這幾日,圍繞電視劇《兩京十五日》尚未出現在央視的片單上,出現了很多熱議。老編我恰好剛剛把馬伯庸的原著小說閱讀完畢了。因此,我想圍繞《兩京十五日》這部作品,說一些個人雜感,有疏漏與錯誤,還望大家多批評指正。
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首先,就從片單開始聊。
央視在每年開始的時候,都會公布一部電視劇片單出來。這份片單,是擬央視上星播出的電視劇。片單的意義,更像是央視的一次集中招商。不過,每年都會有一些并非出現在片單上,但依舊會央視一套、央視八套播出的電視劇作品。尤其是央視一套這邊,總是有一些意外之喜。
《兩京十五日》只從電視劇收視率來講,有優勢,也有劣勢。優勢這邊,是張黎導演和成毅主演提供的。張黎導演的能力,是不需要過多介紹的。成毅的自帶收視率的能力,也在央八得到了連續性的驗證了——下午檔和次黃檔,都帶來了非常不錯的成績。但是,這部電視劇也有收視率上的短板,那就是馬伯庸。老馬的東西,文化檔次有點高,它有個審美起點。馬伯庸小說改編的電視劇,曾“砸穿過央八的收視率底盤”。
同時,我們需要關注一下《兩京十五日》的故事內容,絕大多數的內容,都是在明代的大運河上。這個故事的敘事背景地,就非常類似小說《北上》了。不過,《北上》被趙冬苓改編成為電視劇之后,扔掉了大運河一路北上的故事,而重新構建了一個小框架的現代故事敘事,這是做減法。為什么要做減法呢?因為清末最后一次漕運的故事,大運河的內容不好拍啊,這是需要大量造景的,當代大運河沒有那些景兒了。
所以,如果《兩京十五日》能夠遵從馬伯庸的原著小說,進行大運河各處拍攝,并且實現大量真實歷史景致還原的話,那這部電視劇的價值就非常大,就是對京杭大運河古代樣貌的一次集中還原。如果真的是這樣的話,那這部戲,上央一播出,都是有道理的。
退而求其次的,則是“兩京”衛視們播。既然是大運河上的內容,那江蘇衛視、北京衛視這樣的一線大臺肯定更適合播一下。原著小說當中,濟南故事也不少,山東衛視也適合播。德州、滄州、青縣這一線的故事,也有,河北衛視也適合播。
對于劇迷們而言,其實不必糾結于這部電視劇在哪個上星平臺播放。因為它肯定在愛奇藝播。這部戲就是愛奇藝投資的。而且,以主演成毅的招商能力,放在愛奇藝上播,肯定會大火的,廣告商估計都要門口排隊了。所以,片單不片單的,暫時來看,都不算事兒。
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繼而,我們聊《兩京十五日》的敘事內核。
是文學影視作品,就得有個內核。這是中國文人創作當中秉持“文以載道”的必然結果。我前陣子寫劇評分析(后來刪除了),說某個流俗團隊拍攝的電視劇是“驢糞蛋子表面光,珍珠翡翠白玉湯”,它們為什么要表面光呢?其實還是知道要文以載道,但自己沒啥道,只能把道放在表面上,嚷嚷自己復興傳統服飾啊、復興中國茶道啊之類的。但真正懂行的文人創作的東西,就有這個文以載道的內核。
像馬伯庸這樣的小說作者,就是典型的歷史題材小說當中的文化人。他有評書先生們的水平,能夠基于嚴肅的歷史,創作出相對嚴肅的歷史故事來。這就保障了這些小說,一面是故事性,一面又是嚴肅歷史內容的鋪墊。《兩京十五日》便是這方面的代表作。明朝皇帝駕崩前后,太子在南京,被急召入京,確實是歷史真實。但太子如何返京的,則歷史記載當中沒有。馬伯庸通過自己的閱讀,補齊,走運河的可能性是有的。
而馬伯庸的敘事,顯然不會局限在對于歷史內容的一次文學想象。他的敘事內核,是孟子的,更簡單一點講,是孟子的“民為貴,社稷次之,君為輕”。太子走了這一遭的運河,看到的都是黎民蒼生的不容易。這些,就有些《康熙微服私訪記》的意思了。哎,暴露老編我的年齡了。用孟子這句話當敘事內核,是很高級的,這是“文以載道”當中的頂級了。所以,青年實力派演員成毅確實會選戲——但凡摸著胸脯子說話,應該都不會黑這部戲。
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最后聊它的拍攝制作難點。
電視劇《北上》,為什么不遵從原著小說,拍攝一次清末最后一次漕運的北上故事呢?因為它太難了。現在的大運河上,南段,放眼一看,全是忙忙碌碌的船只。而且,都是現代船啊。這讓劇組怎么拍啊?都沒地方下鏡頭啊。北段,尤其是河北段,就顯得很尷尬,河道本身就不寬闊,兩岸還光禿禿,沒啥樹木,都是莊稼地。
關于大運河的河北段,我加一句。大運河到了河北段,現在那條運河線之外,是有輔助線的。太行山邯鄲段、邢臺段出來的河流,都是從西南向東北流的,最終流往天津。這些河流,進入滄州段之后,近乎正南正北流向了。而這些水,是可以補充大運河滄州段的。曾經,邯鄲可以直接通航滄州、青縣、天津。大運河的船只,走黑龍港河段,也照樣可以去天津,然后去通州。但是,上世紀五六十年代,一定要根治海河,滄州段當中,所有南邊來的河流,都在滄州和青縣之間直接疏通入海了。所以,當年那種通航的局面沒有了。但太行山一下雨,華北大平原就水災泛濫的局面也沒有了。利大于弊。
回到影視劇拍攝上來。大家應該看明白了,無論是大運河的南段還是北段,它都不好拍,尤其是那些古裝的場景,實景拍攝基本上沒有可能性。所以,電視劇《北上》扔掉小說的故事內容,另起爐灶,也是沒有辦法的辦法。而馬伯庸的這部《兩京十五日》,又是大運河上的故事。這無疑給張黎他們制造了巨大的實景拍攝難度——大運河上的畫面,如何呈現?
也是因此,這戲到底有多牛,重點就看如何呈現大運河內容了。如果真能力圖還原古代大運河的漕運場景,那制作經費就是好幾個億級別的了。真能如此的話,這戲上央一,也是情理之中的事情。話說,我們的影視劇作品當中,確實缺少一部正面呈現大運河風華正茂時期的劇作的。(文/馬慶云)
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