沈門七子還真不是虛名

在當(dāng)今書壇有一個(gè)重要的小團(tuán)體被當(dāng)成書法未來的期望，其中很多人已經(jīng)開始引領(lǐng)時(shí)代書法潮流，這個(gè)團(tuán)體就是“沈門七子”。

“沈門七子”是沈鵬先生的七位得意弟子，曾共同辦展，引發(fā)巨大轟動(dòng)，因此得名。后來成為一種品牌，多次參與書法活動(dòng)，期間人員多有更迭，最終的版本是：王厚祥、劉京聞、龍開勝、周劍初、李明、張志慶和方建光。

王厚祥先生以草書著名，作品瀟灑穩(wěn)健。劉京聞先生擅長行草，作品靈動(dòng)秀逸。龍開勝先生行書作品古典雋雅。周劍初先生小楷作品恣肆清麗。李明先生小楷作品精致靈秀。張志慶先生行書作品樸茂雄渾。方建光先生行書作品古拙奇肆。

周劍初先生算是其中相對(duì)年輕的一位，也是被給予期望最高的一位。他的書法以其深植傳統(tǒng)又個(gè)性鮮明的藝術(shù)實(shí)踐，成為“沈門七子”中一道獨(dú)特而穩(wěn)健的風(fēng)景。

周劍初先生的書法之路，是一條在經(jīng)典法帖中深耕細(xì)作、在時(shí)代語境中尋求心性表達(dá)的沉潛之旅，展現(xiàn)出學(xué)者型書家特有的文化厚度與藝術(shù)深度。

周劍初先生的藝術(shù)成就，首先建立于其罕見的、系統(tǒng)性的傳統(tǒng)功底之上。他深知“致廣大而盡精微”的學(xué)書之道，在篆、隸、楷、行、草五體上均投入了深厚功力，這在中國當(dāng)代書家中尤為難得。

其篆書取法高古，線條圓勁而富有金石氣韻；隸書深研漢碑，于《張遷》《禮器》的樸厚與秀逸間找到平衡；楷書扎根唐法，兼蓄魏碑的雄強(qiáng)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)而不失生動(dòng)；行草則游心于“二王”一脈的晉人風(fēng)神，又融匯宋明意趣，氣息醇和而流暢。

這種全面的“五體兼修”，絕非簡單的技法疊加，而是基于對(duì)書法本體語言體系的深刻認(rèn)知。他視不同書體為不同的情感與形式語言，通過貫通性的臨習(xí)與理解，構(gòu)筑起一個(gè)豐厚而自足的藝術(shù)資源庫，為其創(chuàng)作提供了無盡的滋養(yǎng)與多種表達(dá)可能。

在全面繼承的基礎(chǔ)上，周劍初先生的藝術(shù)個(gè)性在與時(shí)代對(duì)話中逐漸凸顯，尤以小楷與大草兩個(gè)似乎極端的領(lǐng)域所取得的創(chuàng)造性成就而備受矚目。

其 小楷作品，堪稱“精微處見廣大”。他遠(yuǎn)溯鐘繇、王羲之的古雅，近汲明清諸家的清勁，化古為己用。

筆下小楷，點(diǎn)畫精到如珠玉落盤，結(jié)體空靈疏朗，章法靜謐和諧，于方寸之間營造出深邃的文人意境與書卷氣息。

這不僅是技術(shù)的錘煉，更是心性的修煉，在快速喧囂的時(shí)代里，他的小楷為觀者提供了一方可以凝神靜觀的精神凈土。

周劍初先生的大草，取法張旭、懷素的顛狂醉態(tài)，參悟黃庭堅(jiān)的長槍大戟，更融入其對(duì)時(shí)代精神與視覺張力的思考。

作品往往氣勢(shì)磅礴，筆墨淋漓，線條在高速運(yùn)動(dòng)中仍保持中鋒的厚重與彈性，章法大開大合，充滿音樂的節(jié)奏感與不可預(yù)料的生機(jī)。

他的大草，是情感的直接奔涌，是生命力的自由揮灑，展現(xiàn)了其藝術(shù)性格中豪放不羈的另一維度。

小楷之靜與大草之動(dòng)，在周劍初身上并非割裂，而是其藝術(shù)生命的一體兩面。這二者的極致探索與自由穿梭，恰恰體現(xiàn)了一位成熟書家對(duì)書法藝術(shù)“靜與動(dòng)”、“法度與性情”、“收束與釋放”等根本命題的深刻把握與自如駕馭。

周劍初先生深諳“書者，如也”的古訓(xùn)，其書法成就的另一個(gè)重要面向，在于自覺傳承中國文人“詩書合一”的傳統(tǒng)。

他不僅以筆墨錘煉為務(wù)，更注重學(xué)養(yǎng)與心性的涵養(yǎng)。其創(chuàng)作內(nèi)容常取自古典詩文，或?yàn)樽宰髟娫~，使得書法形式與文學(xué)內(nèi)容達(dá)成內(nèi)在精神的統(tǒng)一。

在書寫過程中，文字的詩意浸潤筆墨，筆墨的韻味升華詩意，二者相得益彰，賦予作品超越視覺形式的文化厚度與情感深度。這使他區(qū)別于單純的形式探索者，而更接近于傳統(tǒng)意義上的文人書家。

作為沈鵬先生的門下高足，周劍初先生同樣繼承了其師重視學(xué)理思考的特點(diǎn)。他不僅勤于硯邊耕耘，也善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，撰寫書論，闡述其對(duì)于筆法、章法、臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換以及書法美學(xué)等問題的獨(dú)到見解。

這種理論自覺，使其藝術(shù)實(shí)踐避免了盲目性，始終在清晰的藝術(shù)理念指引下穩(wěn)步前行，實(shí)踐與思考互為印證，形成了“知行合一”的良性循環(huán)。

周劍初先生的藝術(shù)生命不僅體現(xiàn)在個(gè)人創(chuàng)作中，也延伸至?xí)ń逃c推廣領(lǐng)域。他通過教學(xué)、講座、公益授課等形式，將自己對(duì)傳統(tǒng)的理解、學(xué)習(xí)的法門無私分享，引導(dǎo)后學(xué)者步入正途。

這種“金針度人”的胸襟與行動(dòng)，體現(xiàn)了一位藝術(shù)家的文化責(zé)任感，也使他的藝術(shù)影響得以在更廣泛的層面薪火相傳。

綜觀周劍初先生的書法成就，我們看到了一條穩(wěn)健而清晰的路徑：以全面深入的傳統(tǒng)研習(xí)為根基，以“小楷”與“大草”的辯證突破為雙峰，以詩書互濟(jì)的文人精神為內(nèi)核，以理論思考與教育實(shí)踐為延伸。

他的藝術(shù)，不追求炫目的形式突變，而是在沉潛中積蓄力量，在繼承中孕育新機(jī)。他的筆墨，既烙印著古典法帖的深刻記憶，又跳動(dòng)著屬于這個(gè)時(shí)代的脈搏與個(gè)人鮮活的生命體驗(yàn)。

在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的宏大對(duì)話中，周劍初先生以其扎實(shí)的功績、鮮明的個(gè)性與沉靜的姿態(tài)，證明了深入傳統(tǒng)深處恰恰是獲得創(chuàng)新自由的最佳途徑。

他的書法世界，是一座由古典精神構(gòu)筑、卻充滿當(dāng)代生命氣息的園林，邀請(qǐng)每一位觀者步入其中，感受那一份源自文化深處的靜謐與蓬勃。這，正是周劍初先生書法藝術(shù)持久而獨(dú)特的魅力所在。