美聯社報道稱,K-POP 已成為全球流行文化中不可分割的力量,但在格萊美等權威獎項中卻一直沒能獲得充分的“認可”,經常說 K-POP 某某愛豆出演了某某頒獎禮,但,卻鮮少捧回獎杯。矛盾嗎?可這就是真實的、被高估了的 K-POP。
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不過,這一局面很可能會在 2026 年 2 月的格萊美頒獎典禮上被打破。K-POP 藝人(或與 K-POP 相關的藝人)發布的歌曲首次在四大主要獎項中獲得提名。
首先是作為 solo 歌手大獲成功的現象級女團 BLACKPINK 成員 Rosé 樸彩英,她憑借與格萊美寵兒布魯諾·馬爾斯合作的爆款單曲《APT.》,成為了首位獲得年度制作獎提名的 K-POP 藝人。
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值得一提的是,《APT.》還將與動畫電影《K-POP:獵魔女團》原聲帶中,虛擬女團HUNTR/X 的歌曲《Golden》正面競爭“年度歌曲”。
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此外,由 HYBE 公司依照 K-POP 愛豆體系系打造的新晉女團 Katseye 獲得了最佳新人獎提名。
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這對K-pop而言是歷史性時刻嗎?
答案因人而異。
亞利桑那州立大學韓國研究助理教授鄭愛嵐(音譯)認為,這些提名給她的感覺更像是一種“去韓國化、與西方概念混合”的 K-POP,而非對傳統 K-POP 本身的認可。
鄭教授指出,雖然 Rosé“是在 K-POP 體系中被發掘培養的,《APT.》也確實包含了韓國飲酒游戲的元素”,但“這首歌并不像本土化的 K-POP 作品”,“Katseye 也是如此,她們由HYBE培訓打造,但更多的是面向西方粉絲和聽眾進行推廣”。
鄭教授表示,《APT.》和Katseye的《Gabriela》(兩者均將在流行組合表演獎中與《Golden》競爭)“相比其他同期的 K-POP 歌曲,K-POP 特質顯得更弱”。
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她認為《K-POP:獵魔女團》的音樂也存在同樣情況:“它與《APT.》非常相似,都是從韓國文化中汲取靈感和主題”,但只是將“K-POP 作為一種理念、起點或主題,(由此)創造了新的可能性”。
卡內基梅隆大學韓國研究客座助理教授馬修·貝爾比吉耶指出,這些提名與以往 K-POP 格萊美提名的不同之處在于,《Golden》《APT.》和 Katseye 都具備“主流流行音樂要素”—— 分別是熱門Netflix作品《K-POP:獵魔女團》的關聯作品、與布魯諾·馬爾斯的合作《APT.》,以及 Katseye 的國際成員背景和 Netflix 紀錄片《流行星學院:KATSEYE》。
“這表明 K-POP 不再被視為小眾文化”,他說,“如今當我們談論流行音樂時,K-POP 已成為其中的組成部分。”
經紀公司 DFSB Kollective 總裁趙伯尼同樣認為這些提名具有國際主流吸引力,他表示:“所有提名者都代表一種后偶像時代的K-pop。Rosé、HUNTR/X 的三位成員和 Katseye 展現了K-pop的全球化版本——‘K’依然存在,但有人認為它已無處可尋。這些歌曲不一定由韓國創作、從韓國輸出,而是超越了韓國范疇。這是對K-pop日益多元化和活力的慶祝與證明。”
為何是現在獲得認可?
“多年來,格萊美一直‘冷落’防彈少年團、SEVENTEEN、Stray Kids 等創下紀錄的 K-pop 藝人,”鄭教授分析,“我認為主因之一是,西方世界仍對非英語歌詞存在抵觸。”
“因此《APT.》和Katseye的音樂獲得提名并不意外 —— 它們以英語歌詞為主,K-pop感較弱”她補充道。
貝爾比吉耶指出:“這反映了當下K-pop的趨勢:韓語越來越少,英語越來越多。”
可能還存在另一個因素。音樂記者塔瑪爾·赫爾曼表示,許多評論家和業界人士認為2025年美國新流行音樂表現平平。“這固然是K-pop的重要時刻,但本應更早到來。這些認可更多反映出美國音樂產業今年的低迷,促使我們轉向外部尋求亮點,”她如此表示道。
她認為美國娛樂產業對韓國娛樂的認可,更多象征著美國文化主導地位下滑,而非“K-pop突然變優秀 —— 因為K-pop早已優秀多年。這其實是對全球敘事能力和審美塑造能力提升的認可。”
“我并非貶低這些作品,”她補充道,“它們都是普世友好、易于接受、品質上乘的流行歌曲。”若非如此,它們便不會引發共鳴。
“很明顯,他們不僅是表演者,更是藝術家、歌手、詞曲作者”趙總裁強調。
今年K-pop藝人會首獲格萊美獎嗎?
答案尚未可知。
“我認為已非‘是否’或‘何時’,而是‘誰’以及‘多少’的問題,”趙總裁這般表示。
其他人士則更為謹慎。“很難預測,”貝爾比吉耶說,“在我看來,《Golden》獲獎可能性更大。”
“既是也不是,”赫爾曼提出。對她而言,這取決于K-pop定義本身的流變。畢竟HUNTR/X是動畫電影中的虛構女團,并未通過K-pop音樂產業體系出道。若《Golden》獲獎,是否算K-pop的勝利?這就見仁見智了。
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