2026年央視春晚彩排曝光后，評論區(qū)炸鍋，趙本山的擔心恐要成真了

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距離2026年馬年春晚僅剩不到六十天。

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各大電視臺已全面啟動春節(jié)聯(lián)歡晚會的籌備工作，燈光、舞美、節(jié)目編排緊鑼密鼓推進中。

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1月4日，中央廣播電視總臺正式拉開春晚首次帶妝彩排的帷幕。

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從現(xiàn)場流出的畫面來看，登場藝人幾乎全是觀眾耳熟能詳?shù)睦厦婵住?/p>

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內(nèi)容千篇一律，陣容年年復刻，觀眾早已產(chǎn)生審美倦怠。

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彩排消息一經(jīng)曝光，社交平臺瞬間沸騰，輿論風向直指趙本山當年的憂慮或?qū)⒃俣葢灐?/p>

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在所有提前現(xiàn)身的表演者中，舞蹈藝術(shù)家唐詩逸率先抵達央視演播廳。

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她身著素雅大衣，在工作人員引導下緩步走入大樓，姿態(tài)從容而端莊。

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下車時還主動向等候多時的粉絲微笑致意，舉手投足間毫無明星架子。

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作為最早被拍到參與彩排的演員之一，她的出現(xiàn)讓不少網(wǎng)友感到安心與期待。

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評論區(qū)清一色為她的藝術(shù)修養(yǎng)和舞臺表現(xiàn)力點贊。

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自央視發(fā)布春晚節(jié)目征集公告以來，“讓專業(yè)的人做專業(yè)的事”成為全網(wǎng)最高呼聲。

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這一次，春晚團隊似乎終于聽進了大眾的聲音，開始重視實力派藝人的分量。

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緊隨其后，青年實力歌手劉宇寧也出現(xiàn)在彩排現(xiàn)場。

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當天他身穿經(jīng)典千鳥格呢料外套，頭戴黑色針織冷帽，整體造型簡約卻不失高級感。

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雖尚未公布具體演出形式，但憑借挺拔身形與出眾氣質(zhì)，已引發(fā)大量關(guān)注與猜測。

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這已是劉宇寧連續(xù)第三年登上春晚舞臺，從街頭駐唱一路奮斗至今，他的堅持令人敬佩。

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許多網(wǎng)友在留言區(qū)表達支持：“只要他站在臺上，就是一種勵志。”

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數(shù)日后，喜劇搭檔沈騰與馬麗攜手現(xiàn)身彩排入口。

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沈騰穿著標志性的黑色長款羽絨服，口罩遮面快步前行，僅憑背影就被眼尖網(wǎng)友認出。

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兩人過往合作的小品如《坑》系列深入人心，笑點扎實且諷刺精準。

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據(jù)傳本次將嘗試政法題材新作，聚焦人工智能進入職場后引發(fā)的人際矛盾，立意新穎值得期待。

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緊接其后，人氣歌手周深也被目擊進入彩排區(qū)域。

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這是他第五次參加春晚錄制，其清澈嗓音曾以《燈火里的中國》打動億萬觀眾。

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無論音準、情感還是現(xiàn)場穩(wěn)定性，他始終堅持真唱原則，業(yè)內(nèi)口碑極佳。

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楊冪、吳磊、陳楚生、沙溢等藝人也陸續(xù)被拍到抵達央視大樓。

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楊冪全身包裹嚴實，僅一雙靈動的眼睛暴露身份；吳磊身穿休閑夾克，神采奕奕；陳楚生則與其他歌手結(jié)伴同行，大概率仍將獻唱歌曲。

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盡管這些藝人帶來了些許新鮮感，但仍有不少人選令觀眾直呼“失望透頂”“怎么又來？”

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其中最受爭議的當屬相聲演員岳云鵬再次入圍彩排名單。

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這將是他在春晚舞臺的第九次亮相。去年的作品因缺乏創(chuàng)新廣受批評，臺上頻頻笑場更是拉低整體水準。

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段子反復使用多年舊梗，“于謙的父親王老爺子”“孫越養(yǎng)大象”輪番登場，毫無新意。

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當時“建議岳云鵬退出春晚”的話題一度沖上熱搜榜首。

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今年再度回歸，網(wǎng)友反應普遍負面，直言“看他的節(jié)目如同咀嚼隔夜飯菜，毫無滋味可言”。

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更有聲音指出：“他心思早已不在相聲上，忙著開演唱會、錄綜藝，基本功嚴重退化，為何還能年年入選？”

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此言并非空穴來風——2025全年，岳云鵬投入大量精力舉辦名為“非要唱”的全國巡演，足跡遍布北京、鄭州、西安、武漢等地。

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單場票價高達1580元，然而其演唱水平屢遭質(zhì)疑，網(wǎng)友調(diào)侃“五環(huán)外連唱一夜都難湊齊一首完整調(diào)子”。

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即便本人曾在社交媒體坦言“嗓音條件并不出色”，卻仍將重心轉(zhuǎn)向歌唱事業(yè)，相聲創(chuàng)作自然被擱置。

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去年與孫越合演的《歡樂一家人》，通篇堆砌老段子，中途三次忘詞導致笑場，臺下氣氛一度尷尬至極。

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更令人無奈的是，臺詞幾乎原地復制：2023年的“我太難了”搖身變?yōu)?025年的“我真不容易”，換湯不換藥。

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網(wǎng)友嘲諷：“他的創(chuàng)作成本比白菜還便宜，靠情懷收割觀眾罷了。”

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如今觀眾對他登臺已無期待，反而熱衷統(tǒng)計他又用了幾個老梗、笑場幾次。

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如果說岳云鵬讓人審美疲勞，那么孫濤的存在則堪稱“春晚固化模板”的典型代表。

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他已經(jīng)連續(xù)十八年登上春晚舞臺，被稱為“鐵打不動的釘子戶”。早年一句“我驕傲”確實紅遍全國。

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但近五年來，他的小品題材高度重復，八成以上圍繞鄰里糾紛或夫妻拌嘴展開。

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劇情模式固定：開頭制造誤會，中間喊幾句口號式勸解，結(jié)尾必然是包餃子、送祝福，強行升華“家庭和睦”的主題。

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2025年作品《社區(qū)暖心事》一開場便說出“咱老百姓的事就是我的事”，語氣熟悉得讓62歲觀眾當場吐槽：“閉著眼都能接下一句。”

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更為敷衍的是，作品中幾乎不見原創(chuàng)笑點，清一色搬運網(wǎng)絡(luò)爛梗。

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對比2023年的《父與子》與2025年新作，竟有三句關(guān)鍵臺詞完全雷同。

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面對媒體提問“為何風格始終如一”，其團隊回應稱：“春晚節(jié)目無需復雜，二十天就能搞定。”這種輕率態(tài)度激起更大反感。

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觀眾觀看過程如同完成任務：前半段勉強忍耐等笑點，后半段被迫接受說教，原本輕松的時刻變得比上班還壓抑。

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他總強調(diào)自己演繹的是“普通百姓的生活”，可現(xiàn)實中的家庭關(guān)系早已多元化發(fā)展，他仍停留在二十年前的老橋段。

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網(wǎng)友評價尖銳：“孫濤的小品，比年夜飯剩下的涼菜還難以下咽。”

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同樣曾備受喜愛的馮鞏，近年來作品也陷入套路泥潭。

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那句“我想死你們了”說了十幾年，曾經(jīng)親切感人，如今聽起來只剩尷尬與疲憊。

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早年作品如《笑談人生》包袱密集、貼近生活，能巧妙調(diào)侃自身與行業(yè)現(xiàn)象。

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而近年小品卻逐漸偏向說教路線。例如《溫暖的抱抱》，前半段勉強用“年輕人不想加班”制造兩個笑點。

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后半段卻突兀轉(zhuǎn)入煽情，演員集體對著鏡頭高呼：“只要團結(jié)一心，就沒有克服不了的困難！”

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一場本該輕松的喜劇，硬生生變成一場“職場動員大會”。

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馮鞏的表演功力仍在，但他選擇的劇本越來越脫離現(xiàn)實，充斥著虛假的正能量敘事。

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角色形象也徹底定型：永遠是那個熱心腸、愛講大道理的長輩，十余年未有任何突破。

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網(wǎng)友調(diào)侃：“馮鞏不是來演小品的，是來開年終總結(jié)會的。”

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還有人坦言：“以前盼著他出場是為了開心；現(xiàn)在怕他上臺，是怕又被教育一通。”

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大眾并非否定老藝術(shù)家的價值，而是渴望他們帶來真正有生命力的新作。

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正如網(wǎng)友所言：“該來的沒來，不該來的全來了。”人們渴望看到新面孔、新創(chuàng)意，可春晚依舊圍著幾位熟人打轉(zhuǎn)。

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此時回望趙本山當年的話語，才發(fā)覺他早已洞悉問題本質(zhì)。

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他曾是春晚無可替代的“壓軸王牌”，《相親》《賣拐》等作品至今仍是經(jīng)典中的經(jīng)典。

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但他最終選擇淡出，并非身體原因，而是源于創(chuàng)作上的無力感。

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彼時春晚追求“宏大敘事”“國際視野”，每個節(jié)目必須承載“正面價值”，結(jié)局必須升華。

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趙本山的作品根植市井生活，充滿民間智慧與真實幽默，卻被部分審查方貼上“低俗”標簽。

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一個劇本歷經(jīng)十余次修改，連“東北澡堂子”這類日常場景都被禁止提及，創(chuàng)作樂趣蕩然無存。

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他曾感慨：“老百姓一年三百六十五天都在接受教育，大年三十就不能讓他們純粹地笑一場嗎？”

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這句話至今聽來依然振聾發(fā)聵。

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如今的春晚小品，越來越像“思想教育課”：前半段拼湊過氣網(wǎng)絡(luò)梗，后半段倉促拔高主題。

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去年沈騰馬麗的作品長達十三分鐘，真正引發(fā)笑聲的橋段寥寥無幾，結(jié)尾匆匆收尾。

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有些節(jié)目明明設(shè)定為喜劇，卻硬要嵌入“無私奉獻”“集體主義”等概念，讓觀眾坐立難安。

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反觀往昔，2014年馬年春晚堪稱巔峰之作：李玟演唱《想你的365天》活力四射，韓星李敏鎬驚喜亮相引爆全場。

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一曲《時間都去哪兒了》樸實動人，催淚無數(shù)家庭。

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那時的春晚總能把最頂尖、最新潮的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，哪怕不認識的藝人也能贏得掌聲。

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而今熒屏盡是老面孔，節(jié)目結(jié)構(gòu)僵化，難怪年輕群體逐漸流失。

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如今的大年三十，許多家庭只是開著電視當背景音，低頭搶紅包、刷短視頻，無人認真觀看。

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評論區(qū)看似熱鬧，實則是民眾最真實的訴求表達。

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有人呼吁：“多一些接地氣的內(nèi)容，別總演那些懸浮的都市愛情劇。”

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有人提議：“各省輪流選送節(jié)目，搞個全國擂臺賽，肯定比現(xiàn)在精彩。”

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還有人懷念：“請回趙本山、馮鞏，哪怕只演幾個純粹搞笑的小品也好。”

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這些聲音樸實而真誠：中老年群體懷念熟悉的溫情，年輕人渴望看到真正的創(chuàng)新。

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若春晚能兼顧多元需求，也不至于被批評至此。

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有網(wǎng)友比喻：“春晚選角就像餐館炒菜，總拿剩菜加熱，不肯換新鮮食材，吃久了誰能不膩？”

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這話切中要害——岳云鵬之所以被詬病，并非個人不好，而是占據(jù)黃金時段卻貢獻平庸內(nèi)容。

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導演組迷信“熟臉安全論”，認為老藝人不會出錯，卻忽略了觀眾耐心終有極限。

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另一個突出問題是流量明星泛濫成災。

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粉絲在評論區(qū)瘋狂控評，為偶像爭名額互撕不斷，全民聯(lián)歡淪為飯圈戰(zhàn)場。

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部分偶像跨界演小品，臺詞磕巴、節(jié)奏混亂，強凹笑點令人腳趾摳地。

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網(wǎng)友疾呼：“別讓歌手演小品，別讓演員唱歌，難道不能尊重專業(yè)分工嗎？”

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普通觀眾剛說出“想要實力派”，立刻被海量粉絲彈幕淹沒。

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春晚本應服務全體國民，如今卻過度迎合年輕市場，而年輕人本身也不買賬——這些偶像缺乏代表作，僅靠數(shù)據(jù)包裝。

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趙本山離開央視春晚后，帶領(lǐng)弟子奔赴地方衛(wèi)視，分文不取只為讓百姓樂呵過年。

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他用行動詮釋：春晚的核心是讓觀眾開懷大笑，而非灌輸理念或走過場。

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倘若當前局面持續(xù)不變，趙本山當年的擔憂終將成為現(xiàn)實。

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其實觀眾要求并不高：只愿在除夕之夜，一家人圍坐一起，看看有趣的小品，聽聽動人的歌。

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若春晚能多給新人機會，少些套路多些誠意，少些說教多些真情實感，人們依然會滿懷期待。

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眼下距除夕尚余兩個月，目前彩排名單并非最終定稿。

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希望導演組能傾聽民意，采納合理建議，真正做到“讓專業(yè)的人干專業(yè)的事”。

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引入更多新鮮血液，打造更貼近生活的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。

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若繼續(xù)沿用現(xiàn)有模式，表面改版實則照舊，恐怕再過幾年，連吐槽春晚的人都懶得開口了。

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春晚是中國人家喻戶曉的文化符號，正因有深厚情感寄托，才會有人批評、有人期盼。

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愿2026年的馬年春晚能夠重拾初心，讓觀眾在大年三十放下手機，專注欣賞一臺真正走心的晚會。

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能留下幾部讓人銘記的作品，能讓全家在笑聲中迎接新年。

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別讓趙本山的預言成真，也別辜負全國觀眾長久以來的守候。

參考消息：