電影《尋秦記》：秦王的發(fā)髻，是“歪”對了，還是“歪”錯(cuò)了？

本文作者: 春梅狐貍

筆者已出版《圖解中國傳統(tǒng)服飾》《圖解傳統(tǒng)服飾搭配》，請多支持

不知道大家有沒有去看電影版《尋秦記》？果不其然，林峰飾演的秦王頂著“歪髻”出場讓很多人疑惑。

電影版《尋秦記》劇照，圖/豆瓣

但是很快就有人反應(yīng)過來，這莫不是模仿得兵馬俑的造型？畢竟只要去過兵馬俑博物館參觀的人，應(yīng)該都會對大量梳著右傾發(fā)髻的秦俑印象深刻。因?yàn)檫@種并不居中對稱的造型，十分違反我們對于古人束發(fā)的印象，且在兵馬俑博物館現(xiàn)場，這樣的秦俑數(shù)量又十分龐大。

兵馬俑博物館一號坑

按照一般影視營銷的考據(jù)論調(diào)，結(jié)論似乎已經(jīng)出現(xiàn)了，剩下就是嘲笑提出疑義或異議的觀眾，甚至是“狙擊”這些言論。

相關(guān)網(wǎng)絡(luò)討論評論區(qū)截圖

但這部電影妙就妙在，它已經(jīng)積壓了很多年，并且沒有內(nèi)娛流量明星出演，所以不會有一些“睜眼瞎”賬號隨便在劇照上畫個(gè)紅圈就開始夸，畢竟大概率這片是沒有這部分宣傳預(yù)算的，平臺也不會給這些內(nèi)容流量傾斜，所以相關(guān)討論得以回歸理性。僅存不多的討論里，雖然看得出影視劇娛樂以夸為主的輿論氛圍，但多多少少有提出這個(gè)發(fā)髻似乎有所不妥，尤其是整部電影里似乎只有秦王的發(fā)髻是歪的，加上劇情圍繞著抓秦王展開，還能看到不少人以為秦王這個(gè)發(fā)髻是故意設(shè)計(jì)成逃亡時(shí)發(fā)髻凌亂傾倒的模樣。

電影里，只有秦王的發(fā)髻“歪”得突出

（電影版《尋秦記》劇照，圖/豆瓣）

說這個(gè)發(fā)髻是運(yùn)動時(shí)傾倒的，看起來也的確很像

（電影版《尋秦記》劇照，圖/豆瓣）

撇開考據(jù)不說，將“王”的發(fā)髻設(shè)計(jì)得歪斜，而下屬卻是端正的，這個(gè)手法顯然是違背角色塑造和人物等級的常理的。電影版《尋秦記》在這里顯然犯了一個(gè)大多數(shù)影視古裝都會踩坑的錯(cuò)誤，為了標(biāo)榜或突出自己參考過歷史資料，將特別有記憶點(diǎn)或識別度的特征安放在特別顯眼的地方，而忽視其歷史本身的作用和影視造型的規(guī)律。這種做法在內(nèi)娛古裝劇里比比皆是，打開任何一個(gè)夸古裝劇用心、有文化、有考證的營銷筆記，其實(shí)都是在展示這種錯(cuò)誤，只是所匹配的粉絲格外受用罷了。

電影版《尋秦記》和電視劇《大秦賦》的拍攝時(shí)間差不多，后者在采用兵馬俑造型時(shí)用得更多、更成系統(tǒng)些，甚至還有點(diǎn)亮眼之處，但錯(cuò)誤也是很多（《大秦賦》的女裝簡直是讓人眼前一黑的程度）。于是我們剛好就可以用《大秦賦》的“觿”來解電影版《尋秦記》的“結(jié)”。

《大秦賦》中使用兵馬俑造型的劇照，圖/豆瓣

讓很多觀眾感覺“秦王”的發(fā)髻是跑歪的，這明顯是造型師的設(shè)計(jì)敗筆，因?yàn)?strong>電影《尋秦記》的造型設(shè)計(jì)只是簡單地把原本古裝劇里的發(fā)髻樣式和發(fā)冠裝飾挪了下位置，其他什么也沒改。

對比電影版《尋秦記》與《大秦賦》（右圖）中的造型，就能看出《尋》的造型設(shè)計(jì)就是常規(guī)古裝發(fā)髻向一邊傾倒的樣子

對比電影版《尋秦記》與《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（右圖）中的造型對比

而這種手法導(dǎo)致整個(gè)發(fā)式看起來根基不穩(wěn)、看起來搖搖欲墜。兵馬俑的藝術(shù)手法有很強(qiáng)的寫實(shí)感，這類發(fā)髻都可看出清晰的綰結(jié)走向，視覺上也就有了穩(wěn)固、挺拔的感覺。

兵馬俑中的各種右傾發(fā)髻

《大秦賦》中（左圖）對兵馬俑造型的借鑒

此外，這種發(fā)式在兵馬俑中主要出現(xiàn)在不穿鎧甲的兵俑中，至少是在當(dāng)時(shí)軍中的流行發(fā)式。

兵馬俑中的各種右傾發(fā)髻

它的另一個(gè)引人注意的點(diǎn)則在于發(fā)髻背面有各種編辮。由于右歪的發(fā)髻太過惹眼，所以很多古裝劇往往只選擇借鑒背面編辮的造型手法。

《大秦賦》中使用編辮造型的劇照，圖/豆瓣

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》中使用編辮造型的劇照，圖/豆瓣

不得不提一點(diǎn)，感覺很多粉絲根本無法理解在影視中如果想要仿造某個(gè)文物造型是一件很容易的事情。這個(gè)容易程度，約等于《藝術(shù)創(chuàng)想》中的紙巾+白乳膠，想拗成啥樣就啥樣。以這種腦后編辮為例，實(shí)際上就是在現(xiàn)有的假發(fā)套上加了一層發(fā)辮裝飾而已，甚至不需要造型師手編（之前《瑯琊榜》熱播的時(shí)候一堆人夸這個(gè)，著實(shí)把我驚到了）。

電影《尋秦記》和《大秦賦》的編辮

電視劇《神話》的古裝頭套

兵馬俑中的各種編辮，細(xì)看的話，每一種都不太一樣

兵馬俑中還有梳“歪髻”戴正冠的御手俑，發(fā)髻從小冠一側(cè)“漏”出。《大秦賦》的造型設(shè)計(jì)顯然注意到了這個(gè)，有幾個(gè)造型明顯借鑒于此。

《大秦賦》中（左圖）對兵馬俑造型的借鑒

御手俑

由此可見，發(fā)髻側(cè)向哪一邊似乎并不影響發(fā)冠的方向。

但是在兵馬俑中，穿重裝鎧甲和軍吏梳的是另一種發(fā)式，將頭發(fā)主要攏于腦后，或作多股編發(fā)，僅在頭頂超出很少一部分發(fā)髻且不向一側(cè)傾倒，然后再戴相應(yīng)的發(fā)冠。資料里會將前一種稱作“圓髻”或“椎髻”，這種稱作“扁髻”，以示區(qū)分。

兵馬俑中另一種將發(fā)量主要集中于腦后的發(fā)髻（扁髻）

“扁髻”可能是一種為了適應(yīng)鎧甲的發(fā)式，也可能是一種在秦軍中有所象征的發(fā)式。由于這種發(fā)髻超出頭頂不多，幾乎是持平的狀態(tài)，所以秦俑的發(fā)冠高度其實(shí)是比較低的，這點(diǎn)往往被古裝劇造型所忽略，因?yàn)樗麄冞€是下意識認(rèn)為發(fā)髻下應(yīng)該有一個(gè)高高的發(fā)髻。

兵馬俑的戴冠高度普遍較低

“扁髻”示意圖

《大秦賦》中使用兵馬俑造型的劇照，圖/豆瓣

古裝劇在模仿兵馬俑造型時(shí)，也往往會忽略這兩種發(fā)式的區(qū)別，甚至可以說是不知道有兩種差異較大的發(fā)式存在。《大秦賦》里就出現(xiàn)有冠發(fā)髻就正了，摘了冠發(fā)髻又變成右歪樣式的現(xiàn)象，并且依然會在腦后編前一種發(fā)式的辮子。

我翻劇照的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，大概率是因?yàn)橥祽校娪啊秾で赜洝氛`打誤撞給配角搞了一個(gè)比較相近的造型。之所以應(yīng)該是巧合，因?yàn)榉凑勐榛ㄞp來代替多條的做法在《瑯琊榜》等劇的古裝頭套里很常見，明顯更為簡略。

電影《尋秦記》中的不同頭套，畫面左側(cè)為秦王

《瑯琊榜》的古裝頭套

（這種頭套比較松散，后垂較多，可以很好的遮擋演員自己的頭發(fā)）

但有意思的是25年前的《尋秦記》里，古天樂竟然還有一個(gè)鹖冠造型，借鑒的應(yīng)該是一號坑的高級軍吏俑。雖然說TVB幾乎從不考據(jù)，但也少了那種為了造型而造型的包袱，整體的造型氣質(zhì)竟然不輸于20年后的《大秦賦》（古天樂建模加分）。

電視劇《尋秦記》和《大秦賦》中 的鹖冠造型

高級軍吏俑

所以問題從來都不在于古裝劇造型有沒有文物原型，而在于這個(gè)“原型”有沒有找對、在影視劇中有沒有用對。因?yàn)槿绻胍獱I銷，刻意找的某個(gè)拍攝角度圖片和文物圖對比，粉絲是看不懂這里面的區(qū)別和門道的。話說回來，粉絲其實(shí)也只是想看到文物圖好證明自己喜歡的明星或影視劇更牛掰，即便那張圖是離題萬里的。

其實(shí)很多時(shí)候也不需要什么歷史知識儲備也可以檢驗(yàn)：一要看同劇角色對比，像電影《尋秦記》如果只說“秦王”造型的話還是有很多話術(shù)辯護(hù)空間的，但對比其他角色就顯得十分“另類”，很多“辯護(hù)詞”放在同劇語境中也會失靈；二可看同背景古裝劇對比，如電影《尋秦記》和《大秦賦》對比，如果雙方“答案”不一致則至少有一方是有問題的。

最后，一些觀影感想——

目前豆瓣評分6.4，和我內(nèi)心評分差不多

按照現(xiàn)在的古裝劇分法，《尋秦記》可能才算是最早的男頻改編爆劇吧，誰能想到都25年了。電影版故事的硬傷和改編的誠意都比較突出，至少進(jìn)了影院頂多是繼續(xù)感嘆香港電影如今真的是不行了，不至于產(chǎn)生其他由小熒幕衍生電影的韭菜感。以及，陳國邦的李斯是真的好穩(wěn)好穩(wěn)，全片歷史感的定海神針。雖然咱這個(gè)號經(jīng)常聊古裝影視的服化道，但很多時(shí)候演員自身的面貌和演技，才是最重要的“服化道”。

本文完

作者 | 春梅狐貍

* 2025年原創(chuàng)文章合集 *

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春梅狐貍 傳統(tǒng)服飾

臉著地的藏狐，故紙堆里的服飾愛好者

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