不讀可惜的10首詩(shī)詞，每一首至少兩個(gè)千古名句，都是巔峰之作

在中國(guó)古典詩(shī)詞的長(zhǎng)河中，能有一句流傳千古已屬難得，而有些作品竟能孕育出兩句熠熠生輝的名句，如雙星輝映，照亮了中華文化的天空。

這些詩(shī)詞以其精煉的語(yǔ)言承載著豐富的情感與深邃的哲思，歷經(jīng)千年歲月淘洗，依然能夠觸動(dòng)現(xiàn)代人的心弦。

今日，我們便一同探尋十首這樣的佳作。

《登高》

杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”，這兩句詩(shī)堪稱“情景交融”的典范。“無(wú)邊”與“不盡”是空間的浩渺，“蕭蕭”與“滾滾”是時(shí)間的奔涌。

落葉的悲音與江水的咆哮交織，既寫盡夔州秋景的雄渾蒼涼，更暗喻詩(shī)人漂泊半生、如落葉隨波的命運(yùn)。

他將個(gè)人的身世悲涼藏進(jìn)這天地壯闊的景象中，讓讀者在感受到自然偉力的同時(shí)，更能體會(huì)到那份藏在壯闊背后的渺小與無(wú)助。

“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，“萬(wàn)里”點(diǎn)明漂泊之遠(yuǎn)，“百年”暗指人生暮年，時(shí)空跨度的拉大讓悲愁更顯深沉。“悲秋”是文人墨客的傳統(tǒng)情愫，而杜甫的悲秋，更疊加了“常作客”的羈旅之苦、“多病”的身體之痛、“獨(dú)登臺(tái)”的孤獨(dú)之寂。

短短十四字，寫盡了多重悲緒，多重苦難交織在一起，是杜甫沉郁頓挫風(fēng)格的極致體現(xiàn)，也讓我們讀懂了一個(gè)時(shí)代的苦難在個(gè)體身上的沉重印記。

《無(wú)題?相見時(shí)難別亦難》

李商隱

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無(wú)力，百花凋零，李商隱提筆寫下"相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘"。

這 "難" 字兩見，前者寫相聚之不易，后者道別離別之更難，將人生聚少離多的無(wú)奈與自然景物的衰敗融為一體，營(yíng)造出令人心碎的傷感氛圍。

正如那即將逝去的春光，美好的相聚總是短暫，而離別卻如東風(fēng)般無(wú)力抗拒，引人共鳴。

更深沉的情感其實(shí)還在其后 ，"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干"。以春蠶吐絲至死、蠟燭燃盡成灰為喻，將執(zhí)著與奉獻(xiàn)寫到了極致。

這不僅是對(duì)愛情的至死不渝，更可延伸至對(duì)理想、事業(yè)的無(wú)怨無(wú)悔。如今，這兩句常被用來贊美教師與奉獻(xiàn)者，那份燃燒自己、照亮他人的精神，跨越千年依舊溫暖人心。

《臨江仙?夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

晏幾道筆下的孤獨(dú)凄美動(dòng)人："落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛"。

暮春時(shí)節(jié)，落花飄零，細(xì)雨霏霏，主人公獨(dú)自一人佇立其間，而燕子卻成雙成對(duì)地飛翔。

落花象征著美好時(shí)光的流逝，微雨暗喻著內(nèi)心的惆悵，這幅以 "獨(dú)立" 對(duì) "雙飛" 的畫面，景中含情，情景交融，讓孤獨(dú)與思念之情撲面而來。

這幅以 "獨(dú)立" 對(duì) "雙飛" 的畫面，將孤獨(dú)感渲染到極致，景中含情，情景交融。

當(dāng)孤獨(dú)引發(fā)回憶，"當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸"便自然流出。那皎潔的明月依舊，曾見證過心上人如彩云般輕盈歸去的情景。

如今，明月依舊，佳人卻已不在，今昔對(duì)比中，既有對(duì)往昔美好的懷念，也暗含物是人非的惆悵，余味悠長(zhǎng)。

《琵琶行》（節(jié)選）

白居易

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

別有憂愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

這首詩(shī)有太多千古名句了，這里介紹兩句具有代表性的。

“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，潯陽(yáng)江頭的那個(gè)秋夜，琵琶女的琴弦撥響的不僅是音樂，更是兩個(gè)陌生人命運(yùn)的和鳴。

一個(gè)是貶謫江州的失意官員，一個(gè)是年老色衰的漂泊歌女，在身份懸殊的表象下，藏著同樣被命運(yùn)拋擲的孤獨(dú)。

這句詩(shī)之所以動(dòng)人，在于它道破了人類情感中最珍貴的部分——共情。它超越了階級(jí)、身份、經(jīng)歷，直抵“人”的本質(zhì)。

在千年后的今天，當(dāng)我們與某個(gè)陌生人產(chǎn)生“我懂你”的瞬間，這句詩(shī)便再次復(fù)活。

“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”音樂停止了，江面寂靜，月光清冷。但真的“無(wú)聲”嗎？不，那停頓里蓄滿了未盡的情感，那沉默中回蕩著千言萬(wàn)語(yǔ)。白居易寫出了藝術(shù)最微妙的境界，留白的力量。

這一句早已超越音樂范疇，成為中國(guó)人理解藝術(shù)、理解情感的哲學(xué)。畫中的空白、談話的停頓、思念的沉默……有時(shí)，沒有聲音的聲音，才是最深刻的表達(dá)。

【5】

《鵲橋仙·纖云弄巧》

秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”這一句寫出了相遇的珍貴。

牛郎織女一年僅相逢一次，看似短暫，卻因彼此的深情而無(wú)比珍貴，勝過人間無(wú)數(shù)平凡的相守。

最好的愛情不是漫長(zhǎng)的平庸相伴，而是靈魂認(rèn)出彼此的那個(gè)瞬間，那個(gè)瞬間足以照亮一生。

“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，是整首詞的靈魂，也是對(duì)愛情最豁達(dá)的詮釋。

真正長(zhǎng)久的愛情，不在于每天的形影不離，而在于心靈的契合與堅(jiān)定的相守。

這種超越時(shí)空的愛情哲理，讓這首詞在眾多愛情題材的詩(shī)詞中脫穎而出，成為流傳千古的愛情箴言。

【6】

《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》

蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

"竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生"，豁達(dá)的生命姿態(tài)！當(dāng)同行者狼狽逃竄，蘇軾拄竹杖踏草鞋，在雨中放聲長(zhǎng)嘯。

這16字是給所有逆境者的戰(zhàn)書：真正的強(qiáng)大，是看清生活真相后依然熱愛它。人生最大的自由，是連風(fēng)雨都敢笑著走進(jìn)去。

"也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴"是超脫榮辱的通透境界。回頭再看方才的狂風(fēng)驟雨，不過天地間尋常呼吸。

這句詞不僅是他個(gè)人的人生感悟，更給了無(wú)數(shù)身處困境的人力量，讓我們明白，只要內(nèi)心強(qiáng)大，再多的風(fēng)雨也能從容應(yīng)對(duì)。

【7】

《宣州謝脁樓餞別校書叔云》

李白

棄我去者，昨日之日不可留；

亂我心者，今日之日多煩憂。

長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

李白開篇直抒胸臆："棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂"。

昨日已逝，今日多愁，將積壓已久的苦悶傾瀉而出，情感強(qiáng)烈如江河奔涌，展現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心的矛盾與掙扎。

當(dāng)愁緒達(dá)到頂點(diǎn)，卻生出 "抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁"的奇思妙想。

以刀斷水，水卻更流；以酒消愁，愁卻更濃。這種反常的比喻，將無(wú)形的愁緒具象化，極富創(chuàng)造性，讓讀者能夠深刻感受到他內(nèi)心的煩悶與無(wú)奈，同時(shí)也體現(xiàn)了他豪放詩(shī)風(fēng)下的細(xì)膩情感。

最終詩(shī)人以"人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟"作結(jié)，從苦悶轉(zhuǎn)向超脫，既然世間不如意，不如索性灑脫歸去，展現(xiàn)出李白特有的豪邁與豁達(dá)。

世界關(guān)上一扇門，就為自己開一葉扁舟。

【8】

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

"花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁"。花兒自顧飄零，流水無(wú)情東去，自然的無(wú)動(dòng)于衷反襯出人間情思的纏綿不絕。

一個(gè) "自" 字，道盡了相思中人的孤獨(dú)與無(wú)奈，而 "兩處閑愁" 又將個(gè)人情感擴(kuò)展至雙方，使這份思念更添厚度。

更為精妙的是"此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭"。愁緒本是無(wú)形之物，卻被李清照寫得仿佛有了生命 —— 剛從緊蹙的眉間散去，轉(zhuǎn)眼又涌上心頭。

這種化抽象為具象的寫法，將相思之苦描繪得生動(dòng)可感，成為后世傳誦的寫愁佳句。

【9】

《虞美人》

李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”。常人眼中的美景，在亡國(guó)之君眼里只剩煎熬。因?yàn)槊恳淮位ㄩ_花落、月圓月缺，都在提醒他故國(guó)已遠(yuǎn)、物是人非。

“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，李煜用一句詞，為“愁”找到了最貼切的形象。

愁不再是抽象的情緒，而是浩浩蕩蕩、無(wú)窮無(wú)盡、晝夜奔流的春江水。個(gè)人的悲哀與自然的永恒在此刻交融，讀者能夠直觀地感受到他內(nèi)心的悲痛之深、之廣。

王國(guó)維說李煜“變伶工之詞為士大夫之詞”，正是因?yàn)樗脑~不再是風(fēng)花雪月的點(diǎn)綴，而是用血淚寫就的生命體驗(yàn)。

他失去了一座江山，卻為中國(guó)文學(xué)贏得了一顆赤子之心。

【10】

《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》

楊慎

滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。

是非成敗轉(zhuǎn)頭空。 青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。

白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。

一壺濁酒喜相逢。 古今多少事，都付笑談中。

“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”，這兩句以長(zhǎng)江奔涌的景象開篇，營(yíng)造出宏大的歷史感，將歷史的滄桑與悲壯展現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者在感受到自然偉力的同時(shí)，也對(duì)歷史產(chǎn)生了深刻的思考，引發(fā)對(duì)生命意義的深思。

詞的結(jié)尾 "古今多少事，都付笑談中"則展現(xiàn)出歷經(jīng)滄桑后的豁達(dá)。無(wú)論是秦皇漢武的偉業(yè)，還是王朝更迭的風(fēng)云，在時(shí)間的沖刷下都化作漁樵江渚上的談資。

這種看透世事的通透，并非消極避世，而是一種超然物外的人生智慧，提醒后人以平和心態(tài)面對(duì)成敗得失，也讓讀者在品味歷史的同時(shí)，獲得了內(nèi)心的平靜。

最后，想問問你：你最愛的千古名句是哪一句？