楊洋：成為自己的錨與帆

毛衣 GUCCI

高豪港 Coal Harbour

飛機(jī)降落在溫哥華的那一刻，城市尚未完全顯形。云層低垂，機(jī)艙外是被霧氣柔化的海岸線與山影。楊洋把這一刻稱作一次新的“出發(fā)”—— “對(duì)我來(lái)說(shuō)，出發(fā)是一種心境的刷新，像是把之前的角色和行程全部清零，載入新的內(nèi)容。”走出機(jī)場(chǎng)，濕潤(rùn)的空氣迎面而來(lái)，他形容溫哥華的冬天“像一杯加了海風(fēng)的溫?zé)崮描F，并不凜冽，而是一種柔和的清冷”。這座城市并不急于展現(xiàn)自己，而是緩慢地鋪開(kāi)節(jié)奏，讓人自然進(jìn)入。

大衣 Ferragamo

毛衣 Marni

長(zhǎng)褲 Emporio Armani

斯坦利公園 Stanley Park

毛衣、長(zhǎng)褲 均為 ZEGNA

皮鞋 JIMMY CHOO

卡佩蘭奴吊橋 Capilano Suspension Bridge

當(dāng)我們到達(dá)第一個(gè)拍攝場(chǎng)地卡佩蘭奴吊橋時(shí)，雨淅淅瀝瀝地落下，森林被包裹在一層安靜的水汽里。楊洋站在吊橋中央，腳下是被峽谷放大的水聲，卡佩蘭奴河在霧氣中緩慢流動(dòng)；兩側(cè)，北美喬柏與道格拉斯冷杉在雨中收緊枝葉，樹(shù)冠幾乎在頭頂上合攏。那些已有數(shù)百年歷史的巨樹(shù)沉默而挺拔，讓時(shí)間不再是抽象的概念，而可以被感知。霧氣自林間滲出，逐漸吞沒(méi)遠(yuǎn)處的清晰，只留下層層疊疊的深綠與灰白。“它像一條懸吊在卡佩蘭奴河上空的空中走廊。”楊洋這樣形容這座森林吊橋。峽谷里的水汽緩慢升起，河流在腳下持續(xù)流動(dòng)，古老樹(shù)木以幾乎不可察覺(jué)的速度生長(zhǎng)——這些元素疊加在一起，構(gòu)成了一種似乎可以讓人觸摸到的力量感。吊橋在風(fēng)雨中輕微晃動(dòng)，卻始終穩(wěn)固。人站在上面，并不是俯瞰自然，而是被自然包圍、托舉，“感覺(jué)整個(gè)人都沉浸、飄浮在自然的力量里”。雨落在傘面上，節(jié)奏均勻而清晰。他舉著傘停在橋上，沒(méi)有急著前行，仿佛在確認(rèn)自己的位置：并非失去重心，而是站在一個(gè)被精確計(jì)算過(guò)的安全范圍之內(nèi)，可以放心地感受高度、風(fēng)聲與深度。

皮衣 Hermès

蓋士鎮(zhèn) Gastown

正是在這樣的體驗(yàn)中，楊洋逐漸找到了關(guān)于“平衡”的直觀答案。談到工作與生活的界線，以及公眾角色與私人生活如何并置時(shí)，他再次回到這座吊橋本身—— “這個(gè)問(wèn)題讓我想起卡佩蘭奴吊橋的欄桿，”他說(shuō)，“它不是為了阻止你感受峽谷，而是讓你在安全范圍內(nèi)更自由地去體驗(yàn)。”在他看來(lái)，平衡點(diǎn)更像一種呼吸節(jié)奏：“拍戲時(shí)全身心投入角色，像潛入水底；收工之后，散步或騎行，則好比是浮出水面換氣。兩種狀態(tài)互為前提，缺一不可。”

毛衣 GUCCI

長(zhǎng)褲 ZEGNA

皮鞋 JIMMY CHOO

高豪港 Coal Harbour

在溫哥華的很多地方，人們只要抬頭便能看到格勞斯山（Grouse Mountain）的輪廓。登上這座被稱為“溫哥華之巔”的山，城市與自然在視野中同時(shí)展開(kāi)：遠(yuǎn)處是天際線，近處是巍峨山林，像一張永不褪色的膠片。這里的震撼并不來(lái)自高度本身，而是來(lái)自對(duì)比——人類建構(gòu)的城市秩序與自然長(zhǎng)久存在的尺度在同一畫(huà)面中并置。走進(jìn)溫哥華美術(shù)館（Vancouver Art Gallery），Emily Carr的作品像是另一種形式的自然。粗糲的筆觸、濃重的色塊把加拿大西岸的森林、土地與精神轉(zhuǎn)化為視覺(jué)力量。自然在這里不再只是被觀看的對(duì)象，而是一種持續(xù)生長(zhǎng)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，與窗外真實(shí)存在的山海彼此呼應(yīng)。

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格蘭維爾島 Granville Island

在溫哥華，港口并不是城市的邊緣，而是一條持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的中軸線。港灣航空（Harbour Air）的水上飛機(jī)每天在港灣起落，對(duì)游客而言，這是一次俯瞰山海的體驗(yàn)；對(duì)本地人來(lái)說(shuō)，這卻是再日常不過(guò)的通勤方式。飛機(jī)貼著水面滑行，掠過(guò)船只與棧橋，很快拉升進(jìn)低空的云層。楊洋站在溫哥華港，他背后的岸是層疊起伏的群山與海灣，雪線在遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)；他面前的岸是高樓林立，玻璃幕墻映著灰藍(lán)色的天。城市與自然在這里被清晰分割，卻又彼此滲透，構(gòu)成溫哥華最典型的空間結(jié)構(gòu)。楊洋對(duì)這種日常化的“山海切換”印象深刻。城市的秩序感并不需要遠(yuǎn)離自然來(lái)建立，而是與自然并置存在。一轉(zhuǎn)身，是寫(xiě)字樓與街道；再轉(zhuǎn)身，便是海面、風(fēng)聲與起降的水上飛機(jī)。這種并置讓人很容易放松下來(lái)——不必刻意逃離城市，也不需要刻意進(jìn)入自然，兩者本就同時(shí)發(fā)生。

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長(zhǎng)褲 ZEGNA

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蓋士鎮(zhèn) Gastown

傍晚時(shí)分，Aqua Bus在福溪（False Creek）上緩慢行駛，成為另一種節(jié)奏的延續(xù)。與水上飛機(jī)不同，這種小型渡船更像是城市里人們的散步工具。冬天的落日來(lái)得很早，天空很快染上橙金色，光線在水面上被拉成細(xì)碎的波紋。船速不快，岸邊的公寓、餐廳、燈光依次掠過(guò)，時(shí)間仿佛被自然調(diào)慢。這樣的時(shí)刻，正如楊洋所說(shuō)，是一種“靜止時(shí)刻”——不需要抵達(dá)某個(gè)目的地，只是在移動(dòng)中，重新感知呼吸與節(jié)奏。

當(dāng)城市的輪廓在暮色中逐漸柔軟時(shí)，港口不再只是交通節(jié)點(diǎn)，而成為連接日常與風(fēng)景的過(guò)渡地帶。山海、城市與人都在這條水線上找到了各自的位置。

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斯坦利公園 Stanley Park

如果說(shuō)港口呈現(xiàn)的是溫哥華的當(dāng)下節(jié)奏，那么在蓋士鎮(zhèn)（Gastown）與格蘭維爾島（Granville Island）之間，城市的時(shí)間軸被清晰地拉開(kāi)了。沿著蓋士鎮(zhèn)的街道走去，像是一次向后回溯。這里是溫哥華最古老的城區(qū)，也是城市的發(fā)源地。蒸汽鐘準(zhǔn)時(shí)鳴響，白色水汽在空中短暫停留，又迅速消散；鵝卵石路面反射著微弱的光，街道兩側(cè)是復(fù)古小店。深秋時(shí)節(jié)，黃色的銀杏葉與紅色的楓葉鋪滿街角，時(shí)間在這里并不急于向前。

楊洋喜歡在這樣的街區(qū)慢下來(lái)。“城市里的小街巷也很有市井氣息，很鮮活”，他找了一家小咖啡館坐下，看人來(lái)人往——有人推門(mén)而入，有人匆匆離開(kāi)，咖啡香在空氣中緩慢擴(kuò)散。這里的復(fù)古并不是被刻意保存的樣本，而是一種生活中的日常。舊與新并行存在，讓人不自覺(jué)地放松下來(lái)。

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斯坦利公園 Stanley Park

轉(zhuǎn)向格蘭維爾島，城市的氣息隨之改變。若說(shuō)前者承載的是歷史的重量，那么這里更像是生活正在發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)。市場(chǎng)里人聲交錯(cuò)，新鮮的食材、手作攤位、咖啡小館與街頭藝人如同一組自然拼接的蒙太奇鏡頭。楊洋形容溫哥華的人有一種“自在的活力”——“背著登山包，也拎著咖啡杯”，在都市與自然之間切換自如。這樣的狀態(tài)在格蘭維爾島顯得格外具體。

他注意到，這里的熱鬧并不喧嘩，而是一種松弛的流動(dòng)感。人們并不急著完成什么目標(biāo)，只是在市集中穿行、停留、交談。正如他理解旅行的方式，“不管是偶遇一片無(wú)人海灘，還是突然拐進(jìn)一條小路，我都會(huì)覺(jué)得很自在舒服”。在這里，生活本身就是風(fēng)景。

從蓋士鎮(zhèn)的舊時(shí)光，到格蘭維爾島的當(dāng)下生活，溫哥華并未試圖抹平城市中存在的差異，而是讓不同層次自然并置。城市的歷史感與日常感在這條路徑上彼此照應(yīng)，讓人意識(shí)到：真正的城市魅力或許正來(lái)自這些允許的慢與真實(shí)存在的時(shí)刻。

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斯坦利公園 Stanley Park

斯坦利公園更像是溫哥華的一個(gè)緩沖地帶。城市在這里放慢腳步，山與海悄然靠近。沿著海堤前行，楓樹(shù)與銀杏樹(shù)在冬日里顯得內(nèi)斂而安靜，葉色不再?gòu)垞P(yáng)，卻仍在濕潤(rùn)的空氣中保留著清晰的層次。背后是群山與森林，面前是溫哥華港，水面開(kāi)闊，偶爾有水上飛機(jī)掠過(guò)港灣，把城市的天際線短暫切開(kāi)。楊洋說(shuō)，如果只待在溫哥華一天，他會(huì)選擇沿著這里騎行——“只關(guān)注眼前的路，感受迎面來(lái)的風(fēng)”，一邊是城市的秩序，一邊是雪山與海灣，身體在移動(dòng)中自然進(jìn)入一種松弛而專注的狀態(tài)。騎行并不需要明確的終點(diǎn)，更多時(shí)候，是在不斷變化的風(fēng)景中，確認(rèn)自己與城市的距離。斯坦利公園的魅力正是在于它并不要求人徹底離開(kāi)城市，卻能讓人隨時(shí)進(jìn)入自然的節(jié)奏。

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卡佩蘭奴吊橋 Capilano Suspension Bridge

傍晚時(shí)分，行程來(lái)到最后一站——第三沙灘。原本低垂的云層突然散開(kāi)，天空放晴，黃昏的光線鋪滿海面。冬天的日落來(lái)得很快，光影在短時(shí)間內(nèi)迅速變化，遠(yuǎn)處的山影被拉成柔軟的線條，海面泛起溫暖的金色。這樣的瞬間幾乎沒(méi)有預(yù)兆，卻讓人不自覺(jué)地停下來(lái)。

在這樣的黃昏里，出發(fā)與抵達(dá)的界線逐漸變得不再重要。是否愿意在某一個(gè)瞬間停下來(lái)，去感受正在發(fā)生的一切才重要。楊洋說(shuō)：“旅行的意義往往藏在那些被吸引住的片刻里——當(dāng)你回過(guò)頭看的時(shí)候，這些瞬間也在提醒你，生活不是為了某個(gè)目的地，而是需要被珍惜與感受的過(guò)程。”第三沙灘的黃昏正是如此，它不需要被安排，也無(wú)法被復(fù)制，只在云層散開(kāi)的短暫時(shí)刻出現(xiàn)，讓人意識(shí)到，真正值得記住的往往發(fā)生在行程之外。

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斯坦利公園 Stanley Park

楊洋習(xí)慣于秩序——在工作時(shí)保持專注，在工作之外留出調(diào)整的空間。但近幾年，他也逐漸意識(shí)到，“真正的平衡不是平均分配時(shí)間，而是保持重心的穩(wěn)定”。這種穩(wěn)定并不是對(duì)生活的控制，而是一種在變化中依然站得住的能力。就像溫哥華這座山海相融的城市，城市與自然并置，秩序之中自由生長(zhǎng)，人不必在兩者之間做出選擇，只需在邊界之內(nèi)穩(wěn)穩(wěn)地站住。

策劃／悅游編輯部

監(jiān)制／Shawn Ong

編輯／石秉金

造型 / 鄒郭坤ZhuGK

藝人統(tǒng)籌／Joyce卓雨

攝影／KAIZFENG@馮志凱

執(zhí)行造型 / Tianyun Lan藍(lán)天云

撰文／Mickey Lv

化妝／袁大帥ONTIME

發(fā)型／肖昀見(jiàn)ONTIME

數(shù)碼助理／Danya Raphael Morrison

編輯助理／梁璟康

造型助理／關(guān)山岳GUAN

視頻編輯 / Mandy

腳本 / Mandy、Pillow

導(dǎo)演 / 趙丁立

攝影師 / 喻偉欣

剪輯 / Sabrina

調(diào)色 / Z.W

版式設(shè)計(jì) / CNT ARTROOM