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齊國強(qiáng),1989年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系。先后受業(yè)于趙明程、楊象憲、梁占巖、張志民、喬德龍、鄒立穎諸先生。中國美術(shù)家協(xié)會會員、濟(jì)寧市美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院梁占巖工作室畫家、中國國家畫院張志民工作室首屆課題班成員,鄒立穎水墨人物工作室畫家、中國長城書畫院特聘畫家。主攻人物、山水,作品被國家畫院等多家機(jī)構(gòu)收藏。
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參展獲獎
2020年9月,第二屆“神圣長白”全國中國畫作品展《格桑梅朵》獲入會資格 (中國美術(shù)家協(xié)會主辦)
2020年1月,第二屆“亞太藝術(shù)雙年展”《貴山貴水》作為特邀作品參展(香港)
2019年11月,海南省中國畫學(xué)會揭牌儀式暨首屆海南省中國畫學(xué)會名家作品邀請展(海南省美協(xié)、海南中國畫學(xué)會主辦)
2019年11月,第二屆“白山黑水·美麗四平”全國中國畫作品展寫意人物《雕花的馬鞍》獲入會資格 (中國美術(shù)家協(xié)會主辦)
2019年10月,“美麗霸州 水墨長城”中國畫名家邀請展(中國美協(xié)藝術(shù)委員會、霸州人民政府、中國長城書畫院主辦)
2019年7月,《純樸的詩意---齊國強(qiáng)山水作品展》(徐州市雁南藝術(shù)會館)
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2018年10月,《共向山亭領(lǐng)素秋----齊國強(qiáng)作品展》 (濟(jì)寧市睿祿祥美術(shù)館)
2017年8月,作品《故園東望》入選“重溫經(jīng)典”第三屆婁東(太倉)全國山水畫作品雙年展(中國美術(shù)家協(xié)會主辦)
2017年8月,作品《暮歸圖》入選翰墨青州-2017全國中國畫作品展(中國美術(shù)家協(xié)會主辦)
2017年8月,北山云起---“石敢當(dāng)”中國國家畫院張志民工作室課題班山水畫巡展(濟(jì)南、淄博)
2017年8月,多彩貴州大型書畫“雙百”創(chuàng)作工程作品展《徐霞客游黔》入選(合作)(貴州文聯(lián)主辦)
2016年12月,作品《湖山春意濃》入選山東省首屆山水畫學(xué)術(shù)大展(山東省文聯(lián)、山東省美術(shù)館)
2015年9月,作品《浮天蒼海遠(yuǎn)》入選第十屆山東省藝術(shù)節(jié)全省優(yōu)秀美術(shù)作品大展。
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2015年6月,作品《靜觀云壑》入選“翰墨齊魯-全國中國畫作品展”。(中國美術(shù)家協(xié)會主辦)
2015年7月,參加中國國家畫院張志民工作室?guī)熒髌费不卣埂?/p>
2014年12月,微山湖文藝獎繪畫類一等獎(微山縣政府獎)。
2014年12月,參加中國國家畫院張志民工作室?guī)熒髌氛?威海美術(shù)館)。
2013年,作品《漁家姑娘》參加山東省第十七屆美術(shù)新人新作展。 2012年,作品《沂蒙情深》參加山東省第十六屆美術(shù)新人新作展。(山東省圖書館)
2011年7月,中國國家畫院學(xué)員作品展,人物作品《苦中樂》被國家畫院收藏。
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純樸的詩意
——齊國強(qiáng)寫意中國畫
文/辛民
國強(qiáng)的寫意畫當(dāng)屬性靈派,追求筆墨意趣和文人畫的精湛與凝練,除其性情之外,更凸顯出他對中國畫傳統(tǒng)的認(rèn)知與把握,以及他的寫意方式之主觀性、純粹性和寓意元素等等。對傳統(tǒng)進(jìn)行有選擇的整合,在整合的過程中強(qiáng)化自我的主觀感受和體悟,并在實(shí)踐中錘煉、鍛造自己的藝術(shù),進(jìn)而以表現(xiàn)心性、理念為目的,使藝術(shù)返回天真率意,做到心手合一,物我兩忘,摒棄雕琢,一任從容自然的揮灑,在心無掛礙中信筆抒寫。
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只要悉心解讀國強(qiáng)的作品,便不難發(fā)現(xiàn),行草似的筆法、點(diǎn)線、形態(tài)、骨力、氣象、結(jié)構(gòu),以及他特有的墨法、水法等,都是成就他藝術(shù)的最基本要素,他很自然地把自己的靈性啟悟與了然于心的禪思追求轉(zhuǎn)換到中國畫的人物符號中,往往寥寥數(shù)筆,卻能意境高遠(yuǎn);這樣的作品,不僅有筆有墨,而且分明是涵蘊(yùn)豐富,浸透了文化氣息與哲思智慧,顯然,這里所展示的自是一種特殊的境界和魅力。
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在當(dāng)今畫壇多“心浮氣躁”的創(chuàng)作心態(tài)下,國強(qiáng)的作品給我們帶來了一股清新之風(fēng),同時也更顯得冷靜,理智與難能可貴。在國強(qiáng)的眼中,繪畫不是一種時尚,而是一種藝術(shù)史自身演進(jìn)的需求結(jié)果,也正是他這種對傳統(tǒng)的執(zhí)著堅(jiān)守和孜孜以求的開拓創(chuàng)新,賦予了其作品豐厚的人文價值。
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用筆的簡率,不只是技法問題,它源于畫家對世界的把握方式和對物象的認(rèn)知理解。當(dāng)審美理想、審美追求與古典哲學(xué)精神相接時,當(dāng)禪意的智慧與筆墨同一共融時,才能產(chǎn)生畫家筆下的靈動、飄逸與超凡脫俗的意象,而一種超現(xiàn)實(shí)時空的筆痕墨跡形諸紙上,便必然比那些徒具形似的筆墨要耐人尋味得多,看似虛擬時空的幻覺體驗(yàn)與形跡的抽象式表現(xiàn),便自然導(dǎo)向“一墨大千”的模糊境界與感覺式境界。
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國強(qiáng)的作品能體現(xiàn)出這樣兩個特點(diǎn),一是簡,二是逸。他在運(yùn)筆與揮灑中,在一波三折中幻化出墨韻的豐富性與多樣性,即便是一條線也能在運(yùn)行中展示出線的骨力和力度變化,形成獨(dú)特的形式美感,以節(jié)奏、韻律、力度帶動線的變化,使之在長、短、波、折、曲、弧等形態(tài)中盡顯獨(dú)立的審美價值;與此同時,墨的運(yùn)用則隨著筆墨的運(yùn)行軌跡幻化為一種虛幻的韻致,它們既在意料之中,又在意料之外,往往一筆既下,濃淡干濕同時凸現(xiàn)。因而,一經(jīng)揮灑便摒棄庸俗與物性,而以靈性、書卷氣、典雅的“逸氣”,讓人領(lǐng)略到從簡到逸、從逸而玄、從玄到遠(yuǎn)的虛曠與幽渺的審美之境。
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綜觀國強(qiáng)的畫作可以看到,今天的筆墨創(chuàng)新、繼承與拓展的多元化態(tài)勢,讓我們從傳統(tǒng)中感悟到更多的筆墨人文關(guān)懷。開放的思維、東西文化的互融,在不失民族精神品格的同時,使筆墨形式更加豐實(shí)、更具有當(dāng)代精神。我們有理由相信,在感悟與修煉的過程中,他會走出一片新天地。
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作者|齊國強(qiáng)
材質(zhì)|紙本設(shè)色
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