丑書的傳承者卻寫出唯美書法

很多人認為當今書壇丑書橫行，并且將源頭歸咎于曾經(jīng)的書壇領(lǐng)袖沈鵬先生，并將沈鵬先生列為當代丑書鼻祖。

然而在當代書法壇中，沈鵬先生以深邃的學術(shù)洞見與前瞻性的藝術(shù)理念，成為引領(lǐng)書法發(fā)展方向的泰斗級人物。

其提出的“弘揚原創(chuàng)、尊重個性、書內(nèi)書外、藝道并進”十六字方針，不僅精準把握了書法藝術(shù)的傳承規(guī)律，更為當代書家的創(chuàng)作實踐指明了路徑。

龍開勝先生作為沈鵬先生的得意弟子，躋身“沈門七子”之列，是當代中青年書法家中的佼佼者。他的書法藝術(shù)不僅在技法層面臻于精妙，更在精神內(nèi)核上深度契合沈鵬先生的書法理念，成為傳承與踐行該理念的生動典范。

沈鵬先生的書法理念，根植于對書法本質(zhì)的深刻認知。在筆墨逐漸退出實用領(lǐng)域、書法審美價值愈發(fā)凸顯的時代背景下，先生提出“書法的本質(zhì)是一種形式美”的論斷，強調(diào)書法藝術(shù)中動靜、疏密、虛實等對立統(tǒng)一的范疇建構(gòu)，同時注重詩書畫的融通，追求“虛”處生境的藝術(shù)境界。

而“弘揚原創(chuàng)、尊重個性、書內(nèi)書外、藝道并進”十六字方針，更是將這種認知轉(zhuǎn)化為具體的創(chuàng)作指引——以原創(chuàng)為核心，以個性為彰顯，以綜合素養(yǎng)為根基，以藝道合一為終極追求。

這一理念體系，為龍開勝先生的書法探索提供了清晰的坐標，使其在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的博弈中找到了堅實的立足點。

沈鵬先生“弘揚原創(chuàng)”的理念，深刻影響了龍開勝先生對書法傳承與創(chuàng)新關(guān)系的認知。沈鵬先生認為，書法傳承絕非簡單復制古人，而應在掌握傳統(tǒng)圖式的基礎上，通過解構(gòu)與修正實現(xiàn)突破，擺脫“影響的焦慮”。

龍開勝先生深諳此道，其書法雖以“二王”帖學為根基，深入研習《蘭亭序》《圣教序》等經(jīng)典，洞悉古人筆法與結(jié)字要領(lǐng)，但從未止步于對傳統(tǒng)的復刻。

他在深入臨摹晉唐諸家的基礎上，大膽融入北碑的方筆元素，形成碑帖互參的獨特筆法——如在行書楹聯(lián)創(chuàng)作中，既保留帖學的圓轉(zhuǎn)秀逸，又以《張猛龍碑》的硬朗筆意強化線條力度，使作品在秀雅中透出剛勁，實現(xiàn)了與古人、今人的差異化表達。

這種創(chuàng)新并非盲目求異，而是建立在對傳統(tǒng)深度理解之上的原創(chuàng)性探索，恰是對沈鵬先生“弘揚原創(chuàng)”理念的精準踐行。

“尊重個性”作為沈鵬先生理念的重要維度，為龍開勝先生的藝術(shù)風格塑造提供了精神支撐。沈鵬先生強調(diào)，書法藝術(shù)的繁榮源于多元個性的共存，應尊重每位書家的創(chuàng)造性勞動，營造寬松的學術(shù)探索氛圍。

龍開勝先生在書法實踐中，始終堅守自我個性，不追風媚俗。他的作品兼具古雅澄清的氣息與鮮明的時代感，行筆中鋒為主，點劃精到，結(jié)字平正中見欹側(cè)多變，章法布局匠心獨運，尤其是行書小品常常別出心裁，使筆法美、字法美與章法美渾然一體。

這種風格的形成，離不開他對自我審美追求的堅守——正如他所言，不會為了獲獎而刻意迎合評委喜好，而是專注于筆墨本身的表達。這種對個性的尊重與堅守，既是沈鵬先生理念的熏陶所致，也成就了他在當代書壇的獨特地位。

沈鵬先生“書內(nèi)書外，藝道并進”的理念，則為龍開勝先生的藝術(shù)提升指明了全方位的路徑。先生認為，書法的高度不僅取決于筆墨技巧等“書內(nèi)功”，更離不開文學、詩詞、哲學等“書外功”的滋養(yǎng)，最終追求的是技藝與精神境界的統(tǒng)一。

龍開勝先生對此有著深刻的體悟，始終注重書內(nèi)書外的兼修。在書內(nèi)功上，他兼通篆、隸、楷、行、草諸體，深入鉆研各體的筆法規(guī)律與美學原理，每周堅持寫完一刀紙，以海量練習夯實技法根基。

在書外功上，他注重人文修養(yǎng)的積淀，將自身的軍旅經(jīng)歷、人生感悟融入創(chuàng)作，使作品超越單純的筆墨技巧，承載著豐富的情感與精神內(nèi)涵。

他堅持“雅俗共賞”的審美取向，認為藝術(shù)只有實現(xiàn)雅與俗的有機結(jié)合，才能擁有頑強的生命力，這種認知正是對“藝道并進”理念的延伸——既追求藝術(shù)的高雅品格，又兼顧大眾的審美認知，實現(xiàn)了藝術(shù)價值與社會價值的統(tǒng)一。

此外，沈鵬先生關(guān)于書法形式美中“虛實”關(guān)系的論述，也深度融入龍開勝先生的創(chuàng)作實踐。先生認為，書法之妙在“虛”處，空白未必是虛，虛是更高層次的空間與時間意識，能激發(fā)觀者的無限想象。

龍開勝先生在章法布局中，深諳虛實相生之道，講究“疏處可以走馬、密處不透風”的空間營造。他的作品中，墨色潤枯有致，字群結(jié)構(gòu)錯落呼應，通過黑白對比與節(jié)奏把控，形成富有韻律感的視覺效果，使作品在具象的筆墨之外，產(chǎn)生悠遠的言外之意。

這種對虛實關(guān)系的精妙把握，正是對沈鵬先生詩書畫融通理念的實踐，彰顯了書法藝術(shù)“有意味的形式”的本質(zhì)。

從龍開勝先生的書法藝術(shù)實踐中，我們清晰地看到沈鵬先生書法理念的深刻影響與傳承脈絡。他以原創(chuàng)為核心突破傳統(tǒng)，以個性為支撐塑造風格，以兼修提升藝術(shù)境界，將十六字方針融入筆墨的每一個維度。

這種傳承并非簡單的理念復述，而是通過具體的創(chuàng)作實踐，使沈鵬先生的書法思想轉(zhuǎn)化為鮮活的藝術(shù)成果。

龍開勝先生的探索，不僅成就了自身的藝術(shù)高度，也為當代書家如何傳承與發(fā)展前輩理念提供了寶貴的經(jīng)驗——唯有深入理解理念的精神內(nèi)核，結(jié)合自身實踐不斷探索，才能在書法藝術(shù)的道路上走得更遠，為當代書法的繁榮發(fā)展注入不竭動力。