AI漫劇也能承載家國(guó)情！

如果有一天，那些曾照亮千古的神明，不再被人間煙火所記得，該怎么辦？

好像很少有人想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，但近日偶然看到一部 AI 動(dòng)漫《氣運(yùn)擂臺(tái)，華夏諸神震驚全世界》的解說(shuō)，開篇便將我留住 —— 諸國(guó)欺我華夏無(wú)神，紛紛發(fā)起國(guó)運(yùn)擂臺(tái)戰(zhàn)，打算在華夏國(guó)戰(zhàn)敗的那一刻發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)。一切都因?yàn)檫@個(gè)世界的華夏國(guó)因神明記憶斷層，導(dǎo)致華夏國(guó)屢戰(zhàn)屢敗，名次一落千丈。

這個(gè)主題非常新穎，讓我不由自主想看下去，所幸這是一部毫無(wú)疑問(wèn)的爽劇：在華夏國(guó)被各國(guó)隨意欺凌的情況下，男主林耀挺身而出，召喚出眾多我們熟知的神明與敵國(guó)相抗衡。

“我華夏國(guó)煌煌五千載，文明之火，從未斷絕，爾等蠻夷之邦，休想侵犯我國(guó)半片土地！”

林耀擲地有聲地說(shuō)出這句話的瞬間，也點(diǎn)燃了我們心中的那份熱血。

在這一刻，觀眾仿佛也站在了劇中人身旁，一同感受過(guò)那份深重的無(wú)助，又親歷希望之火驟然燃起時(shí)所帶來(lái)的、近乎戰(zhàn)栗的震撼。

短劇內(nèi)行人注意到，這部漫劇的評(píng)論相較于一般的漫劇有些與眾不同。

觀眾的評(píng)價(jià)不僅僅局限于往常漫劇里經(jīng)常出現(xiàn)的“畫風(fēng)好”“人設(shè)不錯(cuò)”“劇情可以”，而是引申到了“有前瞻性”“有意義”“這部漫劇看得人熱血沸騰”。

這些聲音的背后，實(shí)則表達(dá)出的是一個(gè)創(chuàng)作共識(shí) —— 任何形式的作品，只要能夠傳遞積極的價(jià)值觀并贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同，便具備了成為佳作的根本品質(zhì)。

01.

擂臺(tái)敘事中的家國(guó)隱喻

一部娛樂(lè)性質(zhì)的 AI 漫劇，能有什么意義？我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，在眾多作品中，即便是娛樂(lè)性作品，只要承載了正確的價(jià)值觀，其影響力同樣不可小覷。

在這部劇里，我們可以看到眾多我們熟知的神明 —— 閻羅王、哪吒、齊天大圣......當(dāng)他們身披金光代表華夏出戰(zhàn)，并以絕對(duì)實(shí)力贏得勝利時(shí)，它所昭示的，遠(yuǎn)不止一場(chǎng)勝負(fù)，而是點(diǎn)燃了一種埋藏于每個(gè)觀眾心底的、共通的認(rèn)同與自豪。

如此場(chǎng)景令觀眾熱血沸騰，他們紛紛贊嘆：“這部劇對(duì)華夏傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，做得真好！”劇中他國(guó)對(duì)“華夏”的肆意嘲笑與刻意貶低，如同一面鏡子，精準(zhǔn)地映射了我們民族在近代史上曾遭受的屈辱與不公。

這種跨越時(shí)空的情感共振，讓人在設(shè)身處地的聯(lián)想中，油然生出超越個(gè)人情緒的、對(duì)家國(guó)歷史的深切共情與對(duì)民族尊嚴(yán)的強(qiáng)烈捍衛(wèi)。

看似是眾神競(jìng)技的擂臺(tái)賽，背后是對(duì)中華傳統(tǒng)文化的傳承。

在這部劇里，華夏神明們跳出了傳統(tǒng)故事的獨(dú)立敘事，被重新賦予了一個(gè)共同的崇高使命 —— 為“華夏”而戰(zhàn)，在擂臺(tái)上取勝。這不僅精準(zhǔn)映射了“天下興亡，匹夫有責(zé)”的集體觀，更深刻詮釋了中華文化中那份深厚的家國(guó)情懷。

正是這一別出心裁的劇情設(shè)計(jì)，讓這部作品超越了同類題材常見的純粹娛樂(lè)或感官獵奇，升華為一種正向的、具有建設(shè)性的精神力量。

《氣運(yùn)擂臺(tái)，華夏諸神震驚全世界》成功地將中華文化中的經(jīng)典 IP、核心精神，用全球青年文化能共鳴的漫劇文化，在“爽感”的觀看體驗(yàn)中完成了一次潛移默化的文化自信教育。

這為我們思考傳統(tǒng)文化在當(dāng)代大眾文藝中的傳承路徑，提供了一個(gè)極具參考價(jià)值的范本。也恰恰證明，AI 漫劇的題材非但不受限，反而意味著創(chuàng)造力的無(wú)限延伸。

它的關(guān)鍵就在于主題的選取與文化的洞察 —— 即便是文化傳承這樣的深厚命題，也能通過(guò) AI 漫劇找到新穎的表達(dá)方式。

02.

好作品是跨洋的橋梁

家國(guó)情懷一直是影視與動(dòng)漫作品中經(jīng)久不衰的主題。只要呈現(xiàn)得當(dāng)，作品的影響力便會(huì)得到提高，作品的文化聲量與市場(chǎng)價(jià)值也會(huì)隨之增長(zhǎng)。

2025 年初爆火的《哪吒之魔童鬧海》就說(shuō)明了這一點(diǎn)。它連續(xù) 44 天蟬聯(lián)單日票房冠軍，創(chuàng)中國(guó)影史連續(xù)日冠最長(zhǎng)紀(jì)錄，并且憑借其優(yōu)異的成績(jī)斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。不僅如此，它帶動(dòng) 2025 年中國(guó)電影大盤提前 28 天破 300 億，年度票房占比超 51%。

在當(dāng)時(shí)，無(wú)論男女老少都紛紛走進(jìn)影院觀看這部電影，影院內(nèi)座無(wú)虛席，《哪吒之魔童鬧海》的話題度和影響力之深遠(yuǎn)，相信我們都有見識(shí)到。

作為一部動(dòng)畫電影，它能取得如此優(yōu)異的成績(jī)，根源就在于這影片中所傳遞的家國(guó)情懷：哪吒是中國(guó)的神，在餃子團(tuán)隊(duì)的改編下，他超越了簡(jiǎn)單的保家衛(wèi)國(guó)，更多體現(xiàn)為一種對(duì)民族精神的弘揚(yáng)與自信，以及對(duì)更廣泛群體命運(yùn)的擔(dān)當(dāng)。

許多觀眾在觀影后選擇“二刷”“三刷”，甚至笑稱為“刷票房 ”—— 這不僅因?yàn)殡娪氨旧碇谱骶肌⒂^賞性強(qiáng)，更因?yàn)樗侵袊?guó)自己的電影。票房的高低，直接關(guān)系到影片在國(guó)際上的影響力，而這份集體努力背后涌動(dòng)的，依然是那份深沉而濃郁的家國(guó)之情。

一部作品在全球榜單上排名越高、熱度越持久，那么中國(guó)電影被世界看見的可能性就越高。

成功作品的深層價(jià)值與影響力，更體現(xiàn)在其實(shí)現(xiàn)了有效的文化輸出，登上更廣闊的國(guó)際舞臺(tái)。《哪吒之魔童鬧海》覆蓋 69 個(gè)國(guó)家 / 地區(qū)公映，它的票房、發(fā)行、口碑與文化影響的全面突破，創(chuàng)下近 20 年華語(yǔ)動(dòng)畫與電影出海的多項(xiàng)紀(jì)錄。

這部電影讓海外觀眾直觀感受中國(guó)文化魅力，還曾被評(píng)價(jià)為“中外交流新橋梁”。

這里也不得不提到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《羅小黑戰(zhàn)記》，這個(gè)系列現(xiàn)如今已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了日本市場(chǎng)的深度滲透，并在海外取得了不錯(cuò)的成就。

登陸日本市場(chǎng)后，《羅小黑戰(zhàn)記》成功破圈，它的影響力從廣大影迷延伸至電影與動(dòng)漫業(yè)界，并獲得主流媒體廣泛報(bào)道，成為中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)軍日本的一次里程碑式事件。

關(guān)于這部作品有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，不少國(guó)內(nèi)觀眾在觀看它后都會(huì)驚嘆：“我一直以為這是日本作品，沒(méi)想到竟然是國(guó)產(chǎn)的！”事實(shí)上，片中大量細(xì)節(jié)早已昭示其國(guó)產(chǎn)身份 —— 無(wú)論是地道的方言對(duì)白、充滿煙火氣的居民樓場(chǎng)景，還是極具本土特色的人物塑造，都烙印著鮮明的中國(guó)文化基因。

這也恰恰印證了優(yōu)秀作品“出海”的核心價(jià)值：它讓世界通過(guò)故事與審美，自然而然地走近并理解一個(gè)真實(shí)、鮮活的中國(guó)。

基于當(dāng)前國(guó)漫出海與文化傳播的整體趨勢(shì)，我們可以將目光投向 AI 漫劇這一新興領(lǐng)域：它在全球化傳播中的實(shí)際表現(xiàn)與潛力究竟怎么樣？它作為一種娛樂(lè)性質(zhì)極強(qiáng)的載體，真的能輸出文化意義嗎？

劇點(diǎn)短劇 & 靈矩動(dòng)漫創(chuàng)始人 / CEO 王樹波先生曾在會(huì)中提到：

“AI 漫劇的海外市場(chǎng)潛力巨大，但由于文化環(huán)境與受眾審美的差異，它的內(nèi)容形態(tài)和運(yùn)營(yíng)邏輯需要進(jìn)行體系化創(chuàng)新。例如，構(gòu)建專業(yè)的多語(yǔ)種翻譯與本地化適配體系，便是推動(dòng)其全球化發(fā)展的關(guān)鍵一環(huán)。盡管 AI 創(chuàng)作能賦予團(tuán)隊(duì)極高的自主性與可控性，避免了復(fù)雜的文化協(xié)商，從而提升了商業(yè)轉(zhuǎn)化的確定性，但要在海外市場(chǎng)獲得真正持久的成功，我們?nèi)孕枰缭絻?nèi)容認(rèn)同、市場(chǎng)策略等多重挑戰(zhàn)。”

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，AI 漫劇出海的優(yōu)點(diǎn)在于完全由團(tuán)隊(duì)自主主導(dǎo)，無(wú)需考慮文化差異，商業(yè)轉(zhuǎn)化率高，但要獲取不錯(cuò)的成績(jī)還尚有難度，比如說(shuō)翻譯體系不完善、審美風(fēng)格不同、商業(yè)模式困難等。

出海雖然有挑戰(zhàn)，但它的回報(bào)潛力十分可觀。

這其中的核心優(yōu)勢(shì)就在于 AI 漫劇制作成本低、周期短、回本速度快，一旦在海外市場(chǎng)打開局面，便能產(chǎn)生十分可觀的收益。再加上他如果還有文化輸出，其影響力不可小覷。

其實(shí)，AI 漫劇的未來(lái)?yè)碛袩o(wú)限潛力。

以《氣運(yùn)擂臺(tái)，華夏諸神震驚全世界》為例，那些存在于神話傳說(shuō)中的神明形象，能夠通過(guò) AI 技術(shù)被輕松且精準(zhǔn)地繪制出來(lái)。在這些畫面的加持下，我們能更深切地體會(huì)到華夏國(guó)神明的強(qiáng)大，以及其深厚的文化底蘊(yùn)。

總而言之，AI 技術(shù)的加持，不僅極大地豐富了畫面的視覺(jué)表現(xiàn)力與藝術(shù)想象力，同時(shí)也顯著降低了制作中對(duì)人力的依賴和成本，這也推動(dòng)創(chuàng)作者將重心回歸內(nèi)容本身，以潛心打磨作品。

從上述提到的作品來(lái)看，一部作品一旦具備了優(yōu)秀的精神內(nèi)核，它便不再僅僅是娛樂(lè)的產(chǎn)物，而是成為了一座通往文化深處的橋梁，或許說(shuō)不上擔(dān)負(fù)起傳承與對(duì)話的使命這么嚴(yán)肅，但能夠傳遞中華文化，本身就已經(jīng)是一種值得肯定的價(jià)值。

當(dāng)技術(shù)的浪潮不斷奔涌向前，我們身處于這片家國(guó)土地，更應(yīng)思考如何讓它承載文化的重量 —— 讓每一幀 AI 生成的畫面，不僅呈現(xiàn)了美觀，更傳遞了精神，讓AI漫劇成為在這個(gè)時(shí)代中國(guó)文化走向世界的新窗口。

短劇內(nèi)行人期待更多創(chuàng)作者善用 AI 技術(shù)，讓工具服務(wù)于表達(dá)，創(chuàng)作出真正屬于這個(gè)時(shí)代、能打動(dòng)世界的中國(guó)故事。

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