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匿名惡意百年未變——《小小惡信件》
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今天聊聊英國 / 美國 / 法國電影《小小惡信件》。
片名Wicked Little Letters(2023),別名邪惡的小信件。
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影片改編自1918至1920年英國真實發生的地方丑聞,但百年之后我們依舊可以看到類似的故事。
1920年代的英國海濱小鎮表面一派寧靜祥和,但一封封充斥著污穢言辭的匿名“毒信”,像一顆石子投入平靜的湖面,瞬間攪亂了小鎮的秩序。
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故事的核心是兩位性格迥異的鄰居。
伊迪絲·斯旺是受父親嚴格控制的中年剩女,虔誠的基督教徒,說話輕聲細語,生活由圣經經文和下午茶構成,規矩而壓抑,一舉一動都恪守著維多利亞時代的道德規范。
羅斯·古丁是剛搬來的愛爾蘭單親母親,丈夫在戰爭中離世,帶著女兒和黑人男友生活,說話大聲爽朗,喝酒、說臟話樣樣不落,活成了小鎮居民眼中“離經叛道”的代名詞。
當伊迪絲連續收到匿名惡信,所有懷疑的目光都立刻投向了羅斯。理由很簡單,她是愛爾蘭人,行為不端,不符合小鎮的“規矩”。在缺乏證據的情況下,警察迅速逮捕了羅斯,并且整個小鎮的人都默認了她的“罪行”,只有當地唯一的女警察格拉迪斯·莫斯對此心存疑慮,堅持追查真相。
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故事看似是關于“誰寫了信”的謎題,其實內容不僅是關于過去,而是關于現在。
1920年代沒有互聯網、沒有社交媒體,惡意通過最傳統的郵件傳遞。這種跨越百年的惡意,其本質從未改變。今天我們稱之為“網絡暴力”“網絡噴子”。技術改變了,人性深處的陰暗面卻依然如故。躲在匿名背后釋放惡意的沖動,跨越世紀,驚人地一致。2025的紀錄片《陌生號碼:高中短信詐騙疑云》講述的就是新時期的同樣故事。
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羅絲之所以成為靶子,不僅僅因為她是愛爾蘭人,不僅僅因為她是個單親媽媽,更根本的是她敢于做自己。
她大聲說話,公開喝酒,與男人平等交往,做愛時不怕鄰居聽見。在一個壓抑的社會里,真實地活著本身就是一種挑釁。影片敏銳地捕捉到這一點,羅絲被莫須有指控,根本上是因為她犯下了“享受生活”這一不可饒恕的罪行。
伊迪斯則是另一個極端。表面上,她是虔誠的基督徒,順從的女兒。但奧利維婭·科爾曼的精湛表演讓我們看到了角色內心的波瀾。她的臉上常常掛著一種“騙子的得意微笑”,但眼神深處卻閃爍著被壓抑的渴望和痛苦。當她指控羅絲時,那不僅僅是對鄰居的怨恨,更是對自己被束縛的人生的憤怒投射。
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影片的前半段,充滿了英式喜劇的詼諧感。羅斯面對指控時的潑辣反擊,格拉迪斯在男性主導的警察局里小心翼翼卻堅定的查案態度,伊迪絲父親那副道貌岸然又暴躁易怒的模樣,都讓影片氛圍輕松了不少。
奧利維婭·科爾曼和杰西·巴克利的精彩表現是影片成功關鍵。
杰西·巴克利將羅斯的率真與脆弱演繹得恰到好處,她在酒吧里和男人開懷大笑的灑脫,面對誣陷時眼眶泛紅卻依舊挺直腰板的倔強。尤其是她逃離警察時即興發揮突然露出臀部,既荒誕又充滿反抗意味。
奧利維婭·科爾曼精準捕捉到了伊迪絲的復雜性,她表面上是受害者,眼神里卻藏著壓抑已久的叛逆和不甘,教堂里唱詩時嘴角不易察覺的抽搐,面對羅斯時既震驚又羨慕的神情,都暗示著這個角色并非表面那般單純。當她最終被揭露時,那種混合著羞愧和解脫的復雜情緒得到了細膩的呈現。
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影片基于真實故事,影片內容和歷史記錄存在一些差異。
現實中,羅絲·古丁實際上出生在英國蘇塞克斯郡的劉易斯,并非愛爾蘭移民。而歷史上的伊迪斯·斯旺確實被定罪,但判處的是普通監禁而非苦役。羅絲兩次被定罪,先是被判十天監禁,后來因伊迪斯的進一步指控而被判四個月苦役。
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這場看似小題大做的“毒信”事件揭開了社會偏見瘡疤。
對愛爾蘭人的歧視貫穿始終,羅斯的愛爾蘭口音成了她犯罪的佐證,小鎮居民無視她的善良,只因為她來自“異鄉”就給她貼上“放蕩”“危險”的標簽。
這種偏見除了排外,還來自對女性的歧視。伊迪絲被父親逼迫反復抄寫圣經,稍有不從便遭責罵。格拉迪斯作為小鎮唯一的女警察,被男同事當作幫傭使喚,查案時屢屢遭到嘲諷和阻攔。百年前的女性無論身處何種階層,都在被無形的枷鎖束縛著。
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其實不少人已經能夠猜到毒信真兇。當真相揭開,那些惡毒的信件竟然出自這位看似柔弱的“受害者”之手時,觀眾恍然大悟。
她的動機可恨又可憐,長期被父親控制,生活壓抑無趣,看到羅斯活得自由灑脫,內心的嫉妒與不甘最終以極端的方式爆發。她通過寫惡信發泄情緒,又嫁禍給羅斯,既想破壞羅斯的生活,又想通過扮演受害者獲得關注。這種扭曲的心理,是長期壓抑下的必然結果。
羅斯的遭遇則是場悲劇,她明明是無辜的,卻因為不符合小鎮的“道德標準”而被隨意定罪。當整個社會都被偏見裹挾,真相還有立足之地嗎。
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到了現在的數字時代,網絡噴子不需要紙筆,只要鍵盤或者手機,不用買郵票,輕點“發送”即可讓惡意瞬間傳播。
但噴子的本質沒有改變,還是那種躲在匿名背后的懦弱,還是那種通過傷害他人來緩解自身痛苦的沖動,還是那種對不同者的排斥。
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壓抑催生惡意,
自由反遭誣陷。
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