剛開年，他又貢獻(xiàn)了一部爆款

在新劇《人之初》里，

張若昀飾演孤兒高風(fēng)，

養(yǎng)父自殺，生母被謀殺，

在找尋身世的過程里他被卷入了一樁90年代的懸疑案。

張若昀身上有復(fù)雜的氣質(zhì)，

很多影迷說他是表達(dá)能力

出眾的男演員，

早年在博客留下的幾篇抒情文章

至今還被夸贊情感細(xì)膩。

他演技在線，又是出了名的會挑劇本，

幾乎每年都有新作。

張若昀1988年生于北京，

在十一中學(xué)讀高二時，

決定報考北京電影學(xué)院表演系。

2019年，他主動爭取了《慶余年》的范閑，

《慶余年》播出即成為當(dāng)年現(xiàn)象級劇王，

張若昀兩次提名白玉蘭獎最佳男主角。

他在每個階段都有不同的代表作問世。

《雪中悍刀行》《警察榮譽》《鳴龍少年》……

《人之初》

30歲之前，張若昀說作為一個演員，

自己身上最珍貴的品質(zhì)

是一個再正常不過的正常人，

在什么年紀(jì)做什么事，

他能體會到普通人的情感。

但現(xiàn)在他發(fā)現(xiàn)歲月會給人定制化的打擊，

每個人都有自己的軟肋和盔甲，

苦與樂，也許并不相通。

自述：張若昀

撰文：洪冰蟾

我遇到不同的角色都會找不同的錨點。我覺得自己就是一個再平常不過的人。一個演員他的人生經(jīng)歷，家庭背景，生活環(huán)境，情感經(jīng)歷其實就這么些。他讀的書，認(rèn)識的朋友，每天能觀察到的不同的人，這是我的素材庫。這些終歸是有限的，無法覆蓋每個角色。

比方說我遇到一個跟我的地域環(huán)境、生活經(jīng)歷都非常像的孩子，這個角色跟我在這方面最近，我從這個方面去切進(jìn)去，其他我不熟悉的、沒有的部分，只能通過學(xué)習(xí)的方式去補完它。切進(jìn)去的那個錨點或者是抓手，一定是找的是我離角色最近的那個點。角色跟角色千差萬別，我個人的方式是不一定局限于從哪個方面去進(jìn)入。

《慶余年》

我看完《慶余年》的劇本之后，第一次去主動爭取角色，當(dāng)時我說，小范大人非我莫屬。說的時候手都在抖，我已經(jīng)不記得這個細(xì)節(jié)，是后來導(dǎo)演采訪中回憶的。范閑這個角色的表演空間特別大，很多角色沒有這個機(jī)會，一旦你想多維地講這個人，你會發(fā)現(xiàn)四處漏風(fēng)。

《慶余年》里的范閑也是這樣塑造的。范閑的設(shè)定就是穿越到陌生的南慶，為守護(hù)所愛之人，為找尋自己的身世，卷入進(jìn)官場斗爭。他是一個到陌生的世界去冒險的一個人物，一個孤獨的靈魂在異世界的冒險。

《慶余年2》

劇情的設(shè)置并沒有讓范閑在故事里一上來就站在一個高位，以一個高舉高打的理想主義者現(xiàn)身，他不是剛來就嫉惡如仇充滿憤怒的。無論是從觀眾的視角還是他的自我認(rèn)知，就是一個普通人，具有中等偏上的道德水準(zhǔn)和正義感，做人不是為了巨大的成功，想的就是底線你得守好。這就是我找到的內(nèi)核，一個人身上的品質(zhì)如何不斷地被踐踏。

他起初是無牽無掛的，隨著他在產(chǎn)生了各種情感鏈接，有了想保護(hù)的沖動。我演他的時候常常想，鎧甲跟軟肋總是相對的。人們總說獨善其身，這世上沒有任何你在乎的人，你好像可以輕易做到，可以視而不見。但是你總?cè)滩蛔「水a(chǎn)生連接，你總會認(rèn)識人，那些人里總有你在乎的人，你就看不得他們受委屈，你就無法完全脫離社會，總是想要改變一些什么。

去年《慶余年2》播出，時隔多年再演這個角色，又多了一些這些年的成長和思考，就像在一個長好的枝干上加上新的樹杈。停了很久再續(xù)上，要怎么回到這個角色里？并不是去模仿過去的自己，因為《慶余年》還沒有完結(jié)，這種系列劇會一直從心理和生理一直吊著你，讓你不會離開那個人物的狀態(tài)太遠(yuǎn)。

《雪中悍刀行》

不光是主角，演配角也是這樣去找切入點的。《麻雀》里唐山海我印象最深的就是原著小說里的一段描寫。他犧牲前，站在光中，好像一棵挺拔的松樹。這好像就是這個人物最核心的氣質(zhì)，所以建立這個角色的過程，就是我想象他要在那個環(huán)境里做相對來說最不市井的人，跟他的工作環(huán)境有所剝離。作為表演者我想的就是怎么讓他站得足夠筆挺，直到被打斷活埋，呈現(xiàn)這樣一種悲劇的色彩。

《從21世紀(jì)撤離》

《無心法師》

《無心法師》里張顯宗的角色空間并不是非常大。他全身心地被岳綺羅迷住了。其實他是一個是挺壞的人，除了愛情之外，做了很多有悖于法理道德的事。一個人如何不顧所有一切，燃燒式地付出，不光燃燒他自己，還波及了其他無辜的人。他身上就那么一個點可以表達(dá)，愛而不得。世界上哪有那么多兩情相悅？我想塑造的是一個癡心妄想，不求回報的瘋狂的人。

一個角色的呈現(xiàn)是這個演員接到劇本，理解過后的結(jié)果，換一個演員可能答卷就不一樣的，也許再來一遍我也會用不同的方式，通常這事就不經(jīng)復(fù)盤。

《人之初》

《人之初》里面高風(fēng)是一個孤兒，他是一個很執(zhí)拗的人，養(yǎng)父突然自殺，他不相信養(yǎng)母告訴他的原因，覺得所有人都在騙他。在找養(yǎng)父死亡真相的過程里，他發(fā)現(xiàn)竟和自己的生母有關(guān)系，他堅持去撥開90年代他出生之前的迷霧。

高風(fēng)這個角色就從原生家庭這個連接點入手，他是孤兒，哪怕我跟他的家庭背景完全不一樣，沒有他那樣社會邊緣人的身份，也不生活在那個時代，但只要這個地方我覺得跟他的心理距離最近，我就從這入手，去想象他是一個什么樣的人。

我自己生活中就對氣味很敏感，這個劇本第一次打動我就是第三集的一段旁白。高風(fēng)能聞到血親的味道，其實就是洗衣粉的味道、紅燒牛肉的味道，其實說的是他從小到大的成長痕跡，養(yǎng)父母家里的生活氣息，更多是一個美好的想象，這些嗅覺記憶可能跟大多數(shù)人的生活經(jīng)驗?zāi)軐Φ蒙稀?/p>

每個戲有每個戲的追求，不是說所有的戲都追求同一個模板。像《警察榮譽》里的李大為就偏生活流和現(xiàn)實主義，《人之初》稍微離地一點，詩性的語言多一點。

《人之初》片場花絮

高風(fēng)不是那種我們路上能遇到的人。大多數(shù)人有一個正常的家庭和職業(yè)，他在酒吧工作，不是因為別的，就是人家愿意收留他，給他給他一個班上，他沒有認(rèn)真上過一天班，沒有認(rèn)真地活在當(dāng)下過。

他是一個邊緣人，社會化程度非常低，有一些先天性的情感缺失，這些都導(dǎo)致他跟世界的鏈接非常弱，就好像一線牽風(fēng)箏一樣，隨時可能斷線。

他不愿意接受他現(xiàn)在的親緣關(guān)系，養(yǎng)父母有很窒息的一面，高風(fēng)沒有辦法把為什么血親父母消失了這件事想明白，他身上充滿著激烈的對抗。直到他發(fā)現(xiàn)身世之謎，媽媽過去的故事被隱藏起來，他有一種要認(rèn)真活一活的沖動。

我在北京長大，沙塵暴鴿子哨和柳絮，這是屬于北京人共同的記憶。

小時候是一個非常沉默寡言，喜歡自己和自己玩的人。我喜歡自己動手做裝置和景觀。比方說下雨了，家門口公園有塊野地，地上有一片水，我就在泥土上做水利工程，把我的玩具放在邊上，假裝這是一個大壩，那是一個山丘。

早年微博

長大了以后，30歲以前，我說自己就是個普通人，在每個人生階段做該做的事。其實有一些潛臺詞是說，我的感受是和大眾的最大公約數(shù)符合的。現(xiàn)在有點不一樣的是，我冷靜想一想，其實未必。

二十多歲的年紀(jì)，經(jīng)常會有這種對話，我這么覺得，大家說是不是。我這難受了，朋友們是不是。那個時候大家的經(jīng)歷都差不多，獨特性的打擊還沒有那么多，更容易遇到共鳴。

小時候的張若昀

但隨著成長，你的經(jīng)歷是越來越個人化的，生活會給每個人定制化的打擊，有一天你發(fā)現(xiàn)，你感到很難受的點變得不太容易能跟別人說清楚，也不像從前那樣能被理解。

也許從以前到現(xiàn)在，你的感受并不會發(fā)生在跟你生活經(jīng)歷相差很大的人身上，但是更年輕的時候很自大，還沒有感受到這個世界的差異，以為愿意聽你說話的那些人就是全世界了。

尤其是上網(wǎng)大家都有這種感受，聽到的都是跟你類似觀點的人，其實不一樣的人多得很，只不過人家在另一片網(wǎng)。

我以前會在網(wǎng)上做很多表達(dá)，寫個人風(fēng)格的文字，當(dāng)時想的就是我想這樣說就說了，喜歡的人就看，不喜歡就不看。現(xiàn)在的環(huán)境或者影響力都有變化，自己對語言的注意不一樣了。

以前會想，只有我一個人這樣覺得嗎？在網(wǎng)上找找共鳴好了。現(xiàn)在有時候話還沒說出口，就在心里想，對，可能只有我這么覺得。

找共鳴是人之常情，人的天性好像是在群體中麻痹痛苦，在群體中放大快樂。變成大人以后，就沒辦法像我小時候那樣，自己跟自己玩，待在用泥土搭起來的堡壘里。

到這個階段，我不能說我完全不尋求群體的認(rèn)可，我在逐步地從這種執(zhí)念里抽身出來了，可能跟我的職業(yè)有關(guān)，每次能躲在角色后面去表達(dá)一些東西，情緒在里面釋放，把我自己悄悄地藏在里面。