巨日祿宣布重點(diǎn)布局AI真人劇！爆款漫劇方法論再平移，業(yè)務(wù)擴(kuò)容中

在剛過去的2025年，短劇市場經(jīng)歷了一場靜水流深的內(nèi)容變革。當(dāng)大多數(shù)人還在討論Sora與Runway的技術(shù)參數(shù)時(shí)，國內(nèi)AI工具正加速跑馬圈地，而巨日祿是其中不可忽視的一位選手。

數(shù)據(jù)顯示，在2025全年AI漫劇抖音端播放量Top28中，有一半出自同一款A(yù)I工具，即為“巨日祿”。

也就是說，在國內(nèi)AI漫劇工具賽道中，巨日祿已然領(lǐng)跑。

據(jù)巨日祿創(chuàng)始人杰夫表示，“2026年將是真人AI劇的元年，巨日祿會(huì)重點(diǎn)優(yōu)化AI做真人畫風(fēng)的效率和控制力。”

其實(shí)在很早前杰夫在某論壇上就曾提出過關(guān)于AI真人短劇的觀點(diǎn)，“AI真人短劇的爆發(fā)，不是將來時(shí)，它在商業(yè)驗(yàn)證上，已經(jīng)是現(xiàn)在完成時(shí)”。

也就在前幾天新腕兒發(fā)文《春節(jié)檔血拼預(yù)警！AI仿真人漫劇提前引爆，玄學(xué)題材成適配王？》，提到已經(jīng)有多家公司在籌備AI真人短劇，即將在今年春節(jié)集中上線。

我們好奇一款A(yù)I工具優(yōu)秀與否的定義是什么？除了制作漫劇之外，它還需要具備哪些品質(zhì)，以輔助從業(yè)者們完成一部優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作？

當(dāng)「生產(chǎn)關(guān)系」具象化

2025年是AI漫劇的黃金元年，觀眾對(duì)二次元風(fēng)格的內(nèi)容接受度提升。在這股大趨勢(shì)下，巨日祿憑借對(duì)漫劇內(nèi)容的認(rèn)知度位列垂類漫劇工具第一。

去年10月，由巨日祿支持的劇目在多個(gè)榜單位列Top級(jí)位置，包括《我在末世當(dāng)老師 學(xué)生全是S級(jí)變異體》《收徒萬倍返還 師父別再給了》《滿級(jí)鬼王重生八歲廢柴》位列2025年10月和11月榜單中各自位列前三名。

在年度榜單中，在28部漫劇中，有12部劇出自巨日祿工具產(chǎn)品的支持，占比近半。

爆款率足夠高的背后，折射出一款工具對(duì)市場特質(zhì)的理解，也可以理解為痛點(diǎn)的把握。

巨日祿對(duì)痛點(diǎn)的把握可以分為三個(gè)層面，分別是畫面、質(zhì)感和交付效率。他們工具制作的漫劇角色形象一致性很高，且畫面穩(wěn)定。在質(zhì)感方面有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力，人物行為和表情的表現(xiàn)力很順暢，還有工業(yè)化量產(chǎn)交付能力。

當(dāng)行業(yè)正解決三秒換臉的問題時(shí)，巨日祿用戶已經(jīng)可以穩(wěn)定輸出120集的連續(xù)劇集。在一部部爆款漫劇后，巨日祿已不僅是一個(gè)生成工具，更像是漫劇市場供需關(guān)系的具象化體現(xiàn)。

巨日祿創(chuàng)始人杰夫認(rèn)為，2026年將是“真人AI劇”的爆發(fā)之年。市場對(duì)于短劇的需求正在從“新奇特”回歸到“沉浸感”。

漫劇雖好，但真人影像所帶來的情感沖擊力、代入感以及對(duì)于復(fù)雜人性的刻畫，依然是內(nèi)容消費(fèi)的主流。

對(duì)應(yīng)的生產(chǎn)端，真人AI劇市場仍面臨技術(shù)鴻溝。對(duì)于一部真人AI劇來講，不僅要神似形準(zhǔn)，還要保證生產(chǎn)效率和工業(yè)化流程，這在當(dāng)下市場很難實(shí)現(xiàn)。

很多AI真人劇，靜態(tài)看是神圖，動(dòng)起來是“恐怖谷”，肢體僵硬、表情崩壞是常態(tài)。還有多數(shù)創(chuàng)作者仍處于“盲盒式”創(chuàng)作，生成一個(gè)可用鏡頭需要幾十次嘗試，成本并不低。可巨日祿轉(zhuǎn)向真人AI劇賽道，是一場技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)的“降維打擊”。

目前，巨日祿AI已完全駕馭2D、3D、AI真人短劇和AI真人出海短劇的畫風(fēng)，解決了“風(fēng)格化一致”的問題，完全可以將經(jīng)驗(yàn)平移。

從底層邏輯來講，控制真人角色的微表情與光影與動(dòng)漫角色時(shí)相通的，甚至在遵循物理規(guī)律的情況下，巨日祿的技術(shù)優(yōu)勢(shì)更加明顯。

「恐怖谷」消失了

為了直觀展示巨日祿的迭代情況，選擇120天前后的兩個(gè)視頻做對(duì)比，呈現(xiàn)更切實(shí)的變化。

9月份的視頻中更多停留在讓照片動(dòng)起來的階段。雖然人物五官精致，但皮膚呈現(xiàn)出一種磨皮過度的塑膠感，雖然視覺上合格，但很難讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

120天后，在最新項(xiàng)目中，當(dāng)鏡頭推進(jìn)到人物面部特寫時(shí)，角色面部的皺紋、斑點(diǎn)、毛孔和肌理在不同光線下呈現(xiàn)，人物眨眼也很自然，伴隨著呼吸起伏，眼輪匝肌微微抽動(dòng)，眼神同時(shí)恐懼與驚悚。

目前行業(yè)中AI生成的人美則美矣，但沒有靈魂，眼神空洞，像精美的BJD娃娃。可巨日祿制作的真人AI劇不止是形似，還很有“戲”，這本質(zhì)在于他們突破了對(duì)微表情引擎與潛臺(tái)詞的理解。

其具體的突破性體現(xiàn)在兩方面。

一方面是情緒的顆粒度。傳統(tǒng)的AI指令是“哭”或“笑”，而在巨日祿的真人工作流中，我們可以精準(zhǔn)控制“三分譏笑、三分薄涼、四分漫不經(jīng)心”。這種對(duì)情緒顆粒度的把控，是支撐真人劇走向長劇集、走向復(fù)雜劇情的關(guān)鍵。

另一方面是物理與光影的邏輯自洽。真人劇最怕“假”。像是墻上的影子是否隨人物移動(dòng)？皮膚的質(zhì)感在逆光下是否通透？對(duì)此，巨日祿引入了基于物理的光照估計(jì)算法，確保AI生成的每一幀畫面，都經(jīng)得起影視級(jí)審美的推敲。

相對(duì)于傳統(tǒng)行業(yè)，巨日祿僅用四個(gè)月便跟上市場節(jié)奏，從單純的漫劇動(dòng)態(tài)到有溫度的生命力具象化呈現(xiàn)，在內(nèi)容細(xì)膩度提升時(shí)，他們的效率也在同比增長。

當(dāng)AI演員也擁有了演技，AI人物神情傳遞出劇本中字里行間的張力時(shí)，真人AI劇才具備了接力傳統(tǒng)實(shí)拍短劇增長線的能力。

下半場是效率之爭

許多人以為，AI劇的競爭是模型的競爭。那就錯(cuò)了，這是一場關(guān)于工作流的競爭。

目前，傳統(tǒng)影視制作一部精品短劇，從籌備到上線至少需要30-45天，成本數(shù)十萬。而利用巨日祿Agent的真人AI全流程解決方案，將“腳本-分鏡-生成-剪輯”流水線打通，使得生產(chǎn)周期壓縮至7-10天，成本降低至1/5甚至更低。

制作方會(huì)有更多嘗試的機(jī)會(huì)。他們可以在一天內(nèi)生成三個(gè)不同風(fēng)格的開頭，通過投流測試數(shù)據(jù)決定后續(xù)劇情走向。也可以將同一個(gè)劇本生成“古裝版”和“現(xiàn)代版”。

一魚多吃。

這不止在省錢，更在降低試錯(cuò)成本。

2025年的幾份榜單中，巨日祿工具生成的漫劇占近半，到了2026年，巨日祿跟隨市場迅速反應(yīng)，自2D、3D后，巨日祿覆蓋真人AI劇，實(shí)現(xiàn)AI漫劇賽道所有內(nèi)容產(chǎn)品功能全部覆蓋。

即將到來的春節(jié)檔會(huì)上線大量AI真人劇，蓄勢(shì)待發(fā)的內(nèi)容戰(zhàn)爭會(huì)選出新頭部選手，也包括像巨日祿這樣的幕后工具產(chǎn)品方，他們恰是這場內(nèi)容變革的承載者。

在新一輪AI內(nèi)容廝殺中，巨日祿將幕后支持內(nèi)容選手完成下一個(gè)爆款。（轉(zhuǎn)載自新腕兒）