岳云鵬承認無緣春晚，三贏局面：利己、利德云社、利相聲

近日，德云社相聲演員岳云鵬在大連專場演出中，直面2026央視春晚的傳聞，坦誠表示因創作能力有限，今年不會登上該舞臺。這番話打破了自媒體的猜測，更折射出相聲演員在主流舞臺的創作困境，背后藏著對個人、團體乃至行業的多重積極意義。

對岳云鵬而言，春晚曾是他從“小劇場演員”走向全國認知的關鍵跳板——早年憑借春晚曝光，他的知名度快速躍升；但當名氣觸頂后，春晚反而成了“雙刃劍”。過去幾年，他的春晚作品常因節奏松散、缺乏深度遭全網吐槽，甚至因創作壓力過大出現健康問題（2025年曾因腦供血不足住院）。如今主動退出，既避開了“再砸口碑”的風險，也能卸下“春晚綁定”的包袱，專注于適配自身節奏的小劇場或商演，反而可能找回創作初心。

對德云社來說，岳云鵬的退出是“止損”。作為國內最具知名度的民營相聲團體，德云社作品常因“粉絲濾鏡”在小劇場被放大，但春晚面向全國乃至全球大眾，沒有粉絲“慣著”，其作品中“水時長”（動輒二三十分鐘夾雜冗余內容）、“碎片化段子集錦”（缺乏完整敘事）等問題會被無限放大。岳云鵬多次春晚“翻車”已讓德云社相聲口碑下滑，此次不上春晚，至少能避免再遭群嘲，維護團體公眾形象。

對相聲行業而言，這更是一次“松綁”。不少觀眾因岳云鵬的高知名度，將他的創作水平等同于“中國相聲最高水平”。但他近年春晚作品的疲軟，加上飯圈粉絲“閉眼吹”其為“行業天花板”，讓部分觀眾對整個相聲行業產生誤解——“相聲也就這樣了”。岳云鵬退出春晚，能讓觀眾清晰看到：相聲的生命力在扎實作品而非流量曝光，也能給其他相聲演員更多被關注的空間，避免行業被“飯圈化”綁架。

其實，春晚從來不是衡量相聲好壞的唯一標準。岳云鵬的選擇，本質是對“創作能力”的清醒認知——當無法拿出匹配主流舞臺的作品時，主動退一步，反而能實現個人、團體、行業的“多贏”。相聲要走得遠，終究靠功底與有溫度的作品，而非舞臺大小或流量多少。