四川
“人就跟船一樣，無論漂到何時，總有靠岸回家的時候”。
毫無疑問當下國劇市場在被各類強情節劇集占據，這類作品具備強沖突、高戲劇性、宏大世界觀 。
比如央視八套熱播的《小城大事》呈現豐富的年代風云，北京與浙江衛視的《長河落日》演繹著戰場硝煙，還有古裝市場一個接一個的蓬勃發展，亦或者懸疑劇用尺度和強反轉吸引住大家的目光。
然而觀劇如用餐，大魚大肉是滋味頗豐，可是一桌子魚肉吃多了也會引發腸胃不適，而有一類劇恰好就能起到良好的調節作用。
那就是關注內心成長，主打慢生活的田園治愈劇，這類作用恰似喧囂中的一縷清風，有時候真的起到非常妙的作用。
這就是所謂的“田園治愈風”，而這種類型在《去有風的地方》以及《我的阿勒泰》中逐漸形成了獨特審美，兩部作品口碑都極高，這類劇集遠離了都市喧囂，將鏡頭對準了未被過度開發的自然景觀，以及在此生活的人們，真的讓觀劇的大眾們心情得到了極大的治療。
而這一次央視即將播出的《看得見風景的窗》就是此類型的又一部良作，而且這部劇還別有深意。
而且比較起來這部作品還有屬于他的獨特創新以及別致審美，而且從陣容和創作團隊來看還真的挺讓人吃驚的，保不準真就能成為一款爆劇，那么接下來就讓小景從陣容劇情演員來聊一聊這款精品風景劇。
劇名“看得見風景的窗”跟“去有風的地方”一看就是巧思效仿，都是用充滿詩意的核心意象貫穿全劇，來呈現出多重解讀空間。
首先這扇窗是一個物理性的存在，是劇中“望海民宿”最具吸引力的位置，也是劇作宣傳海報中反復出現的視覺符號，除了真實空間上的意義，這扇窗更象征了劇中角色與外界建立起連接的標志物。
這扇窗打開后滿眼的風景，很快便拉著觀眾進入了一個寧靜的世界，然后一扇扇精心設計的藝術之窗，有節制地，留白地向觀眾一點點展開。
然后就是本劇采用了雙重敘事結構，通過男女主不同的兩條線合而為一，很有趣，
故事就是借著兩位主角從相識到歡喜冤家再到攜手創作的輕喜故事，來給觀眾展現田園煙火的寧靜與安然，兩個人的故事猶如海島上的小徑，看似隨意卻處處風景，讓觀眾在舒緩的節奏中慢慢體會生活本身的美好。
先說導演劉江導演過9.1分的《黎明之前》，9.4分的《歲月》，還有都市爆款《媳婦的美好時代》和《咱們結婚吧》，可以說導演的類型駕馭能力非常強，無論是對劇情的節奏還是整體的結構都非常優秀。
可以說劉江導演總能找到最適合當下題材的視聽語言，因此這一次的《看得見風景的窗》應該是他的牛刀小試，很值得期待。
而劇本總監張巍非常擅長將日常生活細節轉化為戲劇性時刻，將平凡人物變得立體可感，這一次她會將爆款劇《夢華錄》中展現出來的細膩筆觸，運用到對海島生活和人物關系的描繪中，會讓大家看到她對海島生活節奏的精準捕捉。
至于演員也算讓人驚艷，男女主角是張雪迎與高至霆，而且這部劇是一部群像劇，配角們很有意思。
女主張雪迎在《輕年》中表現不錯，小姑娘本身的演技也很好，如果不是那檔子事也可以早成名，這一次她飾演的林笠代表著一代在都市追夢受挫后重新審視家鄉價值的年輕人。
用她的種種轉變來勾勒出當代年輕人在當下紛雜的社會中重新定位自我，積極尋找新可能性的一面。
男主高至霆央視劇年代劇已經多次露面的年輕演技派，這一次他飾演的顧遠則代表著另一種都市人的生存狀態。
顧遠是一個表面看起來很成功，但是內心卻一直被困在過往記憶的迷宮之中，他來到海島，一方面為他的新電影堪景，另一方面也是為尋找內心的新出路，他與林笠的相遇就是新一代人兩種尋找自我方式的對話。
然后就說完主角就是驚艷的配角們了。
金雞獎得主的宋曉英飾演女主的外婆，這是一個連接著傳統與現代，鄉村與都市的橋梁角色。
一個老人不愿成為后輩負擔同時又有著豁達的知性的一面，她將外婆那種既想保護孫女又不愿成為負擔的復雜心理，演繹得絲絲入扣，令人動容，那種親情的細膩時代的對話碰撞分寸，可以說被這位金雞獎得主拿捏的十分到位，細膩且動人。
然后就是聶遠和魏晨的加盟，聶遠武將的代表人物，往常出現的地方都伴隨著長刀兵戈，這一次飾演當地的一位地氣感很濃郁的漁民，很值得期待，而魏晨則是剛在《沉默的榮耀》中大火一把，幽默且剛毅的年輕副官赴死時不知道讓多人為之心碎，而這一次他則是以其獨特的清新氣質陽光般的溫暖塑造出新的角色。
《看得見風景的窗》的演員選擇堪稱精準，每位演員都與角色特質形成深刻共鳴。
《看得見風景的窗》一方面給大家展示風景如畫，展示田園風光，一方面又通過個體的微小成長準確切入進鄉村振興的宏大主題，來實現個人敘事與時代議題的有機融合。
比如劇中角色的選擇：
在劇中海島提供的與都市快節奏生活形成鮮明對比的空間里，時間似乎放慢了腳步，人們開始有了更多機會去傾聽內心的聲音。
而且這種“慢”節奏并不是消極的逃避，而是一種積極的自我調適，以劇中人物為例，他們在海島上的生活雖然節奏緩慢，但是內心活動卻異常豐富，他們是在在與自然、與他人、與自己的對話中，逐漸理清生活的優先級，重新發現被都市的繁忙所掩蓋著的自我需求。
而且本劇還挑戰了傳統主流成功學的單一標準，在林笠的故事中，從橫漂失敗到返鄉創業，不是一種“降級”而是一種“轉向”，而在顧遠的故事中，放下過往的執念去接納當下美好，不是一種“放棄”而是一種“成長”。
當海風透過“望海民宿”的窗戶，不僅僅帶來了咸濕的氣息，更吹散了都市人內心紛亂的塵埃。
所謂真正的治愈從來不是逃離現實，而是學會以新的方式與現實相處，而最美的風景永遠不在遙遠的地方，就在我們重新學會看見的眼睛里。
而央視要播出的這部八集短小精悍的劇兩天就能播完，但是不要擔心，其雖短小但精悍。
最后當劇中人終于在舟山群島的某一扇窗前找到了自己的心靈歸宿時，熒幕前的觀眾或許也會在心中打開一扇屬于自己的窗。
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