà))作品展；

2016年《日正春暖》入選安徽省委宣傳部、省文聯(lián)、省美協(xié)舉辦的“我們的沃土我們的夢(mèng)”采風(fēng)創(chuàng)作成果展獲銅獎(jiǎng)；

2016年國(guó)畫(huà)《春暖徽鄉(xiāng)》獲六安市第二屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)（2013-2015）藝術(shù)類二等獎(jiǎng)；

2016年作品《山居幽賞入秋多》獲紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年暨紅軍長(zhǎng)征勝利80周年“金寨紅”采風(fēng)寫(xiě)生美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2016年國(guó)畫(huà)《云嶺春曉》入選第十一屆安徽省藝術(shù)節(jié)“全省美術(shù)書(shū)法作品展”；

2016年《家山竹韻》入選安徽省文化廳主辦的“重履新安路”第三屆全省書(shū)畫(huà)院作品聯(lián)展；

2017年作品《云嶺竹韻》入選第三屆“南京國(guó)際美術(shù)展”獲最受大眾喜愛(ài)的藝術(shù)作品獎(jiǎng)；

2017年作品《云嶺春曉》入選安徽省文化廳、安徽省文聯(lián)、美協(xié)主辦的第六屆安徽省美術(shù)大展中國(guó)畫(huà)作品展；

2018年《涓涓細(xì)流入淮水》入選省文聯(lián)省美協(xié)舉辦的“大淮河”主題采風(fēng)創(chuàng)作成果展，并獲藝術(shù)類優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2018年作品《山居圖》入選安徽省文化廳主辦的“重履新安路”第四屆全省書(shū)畫(huà)院作品聯(lián)展；

2018年作品《溪谷幽居》入選“安徽省美術(shù)大賽”美術(shù)作品展；

2018年作品《春暖家山》入選安徽省文化和旅游廳主辦的慶祝改革開(kāi)放四十周年-安徽省美術(shù)作品展；

2018年作品《春伴喜雨》入選合肥市委宣傳部、省美協(xié)等主辦的輝煌丹青。第五屆合肥都市圈美術(shù)作品展；

2019年作品《溪山晨韻》入選安徽省文化和旅游廳主辦慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年—安徽省書(shū)畫(huà)聯(lián)展；

2019年《瑤寨來(lái)了洋教師》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的首屆-湖南中國(guó)畫(huà)雙年展；

2019年《大橋建設(shè)者》入選中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦的第六屆全國(guó)畫(huà)院美術(shù)作品展；

2019年《筑夢(mèng)濠江》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“二十載盛世繪濠江”——慶祝澳門回歸20周年 中國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品展，并獲入會(huì)資格獎(jiǎng)；

2020年作品《林青谷幽滿山春》入選省文旅廳主辦的時(shí)代贊歌—第七屆全省書(shū)畫(huà)院創(chuàng)作聯(lián)展；

2020年作品《責(zé)任》入選安徽省“以筆作槍共同戰(zhàn)疫”安徽美術(shù)作品網(wǎng)絡(luò)展；

2021年指導(dǎo)作品《軍之憩》榮獲安徽省教育廳主辦的安徽省第六屆大學(xué)生藝術(shù)展演活動(dòng)藝術(shù)作品乙組二等獎(jiǎng)；

2021年《紅土地-綠新妝》參加安徽省文化旅游廳和省委宣傳部主辦的百年光輝映江淮—慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨誕辰100周年主題美術(shù)創(chuàng)作展；

2021年作品《保衛(wèi)皖江大堤》入選慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年暨第八屆安徽省書(shū)畫(huà)院創(chuàng)作聯(lián)展；

2022年作品《我的家鄉(xiāng)這么美》入選“百人百村”暨“走進(jìn)鄉(xiāng)村看小康”—美麗鄉(xiāng)村主題美術(shù)創(chuàng)作作品展；

2022年作品《皖山秋韻》入選慶祝黨的二十大召開(kāi)暨第九屆安徽省書(shū)畫(huà)院創(chuàng)作聯(lián)盟作品展；

2023年《去向往的地方》入選中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦的第八屆全國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)作品展。

2023年作品《整裝待發(fā)》入選第八屆安徽省美術(shù)大展中國(guó)畫(huà)作品展。

墨象新境，心跡山河

——趙本鈞的中國(guó)畫(huà)探索

在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的多元探索中，趙本鈞的創(chuàng)作以兼具傳統(tǒng)文脈與現(xiàn)代意識(shí)的雙重特質(zhì)，構(gòu)建出獨(dú)樹(shù)一幟的視覺(jué)語(yǔ)言與精神內(nèi)核。他的山水系列以黑白為骨、留白為韻，在水墨的氤氳中重構(gòu)東方山水的當(dāng)代性表達(dá)；人物畫(huà)則以細(xì)膩的筆觸及現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，將民族文化與時(shí)代精神熔鑄于傳統(tǒng)工筆的范式革新之中。

趙本鈞的山水創(chuàng)作，是對(duì)“以墨為韻，以白為境”傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。他摒棄了青綠設(shè)色的濃艷，以純粹的黑白灰層次營(yíng)造出極具張力的視覺(jué)場(chǎng)域。畫(huà)面中山石的皴法不再拘泥于傳統(tǒng)斧劈、披麻的程式，而是通過(guò)密集的線條疊加與墨色暈染，塑造出巖石的肌理與體積感。那些如刀刻般的線條，既是對(duì)山體結(jié)構(gòu)的理性剖析，也是藝術(shù)家內(nèi)心情緒的感性宣泄。

中國(guó)畫(huà) 《瀟湘晴巒》150cmX170cm

在《瀟湘晴巒》等作品中，他以大塊的純黑背景與留白云霧形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，打破了傳統(tǒng)山水“三遠(yuǎn)法”的空間邏輯，構(gòu)建出一種平面化的現(xiàn)代構(gòu)圖。近景的樹(shù)木以工筆白描的技法精細(xì)刻畫(huà)，中景的屋舍隱于林間，遠(yuǎn)景的山巒在虛實(shí)之間延伸，這種多層次的空間處理既保留了傳統(tǒng)山水的“可居可游”之境，又賦予畫(huà)面當(dāng)代抽象的形式美感。尤為動(dòng)人的是他對(duì)水的表現(xiàn)，以純黑的色塊反襯出山巒的倒影，在極簡(jiǎn)的形式中蘊(yùn)含著“水天一色”的東方哲思，讓觀者在黑白之間感受到宇宙洪荒的深邃與靜謐。

中國(guó)畫(huà) 《去向往的地方》 220cmX190cm

第八屆全國(guó)國(guó)家畫(huà)院展

如果說(shuō)山水是趙本鈞精神世界的外化，那么人物畫(huà)則是他直面現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷。在《去向往的地方》等作品中，他將現(xiàn)代都市的高鐵站與蒙古族傳統(tǒng)服飾并置，通過(guò)細(xì)膩的工筆描繪，展現(xiàn)出民族文化在時(shí)代浪潮中的鮮活生命力。畫(huà)面中少女們的服飾紋樣被精細(xì)還原，每一針繡線都蘊(yùn)含著民族文化的密碼；而背景中疾馳的高鐵則象征著現(xiàn)代文明的進(jìn)程，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話，構(gòu)成了作品的核心張力。另一組瑤族題材的人物畫(huà)，以濃烈的紅色調(diào)展現(xiàn)少數(shù)民族的服飾美學(xué)。他將傳統(tǒng)工筆的“三礬九染”技法與現(xiàn)代色彩觀念結(jié)合，通過(guò)層層疊染的朱砂、赭石，讓服飾的肌理與紋樣在光線下呈現(xiàn)出豐富的層次變化。畫(huà)面中心的現(xiàn)代女性與身著傳統(tǒng)盛裝的瑤族少女形成互動(dòng)，這種跨文化的交流場(chǎng)景，既是對(duì)民族融合的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照，也是藝術(shù)家對(duì)文化傳承與發(fā)展的深刻思考。

中國(guó)畫(huà)《筑夢(mèng)濠江》180cmX240cm

二十載盛世繪濠江 中國(guó)當(dāng)代美術(shù)

在《筑夢(mèng)濠江》等工業(yè)題材作品中，趙本鈞進(jìn)一步拓展了工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)邊界。他以寫(xiě)實(shí)的筆觸描繪橋梁建設(shè)者的勞作場(chǎng)景，橙色的安全帽與工作服在灰黑色的背景中格外醒目，既展現(xiàn)了勞動(dòng)者的力量之美，也暗含著對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的禮贊。這種將宏大敘事融入微觀個(gè)體的創(chuàng)作手法，讓傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)突破了“閨閣仕女”的題材局限，獲得了更為廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

趙本鈞的中國(guó)畫(huà)作品藝術(shù)價(jià)值，不僅在于技法上的創(chuàng)新，更在于他對(duì)傳統(tǒng)文脈的深刻理解與當(dāng)代轉(zhuǎn)化。他的山水創(chuàng)作延續(xù)了文人畫(huà)“澄懷觀道”的精神內(nèi)核，卻以現(xiàn)代的視覺(jué)語(yǔ)言賦予其新的生命力；人物畫(huà)則在傳承工筆重彩傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，注入了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與時(shí)代精神。在全球化的語(yǔ)境下，趙本鈞的創(chuàng)作證明了中國(guó)畫(huà)并非僵化的傳統(tǒng)符號(hào)，而是能夠不斷生長(zhǎng)、與時(shí)俱進(jìn)的活態(tài)文化。他以墨色為媒、以線條為骨，在黑白之間構(gòu)建起東方美學(xué)的當(dāng)代形態(tài)；又以現(xiàn)實(shí)為源、以人文為魂，在工筆重彩中書(shū)寫(xiě)著民族文化的時(shí)代新篇。這種扎根傳統(tǒng)、面向當(dāng)代的創(chuàng)作路徑，不僅為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展提供了寶貴的啟示，更讓我們看到了東方美學(xué)在全球化時(shí)代的無(wú)限可能。

2026年元月王龍于南京

王龍，南京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師

作品欣賞

中國(guó)畫(huà) 《一溪云樹(shù)隔塵囂》150cmX170cm

中國(guó)畫(huà) 《墨里見(jiàn)青山》150cmX170cm

中國(guó)畫(huà) 《空山無(wú)俗響》150cmX160cm

中國(guó)畫(huà) 《山光不語(yǔ)自忘機(jī)》150cmX170cm

中國(guó)畫(huà)《春暖徽鄉(xiāng)》145cmX180cm

首屆八大山人全國(guó)山水畫(huà)展

中國(guó)畫(huà)《春山如笑》145cmX180cm

重溫經(jīng)典第二屆婁東全國(guó)中國(guó)畫(huà)展

中國(guó)畫(huà)《春山淡冶而如笑》145cmX230cm

中國(guó)夢(mèng)黃山魂全國(guó)山水畫(huà)展

中國(guó)畫(huà) 《燕舞歡歌頌中華》200cmX210cm

大道之行慶祝中華人民共和國(guó)成立75周年江蘇省美術(shù)作品展

中國(guó)畫(huà)《整裝待發(fā)》190cmX240cm

第八屆安徽省美術(shù)大展 安徽日?qǐng)?bào)2023年我們隊(duì)伍向太陽(yáng)?？l(fā)表

中國(guó)畫(huà)《瑤寨來(lái)了洋教師》180cmX240cm

首屆湖南中國(guó)畫(huà)雙年展

中國(guó)畫(huà)《日正春暖》170cmX230cm

我們的沃土我們的夢(mèng)創(chuàng)作成果展 藝術(shù)類銅獎(jiǎng)

中國(guó)畫(huà)《紅土地綠新裝》180cmX240cm